畫小色稿需要對畫面有很強的統(tǒng)籌意識和控制能力，快速地將最初對對象的視覺感受捕捉下來，確定畫面的色彩關系和調性；另外，一幅優(yōu)秀的色彩作品不僅需要有明確調性、還需要有熟練的調色能力和生動的用筆技巧。想快速地提升色彩表達能力，畫小色稿再合適不過了！
對于在聯(lián)考、校考色彩考試中，怎樣才能把握在三個小時內快速作出色調和諧、構圖完成的高分試卷呢？在傳統(tǒng)教學的觀念影響下則會認為孰能便生巧。其實在此之上有一種更有效的學習方法，那就是色彩小色稿的練習。
長期以來，一些傳統(tǒng)色彩教學中出現(xiàn)了較為嚴重的漏洞現(xiàn)象缺乏對色彩小稿的訓練。相當一部分高中畢業(yè)生升入大學后對色彩學習感到很不適應，學習興趣減退，學習質量下降，久而久之不但色彩學不好，而且還會對其他學科的學習產(chǎn)生消極的影響。
從更嚴肅的層面來講由于色彩教學的脫節(jié)導致許多學生花費了很多時間和精力結果卻名落孫山與大學無緣。而現(xiàn)行美術高考更注重考生能力和綜合素質的考查，對考生全面的色彩修養(yǎng)要求很高，培養(yǎng)色彩感覺和色彩修養(yǎng)小色稿練習有其獨特的優(yōu)勢。
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先整體感受一下作畫步驟流程吧，注意對比步驟的變化喔。
一、小色稿好處很多,練習把握畫面的整體感及畫面調子，還有就是畫小色稿時間很短，可以調動你的第一感覺，快速準確肯定的去完成畫面，讓我們寫生時學會看--整體的觀察，學會畫--畫大關系，避免陷入局部的淤泥中，任何細節(jié)不能跳出整體我們都知道，色彩考試主要考察考生的色彩感覺能力、色彩造型能力以及對色彩美感的認識程度。這三個主要問題在小色稿練習當中是可以得到較好解決的。
二、小色稿練習有其獨特的優(yōu)勢。第一，有利于捕捉轉瞬即逝的色彩感覺。這一點是中長期作業(yè)不易做到的。是否具備敏銳的色彩感覺是色彩試卷最主要的考查內容之一。第二，有利于概括地整體表現(xiàn)。小色稿因畫幅的限制，迫使你將對象進行簡化，你只能畫出大的色彩關系，也更方便你集中注意力去解決主要色彩問題。
三、畫小色稿是每一個初學色彩的同學必經(jīng)的基礎階段，它是快速掌握色彩繪畫的一條捷徑。與其是在大稿上反來復去地改，還不如先畫一
張或兩張小色稿，經(jīng)過幾次試畫后便會從總體上加強對物象整體色彩的把握，從而增加成功的系數(shù)。所畫小色稿不宜過大，紙以16開左右為宜。畫幅大，就會占去較多時間，一般以畫一個半小時為宜。 四、畫小色稿要扼要概括，把主要物體畫出明暗的色彩關系即可。主要憑開始作畫時全新的色彩感覺，迅速地抓住主要表現(xiàn)物。背景、襯布、臺面的大的色彩關系畫出來，要畫得明確、整體，不能含含糊糊，更不能面面俱到。
畫小色稿要態(tài)度認真，不能隨意草率抹幾塊顏色即可?；疽笫呛喖s、概括、準確(形體準、色彩關系準)。
步驟一[鋪大色塊]
1、定好構圖后，先觀察下畫面的整體顏色傾向，預先想好襯布、臺面和背景這三大色塊的色彩關系，鋪色時要遵循由整體到局部、由主到次的原則，快速地把畫面調性確定下來。
2、平鋪黃色的襯布，顏色畫淡一下，顏料不要太干太厚。
3、平鋪白色的襯布，色彩傾向與黃色襯布要有聯(lián)系，白色襯布可加入少量黃色襯布的顏色，讓之間的顏色有呼應關系。
4、平鋪背景，它的色彩傾向與黃色襯布也要有聯(lián)系，可加入少量的黃色，在此基礎上還要加入一些冷色和補色，因為自然光線是“前暖后冷”、“前純后灰”的色彩關系，這樣能更好地拉開前后距離。
要點：桌面、襯布和背景對比關系要弱一些，保證畫面的色調統(tǒng)一，確保物體畫上去之后能被襯托出來。
步驟二[鋪物體]
1、先鋪最純的水果，用大筆觸鋪出水果的亮部，顏色不要太雜，以鮮色為主，表現(xiàn)出水果新鮮的感覺；例如黃蘋果亮部的顏色，用固有色 少量鄰近色 少量白色即可。
2、罐子的面積較大，又是畫面的主體物，鋪顏色時要分出亮暗面，明度的對比要拉開，用筆要概括。
3、壓出物體投影，視覺中心區(qū)域的物體投影對比度要強烈一些，其它地方的投影或暗部可以畫弱一些，同時注意投影的方向和形狀，光源方向要統(tǒng)一。
要點：鋪物體顏色時要強化視覺中心的對比度，將最重、最亮、最純的物體盡量放在畫面的視覺中心，突出畫面的主次。在畫面處理上，要強化物體，弱化環(huán)境，如畫面的黃色水果比黃色襯布更鮮艷些，這樣物體會更加突出。
步驟三[塑造暗部和投影]
1、逐個地畫出物體暗部。塑造暗部時，拉開與亮部的對比度，筆觸要貼著外形或明暗分解線畫，并注意明暗交界和邊線“前實后虛”、“前暖后冷”的變化。
2、趁暗部色未干時候，用冷色或環(huán)境色豐富物體的反光和邊線，反光與投影的對比不要太強烈，讓暗面整體一些！
要點：此步驟的難點是三線的變化，塑造暗部時，要注意明暗交界和邊線的“前實后虛”、“前暖后冷”變化、投影的“上實下虛”變化。（實的意思是對比強；虛的意思是對比弱）
步驟四[塑造灰面]
1、逐個地畫出物體的灰面，前面的灰面顏色比較純和暖，面積也比較寬，后面的灰面則反之。
2.灰面的筆觸要隨著邊線和明暗分界線作變化，筆觸要貼形。平時要多看作品，多研究用筆方法和規(guī)律。
要點：物體的前后冷暖關系、邊線的虛實關系是這個步驟的重點。
最后
色調要明確·筆觸要清晰·主次要明顯·前后要到位
要達到這樣的效果，不是畫幾張作品就能達到的，平時還要多看、多記、多練，欣賞一些優(yōu)秀的作品，隨時保持著畫小色稿的沖動。
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小色稿欣賞
作者：唐超
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