人書(shū)俱老只“羅鍋”
文清筆墨破 館閣 ，龍晴神韻蘇意得。
諸城一筆是自已，廊廟山林度氣魄。
劉墉 畫(huà)像
劉墉(1719一1804)，字崇如，號(hào)石庵，山東諸城人。自幼聰慧好學(xué)，二十一歲中舉，三十一歲(即乾隆十六年)及進(jìn)土第。書(shū)法以渾厚古樸，貌豐骨勁，絕冠一時(shí)，海內(nèi)推崇第一。
劉墉博覽群帖，青少年時(shí)致力于趙、董的秀美書(shū)風(fēng)；中壯年浸淫在蘇東坡之筆墨中；古稀之后從儀 鐘繇 及六朝碑版。恰是其″蘇黃佳氣本天真，姑射豐姿不惹塵。筆頓墨濃皆入妙，無(wú)者機(jī)軸出清新″對(duì) 書(shū)法 境界的追求。
劉墉作書(shū)下筆如鷂搏兎，力重勢(shì)猛。線條渾厚勁健，加上用墨濃，使字顯得很有重量感。在結(jié)構(gòu)上善于取橫勢(shì)，字形扁闊，重心微低，如鐵餅石盤(pán)，穩(wěn)如泰山，左右結(jié)構(gòu)的字，左部用筆重而密，右部卻散而輕。上下結(jié)構(gòu)的字，上部用筆重大，下部筆觸而細(xì)小。純屬有意造成左重右輕，上重下輕。他書(shū)的蠅頭小楷結(jié)構(gòu)寬闊，力厚思沉，具有擘巢大字的恢宏氣象。
結(jié)體絲毫不令人覺(jué)得拘緊，點(diǎn)畫(huà)潔凈講究，尤其是粗重與纖細(xì)交織在一起，加之偶爾揉入行草 筆意 ，使得整個(gè)作品在規(guī)模的大效果中不乏生動(dòng)活潑的情趣。用筆變化豐富，落筆較重，行筆輕松自然，線條粗細(xì)對(duì)比強(qiáng)烈又協(xié)調(diào)。起筆用"逆蹴″之法，藏鋒入紙。收筆筆鋒內(nèi)斂，引而不發(fā)，含蓄深沉。運(yùn)筆變化豐富時(shí)有秀勁之筆夾雜其中，顯得張弛有度，筆畫(huà)的開(kāi)張和斂縮均出之自然，稚氣與靈氣相輝映。
運(yùn)筆中常常搭鋒養(yǎng)勢(shì)，折鋒取勢(shì)，令力在字中，墨色以濃、干為主，墨色濃厚中常透露出一絲光亮。結(jié)體用"打迭點(diǎn)畫(huà)，放寬一角，使黑白相當(dāng)，枯潤(rùn)互映″使一字之內(nèi)有意留向，與濃郁層疊的點(diǎn)畫(huà)相依對(duì)，疏朗與稠密并存，枯潤(rùn)互映。 行書(shū) 用筆圓勁，師古而不泥古，端莊雍容，具有個(gè)人風(fēng)貌。
?尤其是行楷用筆精熟，點(diǎn)畫(huà)靈動(dòng)，結(jié)字多變，骨力內(nèi)含，富有節(jié)奏感。行草書(shū)更突出的是橫輕豎重對(duì)比強(qiáng)烈。還特別匠心于撇捺，往往撇重捺輕，撇蓄勢(shì)掃出，收筆回鋒，粗重厚實(shí)。捺筆多不伸展，或化反捺，或化點(diǎn)形，就是筆鋒磔出，有似蜻蜓點(diǎn)水，輕拂而來(lái)。把應(yīng)該是主筆的捺畫(huà)卻簡(jiǎn)化成重量小，位置次，用筆輕，活躍體式，調(diào)節(jié)情趣的一個(gè)附屬部件，反之把撇推上了主筆的地位?？偠灾瑒④袝?shū)恰好為康有為評(píng)曰：″近世行草書(shū)作渾厚一路，來(lái)有能出石庵之范圍者″。
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