提起蔣兆和，我們最常見(jiàn)到的是這樣一段評(píng)價(jià)：他被稱為20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代水墨人物畫的一代宗師，他在傳統(tǒng)中國(guó)畫的基礎(chǔ)上融合西畫之長(zhǎng)，創(chuàng)造性的拓展了中國(guó)水墨人物畫的技巧，其造型之精謹(jǐn)，表現(xiàn)人物內(nèi)心世界之深刻，在中國(guó)人物畫史上達(dá)到了一個(gè)新的高度。
蔣兆和自畫像
蔣兆和先生是杰出的中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)大師，偉大的現(xiàn)代人物畫家。二十世紀(jì)二十年代，蔣兆和登上中國(guó)現(xiàn)代畫壇，歷經(jīng)瀘州、上海、南京、北京的磨礪，蔣兆和迎來(lái)了藝術(shù)的爆發(fā)期，他幾乎是橫空出世的，或者說(shuō)是英雄不世出。他以卓越的才華，鬼斧神工的筆法，直透人心的刻畫，一下子抬高了中國(guó)人物畫的高度，留下了一幅幅熠熠閃光的經(jīng)典作品，銘心之作，足可以與世界美術(shù)史上最出色的藝術(shù)大師比肩。
作為一名水墨人物畫的宗師級(jí)人物，蔣兆和的處女作并不是中國(guó)畫而是油畫。1904年，蔣兆和出生于四川瀘州一敗落的書香世家，幼年隨父親學(xué)習(xí)詩(shī)文、書法，16歲時(shí)，因母親吞食鴉片自殺，為了生存，不得以只身前往上海謀生。因?yàn)樽杂讓?duì)美術(shù)感興趣，蔣兆和就自學(xué)了素描、油畫，然后到百貨公司做櫥窗、廣告牌、商標(biāo)、時(shí)裝等設(shè)計(jì)，間或創(chuàng)作一些油畫作品。
除了油畫，蔣兆和還自學(xué)了雕塑，1933年至1935年間，蔣兆和分別為黃震之、齊白石等人創(chuàng)作了雕像。
其實(shí)蔣兆和初入北平的身份是位油畫家和雕刻師，但他初次進(jìn)入人們視野是通過(guò)水墨畫《賣小吃的老人》，這件作品描繪的是一位重慶街頭賣小吃的老人，技法上雖然是以水墨畫的形式表現(xiàn)，但素描的痕跡非常重。隨后，蔣兆和又創(chuàng)作了《與阿Q像》《街頭叫苦》《賣二胡》《賣紫桐》等作品，創(chuàng)作重心完全轉(zhuǎn)移到了水墨人物畫。
徐悲鴻關(guān)于中國(guó)畫的改良理論對(duì)蔣兆和影響極大，徐悲鴻認(rèn)為我們可以將西方素描寫實(shí)觀念和手法融入傳統(tǒng)中國(guó)畫，進(jìn)而達(dá)到改造國(guó)畫的目的。
“應(yīng)該在我們國(guó)家多培養(yǎng)畫寫實(shí)的人才，我學(xué)西畫就是為了發(fā)展國(guó)畫……你的畫是從現(xiàn)實(shí)生活中來(lái)的，走的是寫實(shí)主義道路，一定要堅(jiān)持下去，必定有大成就。”雖然當(dāng)時(shí)蔣兆和的主要?jiǎng)?chuàng)作形式是油畫，但是徐悲鴻的這番話對(duì)蔣兆和的影響不可謂不大。
蔣兆和后來(lái)回憶說(shuō)：“由于徐悲鴻的指點(diǎn)，這個(gè)藝術(shù)的根本問(wèn)題才在我的思想上更加明確起來(lái)?！?蔣兆和逐漸去掉了畫廣告畫的艷俗之氣，開(kāi)始直面現(xiàn)實(shí)生活，并堅(jiān)定了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方向。蔣兆和的兒子更直言：“沒(méi)有徐悲鴻就沒(méi)有蔣兆和?！?/p>
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