【格律詩詞】
唐詩和宋詩的區(qū)別
通常區(qū)分唐、
宋詩，除了時(shí)代概念以外，則還指風(fēng)格。風(fēng)格當(dāng)然與時(shí)代有關(guān)，不能幾械的用時(shí)間段來劃開;
唐詩從
韓孟詩派起下啟宋調(diào)，而
宋朝也有傳承
唐音者，比如宋初的
白體和
西昆體。就總體而言，唐宋
詩風(fēng)頗有不同，自宋以后直到
近代，我國
古典詩歌的風(fēng)格，一般都沒有超出過唐、宋詩這兩大類的范圍。
《
詩詞散論·宋詩》中說:“唐詩以韻勝，故渾雅，而貴蘊(yùn)藉空靈;宋詩以意勝，故精能，而貴深折透辟。唐詩之美在情辭，故豐腴;宋詩之美在氣骨，故瘦勁。”這番話說的便是唐、宋詩各自的特色。
舉一個(gè)例子說明，比如
李白的《洞庭湖》(之一):“洞庭西望楚江分，水盡天南不見云。日落長沙
秋色遠(yuǎn)，不知何處吊湘君?！贝嗽娭皇菍懚赐ノ魍?，信手拈來，毫不著力，讀來的確是蘊(yùn)藉空靈，情在
景中，這是以韻勝。
再看
黃庭堅(jiān)的《題
鄭防畫夾》(之一):“惠崇煙雨歸雁，坐我瀟湘洞庭。欲喚扁舟歸去，
故人言是丹青?！?這首詩前三句寫的是
湖中景致及
景色之動(dòng)人，待到
詩人欲
買舟一游時(shí)，方明白并非真景，原來乃是畫。前三句的烘托作勢(shì)，目的全為閃出最后一句，足見頗費(fèi)匠心，深折透辟，即以意勝。
唐詩重
韻致，所以大都情景交融，或情寓景中。又如像李白《
望廬山瀑布》(
日照香爐生紫煙)，四句均寫景，并無特別
深意，然其中灑脫高遠(yuǎn)，
讀者自能體會(huì);
其美全在情辭。這便是
嚴(yán)羽在《
滄浪詩話》中所講的“不涉理路，不落言詮”。
而同是寫廬山，蘇軾《
題西林壁》(
橫看成嶺側(cè)成峰)便不盡相同，前兩句還是寫景，但后兩句卻是議論，不過正因有此議論，更能讓人充分領(lǐng)略到廬山的峰回路轉(zhuǎn)。
清人趙翼評(píng)論道:“廬山名作如林，若再實(shí)做，斷難出色。
坡公想落
天外，巧于以偏師取勝?！?div style="height:15px;">
的確，
本詩與李白詩相比，意思較為深刻，以氣骨見長;但情辭之豐腴則有所不如了。蘇軾此詩的意義還不僅于此，讀者還可從中領(lǐng)悟到深刻的
哲理;而這也是宋詩的特色之一，即富于
理趣。
至于富理趣，唐詩中本有，像
王維的《酬張少府》“晚年惟好靜，萬事不關(guān)心。自顧無長策，空知返
舊林。
松風(fēng)吹解帶，山月照彈琴。君問窮通理，
漁歌入浦深?！痹娙酥皇菙⑹聦懢?，松風(fēng)山月、解帶彈琴，均可資以悟道。最后以不答作答，耐人尋味。理寓于景，意在言外，這是唐詩說理的特色。
而宋詩說理的特色，則可以照看黃庭堅(jiān)的《
次韻答斌老病起獨(dú)游樂園二首》(之一):“萬事同一機(jī)，多慮即
禪病。排悶有
新詩，
忘蹄出
兔徑。蓮花出淤泥，可見嗔喜性。小立近幽香，心與晚色靜?！毕鄬?duì)上一首而言，二詩其實(shí)
含義相同，但
黃詩在
寫法上較為曲折，說理更加透辟;只不過言盡句中，論到含蓄則有所不如了。
在說理詩上唐、宋詩各有各的特色，寫景詩亦然。再如像
岑參的《白雪歌送
武判官歸》(北風(fēng)卷地百草折)，雖然極盡描摹之能事，但款款道來，數(shù)換
韻腳以作停頓，步驟合拍。宋詩中例蘇軾的《
百步洪》(長洪斗落生
跳波)，效仿
韓愈《
送石處士序》中的比喻手法，一氣呵成，
使人應(yīng)接不暇;且中間不換韻腳，大有直下之勢(shì)。詩的優(yōu)美與文的流暢兼有，
寫作技巧可說比岑詩有進(jìn)步，但不免失之急迫，沒有唐詩的雍容之態(tài)。
宋詩不僅在
章法上，在
音調(diào)上也一改舊觀，多挺拔瘦勁，以黃庭堅(jiān)詩為代表，與唐詩的渾雅之音迥異。此外，嚴(yán)羽曾指摘黃庭堅(jiān)和江西詩派“以文字為詩，以議論為詩，以
才學(xué)為詩?！睂?shí)際這也正是宋詩區(qū)別于唐詩之處，是宋詩的一大特點(diǎn)。
宋人既求新求變，于是天地萬物、嬉笑怒罵皆入文章，獨(dú)辟蹊徑。而唐詩中香草美人、男女情辭，在宋詩中卻很少能見到;這主要是
唐末出現(xiàn)并在
宋代發(fā)展起來的詞，其
體裁形式適于
言情，故宋人的這類
情感大多轉(zhuǎn)注到了詞中。
唐、宋詩的孰優(yōu)孰劣歷來紛爭(zhēng)不止，褒貶取舍因人而異。宋詩的長處在于
技法上較唐詩有所進(jìn)步，以及
題材的擴(kuò)大，不過
文學(xué)技巧越是進(jìn)步，
天籟自然越失，難免露出斧鑿之痕，失卻雍容渾厚之美，這也是無可奈何之事。而與此同時(shí)，若一味求新求變、求深求險(xiǎn)，一但無新意所得，只好留意于
字句之間，舍本逐末，便有損
詩境，因辭害意。而宋詩不及唐詩之處也正在于此。
就文學(xué)的發(fā)展而言，貴獨(dú)創(chuàng)而不貴拘泥，宋詩人在唐詩已然興盛至斯的情況下，難以為繼;窮則思變，于是開辟新境，涉足
唐人未到之處，另創(chuàng)一格與唐詩形成分庭抗禮之勢(shì)。
元明之后，詩盡管也有所變化，卻均越不出這兩大派的藩籬。
