《清明上河圖》大致可以分為三大類別：第一個(gè)是張擇端的真跡；第二個(gè)是明代著名畫(huà)家仇英畫(huà)的“仇英本”；第三個(gè)是清代宮廷畫(huà)家畫(huà)的“清院本”。
世界上擁有最多《清明上河圖》的不是中國(guó)大陸，也不是中國(guó)臺(tái)灣，而是日本。
日本東京有一個(gè)美術(shù)館叫“大倉(cāng)集古館”，在這里收藏著日本最有名的《清明上河圖》。大倉(cāng)集古館收藏的《清明上河圖》，長(zhǎng)六一五公分、寬二八點(diǎn)五公分，但這幅《清明上河圖》是真的嗎？
仔細(xì)觀察，太倉(cāng)集古館的這幅《清明上河圖》中，運(yùn)河沿岸的店鋪招牌，寫(xiě)著“發(fā)賣棉花行”，店門(mén)口放著一個(gè)大籠子裝滿棉花，店家老板正在和上門(mén)的客人聊天。而棉花傳到開(kāi)封一帶，應(yīng)該是元代以后的事情。此外還有店鋪招牌寫(xiě)有“描金漆器”，但漆器是在明代宣德以后才在中國(guó)開(kāi)始制造。因此，從這些事情來(lái)看，《清明上河圖》的時(shí)代背景不是宋代，而是明代以后的景致，也就是俗稱的“仇英本”《清明上河圖》。
仇英是活躍于十六世紀(jì)前葉的明代畫(huà)家，他所畫(huà)的《清明上河圖》是根據(jù)"清明上河"這一題材，參照" 宋本 "的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)，以明代蘇州城為背景，采用青綠重設(shè)色方式，重新創(chuàng)作了一幅全新畫(huà)卷，風(fēng)格與宋本迥異。"仇本"也是后世眾仿作鼻祖，明人筆記載，當(dāng)時(shí)各種以此為藍(lán)本的仿作層出不窮，一時(shí)間成為達(dá)官豪門(mén)相互饋贈(zèng)的高檔禮物。
所謂“院本”是宮廷畫(huà)家的畫(huà)，“清院本”的意思就是清代宮廷畫(huà)家的作品。
1736年12月，清朝最盛的乾隆皇帝時(shí)期，陳枚、孫祜、金昆、戴洪、程志道等五位宮廷畫(huà)家合力完成《清明上河圖》獻(xiàn)給乾隆皇帝。在絹本上著色，縱三十五點(diǎn)六公分、橫長(zhǎng)一千一百五十二點(diǎn)八公分，相當(dāng)?shù)亻L(zhǎng)。張擇端作品的左端結(jié)束的形狀很奇怪，因此有人推測(cè)有部分缺漏遺失了。清院本為了把左側(cè)剩下的部分補(bǔ)足，加上了開(kāi)封城中心的宮廷和池塘。雖然是清代的作品，但是畫(huà)得很有北宋風(fēng)味。
這個(gè)清院本也有許多有趣之處。例如，在道路旁有好幾個(gè)乞討的乞丐、在路上摔倒的男子、落馬的男子、吵架騷動(dòng)的畫(huà)面、糞水灑了一地、周遭的人掩鼻的樣子、私塾前的尿尿小童、餐廳前癱在朋友身上作嘔吐?tīng)畹哪凶?、背著死狗的男子后面有狗追他等不吉利的?chǎng)景。為何擁有強(qiáng)大權(quán)勢(shì)并自夸盛世的乾隆皇帝，可以容許這樣的繪畫(huà)內(nèi)容呢？因?yàn)檫@幅清院本與清朝盛世無(wú)關(guān)，繪畫(huà)內(nèi)容是虛構(gòu)的，或者說(shuō)是描繪過(guò)去的世界，在一個(gè)虛構(gòu)的土地上發(fā)生的事情。因此不會(huì)傷害到清朝皇帝的威嚴(yán)。畫(huà)家們也是基于這樣的認(rèn)識(shí)完成了清院本。而乾隆皇帝也沒(méi)看過(guò)張擇端的真跡，他看到的是明代流通的仇英仿本。乾隆皇帝自己也想看到《清明上河圖》的真跡，但當(dāng)時(shí)他以為原作已經(jīng)消失，因此接受了“復(fù)活”的清院本。
1949年蔣介石撤退臺(tái)灣時(shí)一起運(yùn)走了故宮文物，但沒(méi)有帶走張擇端的真跡，只帶了《清明上河圖》的清院本。
在沈陽(yáng)發(fā)現(xiàn)《清明上河圖》是1950年。當(dāng)時(shí)還沒(méi)確定大陸的《清明上河圖》是真跡之前，臺(tái)灣立即拋出關(guān)于真跡的論戰(zhàn)，企圖混淆視聽(tīng)。因?yàn)槭Y介石始終認(rèn)為“文物的所有者=中華之王”，手里握著中華文化的精髓，就是得到正統(tǒng)。臺(tái)灣的《清明上河圖》必須是“真跡”。
但蔣介石想不到的是，歷史有時(shí)候就是這么詭異，當(dāng)年溥儀被趕出故宮的時(shí)候也把也把《清明上河圖》真跡帶走了..........
進(jìn)入1970年代，中國(guó)陸續(xù)公開(kāi)了《清明上河圖》的資訊，真跡就收藏在北京故宮的這個(gè)事實(shí)，已無(wú)可動(dòng)搖。
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