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人物檔案
于棟華,女,出生于1975年1月9日，山東煙臺人，博士學(xué)歷，天津美術(shù)家協(xié)會會員，北京工筆重彩畫會會員，天津畫院青年創(chuàng)作研究中心畫家，北京大學(xué)蘭亭書畫研究院導(dǎo)師，天津市政協(xié)書畫院人物畫院畫家，山東省文聯(lián)東方書畫院院委會委員，榮寶十二金釵畫院院長，王羲之故居藝術(shù)顧問。2000年結(jié)業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院國畫系碩士研究生課程班,師從何家英、霍春陽等教授；2010年—2015年于天津大學(xué)工筆重彩研究所碩博連讀，碩博導(dǎo)師為劉新華。
多次參加全國及省級美術(shù)展覽并獲獎，另有若干篇全國核心級論文發(fā)表。出版有《中國書畫欣賞》《于棟華畫選》《畫壇影響力·于棟華》《逸品匯藏·于棟華》《美術(shù)學(xué)博士文叢·論中國畫家性格與繪畫風(fēng)格的關(guān)系》等著作。
于棟華作品：《花季·雨季》 192cm×176cm
墨彩生靈韻，遷想得妙意
——走進(jìn)青年人物畫家于棟華的藝術(shù)世界
本刊記者 趙藝瑤
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在我國繪畫史上，人物畫有其特殊的藝術(shù)體系，力求形神兼?zhèn)?、氣韻生動，在氣氛的烘托下渲染出人物的個性。因此，許多藝術(shù)家作畫，或仔細(xì)觀摩客觀存在的人物對象，或深入研究大量的古人資料作為創(chuàng)作素材，他們將“人物之像”融入藝術(shù)之美，轉(zhuǎn)換藝術(shù)形象時(shí)既立足于真實(shí)性，卻又高于普通人物的肖像創(chuàng)作。尤其在女性的筆墨表達(dá)上，因形象和審美標(biāo)準(zhǔn)的差異，他們多采用豐富的技法，注重情感的表達(dá)，追求格調(diào)的高雅。而著名人物畫家于棟華也熱衷于這類題材的表現(xiàn)，她常常感知身邊的人物、事物，以精謹(jǐn)細(xì)膩的筆法在紙上渲染筆墨，用藝術(shù)的形式呈現(xiàn)出素雅的畫面，妙悟出生命的意境，流露出唯美的氣質(zhì)。
二十多年在藝術(shù)道路上的浸潤，增強(qiáng)了于棟華在工筆人物畫上的技法掌控能力，她吸取中國古典形式和西方寫實(shí)主義的風(fēng)格，以形寫神，用細(xì)膩恬靜的筆觸勾勒出溫婉含蓄的女性和濃妝淡抹的群像人物，洋溢著淡淡的墨香，幽深而綿長。然而，她的畫作并不止步于追求人物的神韻，更遷想妙得，在生活中通過對人物進(jìn)行有意義的探索，把握人物的心性，從而繪制出雅致素凈的畫面，以此呼喚對美好生活的向往。在于棟華的筆下，那些人物溫和而內(nèi)斂，多以優(yōu)雅的形態(tài)散發(fā)著孤獨(dú)、低調(diào)和含蓄的美，蓬勃生命之姿中飽含著希冀的心緒，“畫有盡而意無窮”，讓人不禁想要探究她的藝術(shù)世界。
于棟華作品：《芳華》 86cm×68cm
癡迷丹青，筆耕不輟
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于棟華從小對繪畫有著炙熱的情感，兒時(shí)勤練素描，苦學(xué)繪畫的基本功，且因?qū)ξ锵筇卣饔^察敏銳，其形體造型偏寫實(shí)。自上學(xué)伊始，她每天便保持著至少畫一幅畫的習(xí)慣，從未間斷。學(xué)校開辦美術(shù)課時(shí)，她總是認(rèn)真學(xué)習(xí)老師講解的“工筆寫意”知識，課后又常跑書店購買繪畫書籍閱讀，這極大地增強(qiáng)了她的人物畫藝術(shù)素養(yǎng)。尤其在課業(yè)負(fù)擔(dān)沉重的中學(xué)期間，她也沒有放棄繪畫，總是利用課余時(shí)間去美術(shù)小組訓(xùn)練，她的堅(jiān)守為其極強(qiáng)的造型能力奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。后來她選擇當(dāng)?shù)赜忻拿佬g(shù)師范學(xué)校就讀，在專業(yè)美術(shù)教育的氛圍中，學(xué)到素描、速寫、中國畫人物、山水、花鳥、壁畫、油畫、水彩、書法、美術(shù)理論等繪畫內(nèi)容，每一科成績都位列前茅，并且作為學(xué)校的優(yōu)秀干部，在學(xué)習(xí)之外也游刃有余。她全身心地投入到翰墨丹青的藝術(shù)世界里，“繪畫對我來說是一種享受?！彼偸遣粎捚錈┑匾约饧?xì)的筆尖在紙上提按頓挫，勾擦點(diǎn)染。她喜歡欣賞羊毫筆飽蘸墨色的圓暈，喜歡聆聽筆與紙的輕微摩擦聲，沉浸其中，樂此不疲。
師從名師之前，于棟華是一位懷揣藝術(shù)夢想的少女，從沒想到能在機(jī)緣巧合之下結(jié)識著名人物畫家何家英老師。美術(shù)師范畢業(yè)后的她當(dāng)了老師，為了深化藝術(shù)造詣，她常常到書店閱覽繪畫書籍，偶然接觸到何家英老師的人物作品集，她不禁從心底對其中人物的勾線設(shè)色等技法和清新唯美的畫面發(fā)出由衷的贊嘆，如同喜獲至寶，日夜拜讀，不斷臨摹并進(jìn)行自我創(chuàng)作。隨著她對何老師的崇拜之情日益增加，她開始嘗試寫信，并附帶多幅自己的繪畫作品，以期得到老師指點(diǎn)。未曾想不久便接到來電，“我當(dāng)時(shí)激動得都語無倫次了！何老師說他看了我的畫，并推薦我到天津美院他上課的研究生進(jìn)修班學(xué)習(xí)?！睘榱俗穼に囆g(shù)夢想，她辦好入學(xué)手續(xù)便馬不停蹄地趕往天津，從此跳出了局限的視野，踏上了新的征程。
進(jìn)修期間，于棟華接受正統(tǒng)的學(xué)院派教育，在何家英等老師的言傳身教下，她沉淀了深厚的國學(xué)知識和中西方繪畫的藝術(shù)理論，并多方面發(fā)力，在人物畫、花鳥畫、山水畫、書法、篆刻等領(lǐng)域都有所研究，豐富了自己的文化修養(yǎng)。她在工筆人物畫上練就了扎實(shí)的基本功，勾線、設(shè)色等繪畫技法上中西相融，造型嚴(yán)謹(jǐn)，格調(diào)高雅。尤其何家英老師對待繪畫一絲不茍的創(chuàng)作精神，深深感染了她，讓她對待繪畫嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，多線少線、濃淡枯潤都要仔細(xì)琢磨，這些敦實(shí)了她的藝術(shù)素養(yǎng)，使其作品達(dá)到了嶄新的高度。她也曾得到霍春陽、李孝萱、呂云所等名師的指導(dǎo)，不同繪畫風(fēng)格相碰撞，從國畫的工筆、寫意到西畫的素描、色彩等探索，加深了她對中國畫的認(rèn)識和理解，尤其在人物畫上取得累累碩果。
然而，因種種原因，于棟華畢業(yè)后放棄了考研的深造機(jī)會，最終選擇回到家鄉(xiāng)任職美術(shù)教師。即使她身處當(dāng)時(shí)的小環(huán)境，卻從未停止過中國畫的創(chuàng)作。她曾把冬天沒暖氣、夏天沒空調(diào)電扇的音樂美術(shù)器材室當(dāng)作畫室，后又在擁擠的集體辦公室中自己的辦公區(qū)域?qū)で笠挥鐑敉粒M小的空間也阻擋不了她繪畫的熱情和馳騁的思維。就這樣，她與繪畫進(jìn)行著無聲的交流，以筆墨寄托心靈的獨(dú)白，有時(shí)候創(chuàng)作出滿意的作品，便帶到美院請老師指導(dǎo)，每次改進(jìn)都會得到新的啟發(fā)和提高。這十余年里，她利用假期時(shí)間涉獵山川美景，體味各地風(fēng)土民情，考察中國多處傳統(tǒng)壁畫遺跡，從而吸取傳統(tǒng)文化的營養(yǎng)，拓寬自己的眼界。其作品曾多次在省市及全國級美術(shù)作品展覽中獲獎，2001年《雞冠花》在全國首屆“金彩獎”書畫展中入選并被中國美術(shù)館收藏；2002年《金秋》獲全國第五屆工筆畫大展優(yōu)秀獎并被中國美術(shù)館收藏；2003年《新苗》獲全國放飛世界成就未來書畫展優(yōu)秀獎；2006年《春華秋實(shí)》入選全國第六屆工筆畫大展并被中國美術(shù)館收藏……她駕輕就熟地運(yùn)用畫筆，在宣紙上勾勒出精美的畫面，營造出雅致的藝術(shù)境界。
于棟華作品：《覓芳蹤》 43cm×86cm
不拘師法，中得心源
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由于長期觀摩何家英的作品，于棟華繼承了何老師繪畫風(fēng)格的一部分，多幅作品帶有明顯的何家英影子，長時(shí)間以來被拘泥于“何家樣”的條條框框，她試圖以各種方式突破。終于，光陰不負(fù)有心人，她遇到了藝術(shù)生命中另一位重要的導(dǎo)師劉新華教授。當(dāng)時(shí)，正逢王天勝、劉新華等多位當(dāng)代著名工筆畫家在她的家鄉(xiāng)舉辦畫展，她聽聞后便興奮地帶著她的很多作品跑過去，諸位老師對其畫作大加贊揚(yáng)，并提出了寶貴的建議。尤其劉新華老師鼓勵她考博士，希望她能走出去繼續(xù)深造藝術(shù)，“經(jīng)過博士學(xué)習(xí)后，你的作品能脫胎換骨，走出固定的樣式，形成獨(dú)特的風(fēng)格，在思想性和藝術(shù)性方面都將有所提高?！眲⒗蠋煶錆M激情的話語仿佛現(xiàn)在還響徹耳際。在劉新華老師的激勵下，她在理想與現(xiàn)實(shí)的考研漩渦中掙扎，最終沒有辜負(fù)期望，以“天道酬勤”的意志磨練考入天津大學(xué)工筆重彩研究所。
五年半碩博連讀的時(shí)間里，于棟華勤奮好學(xué)，在工筆重彩研究、傳統(tǒng)壁畫研究、繪畫藝術(shù)創(chuàng)作以及理論研究等方面均取得優(yōu)異的成績。她沉浸在重彩繪畫的材質(zhì)美和虛幻如夢的意境中，在劉新華啟發(fā)引導(dǎo)的教學(xué)體系培養(yǎng)下，她常常采取比較單純的色彩凸顯作品的雅致，在繪畫研究方法上也有了新突破。“無論理論還是實(shí)踐，都不應(yīng)該浮在表面，而要深入剖析，確立自己的繪畫風(fēng)格。不要單純地做理論，也不要單純地畫畫，只有兩者結(jié)合起來，才能使繪畫的思想性和藝術(shù)性得到升華?！弊鳟嫊r(shí)，她仔細(xì)研究畫面布局和組織結(jié)構(gòu)，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)赝魄眯枰獎?chuàng)作的部分，“繪畫不但要思考，還要體驗(yàn)生活，在生活中去體會，如畫雨濛濛的狀態(tài)時(shí)，需要出去淋雨，方才知道自己想要的效果?！彼e例說道。她獨(dú)自思悟創(chuàng)作的研究方法為其作品增添靚麗的色彩，使她的繪畫從注重唯美藝術(shù)的表達(dá)，上升到注重整體格調(diào)、意境和思想性的表達(dá)。
于棟華逐漸走出“何家樣”的限制，琢磨出自己繪畫的味道，作品的哲理性和樸質(zhì)情感流淌其中，呈現(xiàn)了她在人物畫上的獨(dú)特追求。她創(chuàng)作的《花季·雨季》、《春尤寒》等作品，深受老師和畫界的好評。其中，《花季·雨季》以眾多青年男女在濛濛細(xì)雨中打傘靜候的情景為主，通過神態(tài)動作服飾的差異展現(xiàn)不同的性格，點(diǎn)線之間洋溢著勃勃朝氣，歌頌了愛情友情的美好。整幅畫面構(gòu)圖錯落有致，疏密得當(dāng)，完整統(tǒng)一，高明度的灰調(diào)子使得畫面高雅清新，流露出細(xì)膩豐富的情感，意境清涼而悠遠(yuǎn)。而在另一幅飽含深情的《春尤寒》作品中，一素裝少女滿目深情，眺望遠(yuǎn)方。雖然枝條已然綻出新綠，但北方的春天依然寒冷，少女裹著圍巾，手撫微涼的臉，風(fēng)兒將她的長發(fā)吹散……她于曠野中輕輕呼喚，呼喚著春的到來，憂郁的眼神惹人憐愛，寓意著對未來生活的美好憧憬,而這正是她的大學(xué)同學(xué)璇兒的真實(shí)寫照。她的工筆重彩如詩一般素凈，通過表現(xiàn)人物的心理變化，讓人感受心底流淌的那份優(yōu)雅。
于棟華通過發(fā)掘生活的美，來抒發(fā)她的所思所想。她的作品靈感多源于自己身邊的人物事物，就如同《春尤寒》中的璇兒一樣，她說，“離生活最近的，才是最生動的?！遍L期以來，她以淺秋和初春為背景，不斷構(gòu)思人物的造型，勁挺流暢的線條和清新自然的色調(diào)，揮墨生動傳神的人物，溫婉而綽約，營造出精神氣質(zhì)上的大美境界，其中蘊(yùn)含著其對生活獨(dú)有的情愫與暢懷。她執(zhí)著于藝術(shù)追求，常用鮮活的畫面表達(dá)自己的心緒，而這些正是她的感知感悟。
于棟華作品：《留香》 68cm×43cm
氣韻生動，意境清雅
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在繪畫領(lǐng)域，于棟華并不拘泥于工筆人物，也曾畫過山水、花鳥等題材，然而她的大部分時(shí)間都專注于人物創(chuàng)作。“我從小對人物畫情有獨(dú)鐘，因?yàn)槲艺J(rèn)為相較于山水花鳥，人物畫需要極強(qiáng)的造型能力，失之毫厘，差之千里，我喜歡富有挑戰(zhàn)性的創(chuàng)作?！彼f。對于每幅作品，她定位精準(zhǔn)，在人物刻畫上對每條線的組織穿插認(rèn)真推敲，以線造型，長短粗細(xì)，疏密聚散，剛?cè)犷D挫，尤其在處理毛發(fā)時(shí)通常先分組，再用細(xì)膩的筆觸勾勒，蓬松且有序，形神兼?zhèn)?。她用?yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度推敲工筆重彩藝術(shù)的色彩，還吸取西方色彩原理，調(diào)和整體色調(diào)，或偏明朗，或偏灰暗，塑造出各類物象的質(zhì)感，勾勒出人物的精神面貌。她的人物畫注重繪畫思想的表達(dá)，在情感表達(dá)上也頗為細(xì)膩，人物形象弱化了光影，卻顯得更為清新唯美，頗具中國畫的味道，格調(diào)高雅，耐人尋味。
于棟華常常以女性模特作為表達(dá)情感的媒介，“因?yàn)榕缘那楦惺秦S富的?！蹦Ｌ厣砩系娜崦罋赓|(zhì)和悲傷的表情能引起她的共鳴。創(chuàng)作時(shí)，她選擇這些帶來靈感的女性人物，把她們生動的氣韻渲染在畫面中，讓人物形象在藝術(shù)中得到升華，從而寄托自己的思想獨(dú)白。然而，單調(diào)的人物并不能烘托女性的細(xì)膩和柔情，在于棟華的作品中，畫面的空間布局是極其重要的，而涉獵花鳥、山水畫等理論的綜合藝術(shù)素養(yǎng)在其中得到了體現(xiàn)和發(fā)揮?！拔蚁矚g繪制沁香誘人的花，而女人如花正是最恰當(dāng)?shù)谋扔??！彼龑⒒B、山石化為背景，不同人物的氣質(zhì)用五彩繽紛的花來烘托，以此來協(xié)調(diào)畫面色彩，豐富畫面的點(diǎn)線面構(gòu)成部分，烘托畫面氣氛，使意境更加悠遠(yuǎn)。在《芳華》作品中，花季少女，多夢季節(jié)，明眸善睞，含情脈脈，發(fā)髻高高聳起又打著微卷自在地披散下來，金黃色的婚紗仿佛成熟了的果子，映襯著肌膚爍爍發(fā)光。側(cè)面穿插著一簇鴛鴦茉莉，象征著忠貞不渝的美麗愛情，金黃色的婚紗和淺紫色的鴛鴦茉莉的顏色既成對比，又相協(xié)調(diào)，不僅使畫面的格調(diào)更加清新高雅，更襯托出人物的純真樸實(shí)，完美地表現(xiàn)了人物的氣質(zhì)美。如果細(xì)細(xì)揣摩，其實(shí)在《留香》《玉蘭春》等多幅作品中，冬日傲雪的臘梅、冰雕玉琢的白玉蘭等花卉都有別樣的風(fēng)情，更加凸顯女性清麗溫婉的神韻。
為了使工筆畫的意境深遠(yuǎn)，于棟華不僅在畫面布局上下功夫，她還融入寫意的意境，人物的表情、動態(tài)、色調(diào)、空間布置等烘托出畫面的氣氛，使人聯(lián)想到超脫于畫面之外的境界。她的畫作《花間夢》系列既有深厚的造型功力，寫實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)，又別具創(chuàng)新，以柔和的色調(diào)營造女性含蓄柔美、素心若雪、孤芳自嘗的心境，賦予藝術(shù)家自身的情感體驗(yàn)。在整體畫面中，她用細(xì)膩靈活的筆觸勾畫出圓潤綿延的線條，倏忽而斷，似乎而連，如同小橋流水般平和而柔美。而畫面之外，則以工寫結(jié)合的方式，或精細(xì)或松弛的筆墨，虛實(shí)結(jié)合，達(dá)到氣韻生動的效果，延綿出女性內(nèi)心柔弱敏感的心緒變化。于棟華在工筆人物畫中的寫意表達(dá)，注入了她對女性的特有情感，“畫有盡而意無窮”，筆墨之間散發(fā)著含蓄悠婉的文藝氣息。
于棟華筆下的女性，美得自然，美得溫婉，在當(dāng)前紛擾復(fù)雜的大背景下，她游刃有余地運(yùn)用靈活的技法，勾勒出女性的清姿麗雅，樸素的著裝、清澈淡定的眼神，蕩漾起春的晶瑩、夏的熱烈、秋的瑰麗和冬的圣潔，蘊(yùn)含著豐富的體態(tài)之美和雅逸的審美情趣。她極為注重自己的內(nèi)心體驗(yàn)，基于個人經(jīng)驗(yàn)，她喜歡用女性的溫婉之姿刻畫那一抹燦爛而綽約的氣息，從而留住過往歲月中刻骨銘心的心靈感悟。在自己的藝術(shù)世界中遨游，她創(chuàng)作著獨(dú)屬于自己感覺和思想的高雅藝術(shù)品，溫暖著觀者的心靈，也散發(fā)著畫面之外的愛的細(xì)膩。
于棟華作品：《千紙鶴·千千愿》 86cm×68cm
生命之歌，人文之美
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作為正統(tǒng)學(xué)院派的畫家，于棟華長期扎根在廣博的藝術(shù)海洋里，刻苦學(xué)習(xí)，努力鉆研，以厚實(shí)的基本功進(jìn)行自己的繪畫創(chuàng)作，每幅作品都傾注著她大量的心血。雖然她常以女性模特為題材，把豐富的人物形象傾注于筆端，但卻并沒有局限于身邊的人物，而是把眼界放在廣闊的大自然，在業(yè)余時(shí)間踏足各地，尋求作畫的靈感源泉。她曾去過敦煌莫高窟、山西永樂宮等地臨摹壁畫，流連過祖國的許多大好風(fēng)光，在采風(fēng)中寫生，她對人物能有詳細(xì)的了解，在生活經(jīng)歷、興趣愛好等各方面進(jìn)行深入剖析，以便把握人物的個性。為了使人物形象更加豐滿，她把很多速寫草稿圖、小色稿等進(jìn)行幾十次、甚至上百次的藝術(shù)性加工，最終構(gòu)造出人物的神韻姿態(tài)，使人物“立體”起來，成為表達(dá)意象的藝術(shù)品。“有生命力的作品需要思想性、繪畫性和藝術(shù)性的結(jié)合，這樣的作品才能以豐富的內(nèi)涵傳遞情感，從而引起人們的共鳴。”她說道。
《新授人以漁——啟夢》的創(chuàng)作，是于棟華在采風(fēng)中印象最深刻的經(jīng)歷，“教師的諄諄教誨與學(xué)生勤學(xué)苦習(xí)的影像始終映射在我的腦海中，強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動如火苗般迸發(fā)，揮之不去?！彼嬖V記者。當(dāng)時(shí)正逢中國在內(nèi)陸個別發(fā)達(dá)城市推出科技援藏政策，她隨天津美術(shù)家協(xié)會組織的采風(fēng)團(tuán)寫生時(shí)，在天津市儀表電子工業(yè)學(xué)校遇到一群來內(nèi)陸學(xué)習(xí)的藏族學(xué)生，他們身穿精美的藏服，明亮的眼眸、暖心的笑容、還有帶著高原紅的小臉蛋，讓她看到了孩子們純凈的心靈世界。歸來之后，她便以藏族學(xué)生在老師的指導(dǎo)下正觀賞西藏美好未來建設(shè)的沙盤為主題，精心勾勒出《新授人以漁——啟夢》畫作。畫面處理得干凈鮮活，藏族學(xué)生的民族服飾與知識女性的簡潔明快相對照，背景隱約的都市高樓與一池綠色的西藏沙盤相呼應(yīng)，知識女性的親和睿智和藏族學(xué)生的憧憬單純相襯托，使畫面對比豐富，疏密有秩，濃淡得體，簡繁相宜，生動自然，既體現(xiàn)了獨(dú)具特色的人生體味和對話方式，更是直面社會的生命主題。
于棟華的作品，除了關(guān)注乎女性的溫婉柔美，也關(guān)注生命的真善美，其實(shí)，她的筆墨在贊嘆生命之時(shí)，還常常涉及豐富的人文意蘊(yùn)，這主要取決于她深厚的文學(xué)素養(yǎng)。在《金陵十二釵》系列作品中，她突破了現(xiàn)代人物繪畫的題材，摒棄傳統(tǒng)柔弱無骨仕女的形象，以靜變動，直擊女性心理的律動之美。她曾多次研究《紅樓夢》的書籍、影視作品，并觀摩前人繪畫的藝術(shù)形象，最終明朗了自己的思路。她把握每個金釵的性格特征，以花卉、奇石、屏風(fēng)等背景解構(gòu)和組合圖式，隱喻和暗示人物獨(dú)特的氣質(zhì)。畫作注重寫實(shí)，但又不失意蘊(yùn)，融入了古典的雅致，又偏現(xiàn)代的風(fēng)格，唯美而又不落俗套，結(jié)合自然而不做作，形成了美的統(tǒng)一，既加強(qiáng)了畫面的文學(xué)性，又表達(dá)了人物的哲思理念，意境悠遠(yuǎn)，讓人回味無窮。
于棟華潛心修煉，她用專業(yè)的基本功和厚實(shí)的繪畫技巧，在工筆人物畫的世界里創(chuàng)作自己獨(dú)特的畫作。她的思想是豐富的，心靈是細(xì)膩的，對繪畫是敏感的，她把真摯的情感流淌在畫面上，以真善美的價(jià)值取向凸顯生命的藝術(shù)風(fēng)范，含蓄而不動聲色，細(xì)細(xì)品味，卻又深覺其中的波濤洶涌?！拔磥?，我希望能多去少數(shù)民族聚居的地方采風(fēng)，從他們的服飾、生活場景等方面取材，了解他們的內(nèi)心和情感，以繪畫筆墨表現(xiàn)他們的生活和情感，而不僅僅是民族服裝的展示?！庇跅澣A告訴記者，“我還想多研究古代文學(xué)作品題材，并嘗試新構(gòu)圖和新技法，在古典人物畫創(chuàng)作上實(shí)現(xiàn)新的突破?！薄拔也⒉幌虢o自己固定為一種繪畫題材和風(fēng)格，繪畫的想法變化很快，有時(shí)喜歡清新抒情的意境，有時(shí)也想在繪畫中加入一些傳統(tǒng)壁畫厚重、樸素的感覺。我多次研究中國傳統(tǒng)壁畫，去過敦煌、永樂宮、法海寺等地臨摹壁畫，每次的體會都不同，中國畫在唐代之前所存的原作太少，而且好多為仿品，但是僅僅在敦煌壁畫中就保存著中國自北朝以來多個朝代的精美壁畫，內(nèi)容豐富，色彩斑斕，我以后還會再去這些地方深入研究學(xué)習(xí)。”
她不斷在繪畫藝術(shù)道路上踐行著，并熟能生巧地運(yùn)用造型、勾線、設(shè)色等技法，創(chuàng)造出豐富多姿的人物畫面，蘊(yùn)含著她的獨(dú)到見解，給觀者更多的感悟和體會，而這正是作為藝術(shù)家的真誠貢獻(xiàn)！
《新授人以漁——啟夢》180x210cm 2014 年 于棟華
本
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