【臺北故宮文物展之一——古畫系列】
特177宋人百子圖古畫（本帖此類連票圖點擊均可放大）
此畫系描繪春、夏、秋、冬四時百童嬉戲情景，有蕩秋千、騎木馬、下棋、捉鳥、釣魚、劃船采荷、繪畫、彈琴、觀畫、撲蝶、賞魚、斗蟋蟀、戴面具、捉迷藏、踢球等游戲。戶外庭院，4季景色分明，孩童盡興玩耍，個個天真活潑。
特189宋人羅漢圖古畫
劉松年（公元12世紀(jì)至13世紀(jì)），浙江錢塘人。居清波門外，人呼劉清波。淳熙畫院學(xué)生，紹熙年間待詔。山水人物，師張敦禮，神氣清妙，名過於師，時稱絕品。
郵票圖案所采用之羅漢圖3軸系絹本設(shè)色畫。第1幅，原軸尺寸為橫55.8公分，縱117公分。尊者倚桫欏樹，上有通臂猿摘桃，1行童持杖，以袂承果，雙鹿馴游。第2幅，橫56.1公分，縱117.4公分。尊者柱杖坐，1僧執(zhí)經(jīng)問義。第3幅橫56公分，縱118.1公分。尊者背坐石壁，袒右肩、跣足，蠻王持獻寶盆。
特210 宋人十八學(xué)士圖古畫
唐太宗起文學(xué)館，收聘賢才，以杜如晦、房玄齡、于志寧、蘇世長、薛收、褚亮、姚思廉、陸德明、孔穎達、李玄道、李守素、虞世南、蔡允恭、顏相時、許敬宗、薛元敬、蓋文達、蘇勗18人，并為學(xué)士，旋收卒，復(fù)召劉孝孫補之，命閻立本圖象，褚亮為贊，題名字爵里，號十八學(xué)士，藏之書府，時人傾慕，謂之登瀛洲。此蓋宋人仿作。原圖為絹本看色畫，分4幅，每幅橫102.9公分，縱173.5公分，分別描繪士大夫行樂於琴、棋、書、畫之神情，筆力蒼勁，古趣盎然。
特227溪山漁隱圖古畫
原圖為絹本設(shè)色畫，橫351公分，縱29.4公分。唐寅（1470~1523）系明代4大家之1，吳縣人，字子畏，又字伯虎，號六如居士。所繪溪山漁隱圖，江干巖岸。雜林疏朗。漁舍水榭座落丹楓岸石掩映間。水面舟艇客與。舟上漁人或垂綸放釣?；驒M笛濯足?；蚺恼茡艄?jié)和歌。屋內(nèi)則促膝對酌?；驊{欄觀釣。或策杖閑步。畫法蒼古。用筆勁利。設(shè)色明艷。清雅幽麗。神采逼人。堪稱為唐寅靈腕之妙品，極富藝術(shù)價值。
特250明文徵明后赤壁賦圖古畫（本帖此類連票圖點擊均可放大）
后赤壁賦圖為絹本設(shè)色畫,橫541.6公分，縱31.5公分,系明代四大家之一文徵明(公元1470~1559)於戊申(1548)年79歲時仿宋趙伯驌后赤壁賦卷所作。據(jù)仲子文嘉跋：先是吳中士人家藏有趙伯驌后赤壁圖，吏員欲取之以獻時宰嚴(yán)嵩之子世蕃，而主人吝與。徵明語之日：「豈可以此物賈禍，吾當(dāng)為之重寫，或能存其彷佛」。
特261明沈周廬山高古畫
廬山高（軸），本幅紙本，淺設(shè)色畫，橫98.1公分，縱193.8公分。為明代四大家之一沈周（公元1427一1509年，江蘇長洲人，字啟南，號石田）於成化丁亥（1467）年41歲時，祝乃師70歲壽所繪。筆法全仿王蒙，益以本身工力，更覺渾樸雄健。山石先以淡筆皴染，再用濃墨逐層提破。云光山色，極為精采。
特270元趙孟頫鵲華秋色古畫
鵲華秋色（卷）為設(shè)色畫，本幅紙本橫93.2公分，縱28.4公分，系元趙孟頫（公元1254-1322，浙江吳興人，字子昂，號松雪道人）為前輩友人周密而作，用筆融精能於澹泊，構(gòu)景去巧飾而歸古趣，穆然渾樸，是孟頫傳世最精之品。
明杜堇玩古圖?！竿婀艌D」系描寫文人賞玩古物之情景，通幅構(gòu)圖精謹(jǐn)，筆力秀勁，設(shè)色澹雅。
特298孔雀開屏圖古畫
孔雀開屏圖古畫為絹本設(shè)色畫，橫282公分、縱328公分，為清代郎世寧所繪。郎氏，義大利米蘭人，1715年來華傳教，由馬國賢引見康熙帝，奉命學(xué)習(xí)中國畫，1723年奉召入內(nèi)廷供奉，擅畫人物花鳥動物，其畫風(fēng)承襲歐洲文藝復(fù)興之華美寫實并於中國傳統(tǒng)繪畫中加入西洋光影透視法以及西畫顏料，故凡諸所作，色彩濃艷，形象逼肖，自創(chuàng)一格。圖中2孔雀，1開屏立於花下，1舉步回顧，園中湖石玲瓏，玉蘭、牡丹、月季、海棠盛放。
故宮博物院建院70年中的兩枚：
特344麗人行古畫
麗人行古畫乃絹本設(shè)色畫，系根據(jù)杜甫所作之「麗人行」詩為題描繪師詩中秦、韓、虢三國夫人3月3日騎馬春游長安水畔情景。畫中女子雍容豐滿，衣飾華麗，馬匹亦肥壯，縱轡徐行，輕盈優(yōu)美。人物造形與設(shè)色，尚有唐風(fēng)。
特346中國書法藝術(shù)-寒食帖
蘇軾為我國文學(xué)史上的大名家，在書法史上更與黃庭堅、米芾、蔡襄被共譽為「宋四大家」。寒食帖是東坡居士的書法代表作，凡16行，共120字，以行書起筆，由規(guī)律的字形、筆調(diào)逐漸轉(zhuǎn)化成瀟灑奔逸，用筆心手相應(yīng)，意隨筆到，充分流露出豪邁不羈的氣概與灑脫聰穎的才華，歷代鑒賞家均推崇備至，咸認(rèn)為曠世極品。寒食詩系蘇軾謫居黃州時所作，詩中隱藏著當(dāng)年生活凄苦，心情郁勃的感傷。但他能將抑郁之氣，轉(zhuǎn)而寄托於藝術(shù)之上，終於成就了許多不朽的文學(xué)作品與書法名跡。
常112十竹齋書畫譜
明代胡正言之「十竹齋書畫譜」
常113故宮牡丹古畫
故宮博物院珍藏之清朝畫家鄒一桂所繪之牡丹圖一「狀元紅」及「漢宮春」2幅墨畫。
鄒一桂江蘇無錫人，曾任禮部侍郎，加尚書銜。善工筆花卉，間作山水，并精通畫理，著有小山畫譜。上述2幅牡丹分枝布葉，筆墨生動流暢，設(shè)色鮮明而不失雅逸，可謂形神兼?zhèn)洹?div style="height:15px;">
特354具區(qū)林屋古畫
王蒙（公元1308—1385）字叔明，號黃鶴山樵，浙江吳興人，善於詩文，更精於繪畫，與黃公望、倪瓚、吳鎮(zhèn)并稱為「元末4大家」。其畫作代表由元入明的啟蒙畫派，不但影響了明清的繪畫，而且銜接了現(xiàn)代人追求的幽幻空間，在我國繪畫史上具有承先啟后的重要性。本幅畫作「具區(qū)林屋」為紙本設(shè)色畫，橫42．5公分，縱68．7公分，描繪具區(qū)（太湖之地名）林屋洞之景色，叢山疊障，霜林屋宇，山陬岸畔，滿布波紋，予人感覺全幅布景皆滿，但屋壁與林間小徑又不著筆墨，石面皴紋亦不使全滿，遂覺虛實相生，構(gòu)圖甚為奇特，不論就整體或細部而言都是緊湊有力。用筆老練樸實，設(shè)色濃而甚清，是山樵畫品中極精之作。
常112 十竹齋書畫譜（2組）
特378故宮鳥譜古畫
「鳥譜」全套原為12冊，現(xiàn)故宮僅存4冊，共有120開，每開右幅畫花鳥，對幅為漢、滿交圖說。特精選其中20幅，擷取菁華作為郵票圖案，并以透底去背方式制作，使郵票畫面更臻完美。郵票圖案分別為：青頭紅鸚哥、綠山鳥、黑觜倒掛、山火燕。山鷓、山畫眉、燕雀、靠山紅、西寧白?；t燕、鶯雛、黃道眉、太平雀、五更嗚、秋香色八哥、瑞紅鳥、紅頰綠鸚哥、花八哥，毛腳鴿、蛇頭鳥。
常115 2版10竹齋書畫譜
特382元世祖出獵圖古畫
劉貫道擅長畫山水、人物、花竹、鳥獸?！?元世祖出獵圖」，系國立故宮博物院鎮(zhèn)院之寶，列名限展書畫菁華之一，描繪元世祖忽必烈輕騎率領(lǐng)隨從在秋涼時節(jié)，曠野狩獵情景。畫中黃沙浩瀚，一片塞外風(fēng)光，人物描繪細膩，表情生動自然，而犬、馬、駱駝各類動物，亦極傳神寫實。畫中人物，以身著紅衣，外披黑邊白色毛裘，勒馬回首之元世祖忽必烈為主角，而左方彎弓射雁之騎士，卻為全畫焦點之所在，畫中所有人物之目光 ，全部凝聚於渠箭矢離弦之剎那。
特385鐘馗古畫
5元面值圖案系擷取「宋 龔開 鐘進士移居圖」中，鐘馗役使眾鬼為其服務(wù)的「鬼王」形象之精華部分，20元面值圖案則為「明人 吉慶圖」畫中鐘馗醉后手舞足蹈，身旁有一小鬼扛著大酒壇子之模樣。
鐘馗源起於周代宮廷歲末驅(qū)邪典禮中的法器—終葵，至南北朝時由朝廷推廣至民間，成為除邪辟惡的器物。到了唐代終於創(chuàng)造出鐘馗由人死后成神的故事。因而建立了鐘馗的神格性質(zhì)。歷經(jīng)一千余年，鐘馗出盡了風(fēng)頭，畫家替他描繪畫像，文人雅士用他作題材，寫成小說戲劇，民間更是深信他能降妖伏魔，且能吃鬼，更進而成為一切鬼魅的克星，每逢歲末年終、端午佳節(jié)，家家戶戶張貼、懸掛鐘馗畫像，用以驅(qū)邪祈福。
常115 2版十竹齋書畫譜(續(xù)1)
常115 2版十竹齋書畫譜(續(xù)2)
特397升平樂事古畫
清人「升平樂事」冊頁，元宵節(jié)時婦孺在園苑中提燈玩耍嬉戲之4張古畫。
農(nóng)歷正月15日元宵張燈的習(xí)俗，源自漢代天子主持夜祀「太一」(即天皇大帝)的祭典徹夜到天明，需多燃燈燭。后來此祭典逐漸流傳民間，百姓也在半夜點燃燈火同樂。唐代由於朝廷鋪張慶祝，於是形成熱鬧繁華的元宵節(jié)日。民間慶祝春節(jié)的活動，直至元宵節(jié)陪孩童提燈到各地寺廟參觀野臺戲、猜謎燈會之后，才告真正的結(jié)束。近年來觀光局及各縣市政府為導(dǎo)正民間優(yōu)良的傳統(tǒng)習(xí)俗每年舉辦之元宵燈會，用以證明臺灣政經(jīng)發(fā)展，國人豐衣足食，政府與民同樂之盛事，觀賞之游客為之絡(luò)繹不絕。
特406故宮鳥譜古畫
故宮博物院之清朝宮廷書院所繪之「鳥譜」。
常115 2版十竹齋書畫譜(續(xù)3)
特428 故宮鳥譜古畫
特439故宮鳥譜古畫
特452故宮鳥譜古畫
特466 故宮聽阮圖古畫
宋 李嵩聽阮圖古畫。
故宮聽阮圖古畫為絹本設(shè)色畫，橫104.5公分，縱177.5公分，相傳為宋代李嵩（浙江錢塘人）所繪。本圖園中高木奇石，枝葉掩映翁郁，樹下士人持拂閑坐於榻上，左腿盤起，聆聽撥阮演樂并賞古玩。旁有儀態(tài)嬌美仕女，焚香、拈花、持扇隨侍。人物線條流暢，繪法近似明代畫家杜蓳、唐寅。床面為藤編軟屜，透氣適合炎夏使用；床榻上置有直搭腦交椅式躺椅，沒有腿足，供坐時后背依靠的調(diào)節(jié)式活動支架，一般適合在床上或席上使用。榻前方形香幾有束腰、直腿、下為如意足、托泥。此方幾造型與床榻成組用以承放香爐。
特490 故宮宋代書畫
1、黃庭堅 花氣薰人帖面值5元
2、米芾 蜀素帖面值9元
3、4,崔白 雙喜圖面值12元及15元郵票，面值27元全張。
特508.1-508.10 宋徽宗十八學(xué)士圖古畫
宋徽宗（西元1082-1135年），姓趙名佶。性好書畫，秉賦極高，工山水、花鳥、人物。筆墨挺秀，雅韻宜人，書稱瘦金體，筆勢勁逸。圖繪典型的文人酬應(yīng)，內(nèi)容包括游園、賦詩、奏樂、宴飲，氣氛熱鬧歡愉。聚會備以茶酒、珍饈的品酌，士人在溪亭、花石、松竹叢中，品茗酒食賞景。仆役分備茶酒，方桌腿四面有棖，下有牙條、牙頭為飾。桌上置茶具，旁竹編茶籠內(nèi)擺茶托。立地兩面式屏風(fēng)造型簡潔，下有抱角牙子、墩足。屏以木為框，上部成直欞門式，下部安板。圖中文士圍桌而坐，箱形束腰平列壼門大案，唐、五代流行。此卷有數(shù)本傳世，此為其中較佳者。
紀(jì)310
一、明 邊文進 梅花幽鳥（面值5元）：邊文進，名景昭。博學(xué)能詩，善畫花鳥。圖繪白梅盛開，一黃眉鵐棲於梅枝引頸顧望，鳥身羽毛松活、枝干曲虬橫出，極為逼真?zhèn)魃瘛?div style="height:15px;">
二、明 呂紀(jì) 杏花孔雀（面值9元）：呂紀(jì)，字廷振，號樂愚，一作樂漁。此畫整體風(fēng)貌，杏花牡丹，嫣紅粉白相映，一派春日歡欣。畫法杏花圈瓣，孔雀翎毛，用筆沉著而精工。
四、宋 李安忠 竹鳩（面值15元）：李安忠。工畫花鳥、走獸，尤工鉤勒。圖繪荊條上立一伯勞，爪喙鉤曲，蓋肉食者。下畫竹梢，雙鉤填色。全幅鉤畫細謹(jǐn)，設(shè)色雅馴。
艾啟蒙（西元1708-1780年），字醒庵，波西米亞人，乾隆10年入如意館，與郎世寧、王致誠同為畫院供奉。善畫，尤工翎毛，賜三品銜。百鹿圖描繪曠野霜林，坡陀平衍，百鹿遨游，或低頭嚙草，或悠然憩息，或競渡於水中，或群飲於湖畔，或錯愕而奔，或牴角而斗，跪臥仰鳴，百態(tài)悉備，無不生動。
唐武宗會昌5年，白居易與8名友人燕集，由於與會者皆年過70，故以九老稱之。畫幅為紈扇形式，作者以巨松、坡石巧妙地切割畫面，右上有兩老於竹林間持卷觀賞（面值25元）；右下3人顧盼交談，尚有1人逗趣地戴花舞蹈（面值25元）；左半部則有小溪穿流，溪旁2人專注對弈，1人在旁觀看，又有童仆伴隨（面值5元）。通幅設(shè)色古雅，人物表情生動細致，衣紋樹石線條遒勁，筆力老健。畫幅雖小，空間處理層次分明，毫不局促，對於細節(jié)描繪極為講究，是南宋冊頁畫之精品。
