調(diào)音也可分為錄音系統(tǒng)調(diào)音和擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)音等。對(duì)錄音系統(tǒng)實(shí)施調(diào)音的音響操作人員通常被稱(chēng)為錄音師，而擴(kuò)聲系統(tǒng)的音響操作人員習(xí)慣上稱(chēng)之為調(diào)音師，二者也可統(tǒng)稱(chēng)為音響師。

音質(zhì)的評(píng)價(jià)是對(duì)聲音本質(zhì)的評(píng)價(jià),但對(duì)聲音本質(zhì)的評(píng)價(jià)是通過(guò)人對(duì)聲音的主觀評(píng)價(jià)而得出的。主觀評(píng)價(jià)難免牽涉到諸多因素,如個(gè)人愛(ài)好、傳統(tǒng)習(xí)慣、文化層次、音樂(lè)修養(yǎng)、專(zhuān)業(yè)特長(zhǎng)、素質(zhì)高低等。音質(zhì)評(píng)價(jià)是較為復(fù)雜的。

《廳堂音質(zhì)主觀評(píng)價(jià)方法的建議》，它選取了六個(gè)主要的評(píng)價(jià)參量，并將它們分成了五個(gè)等級(jí)（優(yōu)、良、中、較差、很差）。

反映出音響系統(tǒng)的客觀技術(shù)指標(biāo)與音質(zhì)有著直接的關(guān)系，也直接影響著主觀評(píng)價(jià)的各種參量。

觀眾廳和舞廳的混響時(shí)間要合適?；祉憰r(shí)間過(guò)長(zhǎng)就會(huì)出現(xiàn)浴室效應(yīng)，一片嗡嗡聲，使聲音變得渾濁、模糊，聽(tīng)不清任何細(xì)節(jié)，嚴(yán)重影響清晰度；傳輸頻率特性的好壞直接影響聲音的清晰度，缺乏中、高音會(huì)使聲音的明亮度、清晰度下降，低頻過(guò)多就會(huì)使聲音變得渾濁不清。同時(shí)還應(yīng)減小音響系統(tǒng)的失真，失真過(guò)大就會(huì)產(chǎn)生大量諧波，使聲音發(fā)糙，不清晰。

聲音厚實(shí)、圓潤(rùn)，聲功率較大，有一定的響度，中高頻充足，亮度較好，特別是中低頻能量充足，瞬態(tài)相應(yīng)好。如果觀眾廳或舞廳的混響時(shí)間偏短，尤其是低頻段的混響時(shí)間比中頻段還要短，在這樣的房間聽(tīng)音，豐滿(mǎn)度不太好。當(dāng)然如果音響系統(tǒng)的傳輸頻率特性差，缺乏中低音，聲音就會(huì)變得干癟、很飄，也談不上音質(zhì)的豐滿(mǎn)。如果低頻段的聲壓級(jí)不足，或低頻的延伸不夠，聲音也會(huì)發(fā)硬，發(fā)緊，也實(shí)現(xiàn)不了音質(zhì)的豐滿(mǎn)。

響度合適，清晰度高，混響聲適量，音域?qū)拸V，失真小，且噪聲水平低。使人感到是在音響條件好的音樂(lè)廳、劇場(chǎng)、錄音棚直接聆聽(tīng)樂(lè)隊(duì)的演奏，當(dāng)面同人說(shuō)話，感到自然親切。如果傳輸頻率特性差，中頻不足，就會(huì)使聲音像蒙上了一層霧，聲音發(fā)灰，發(fā)悶，親切感不足。而且其中高音不足，會(huì)使聲音缺乏正常人聲發(fā)出的高頻部分，使人感到缺乏在身邊發(fā)聲的感覺(jué)，沒(méi)有交流感。另外，觀眾廳和舞廳的混響時(shí)間太長(zhǎng)容易使聲音發(fā)干。低頻的混響時(shí)間相對(duì)于中頻段要長(zhǎng)一些，這樣廳內(nèi)會(huì)有一定的回蕩，語(yǔ)言清晰、親切。

左右揚(yáng)聲器，主揚(yáng)聲器和輔助揚(yáng)聲器之間的輸出功率關(guān)系要合適，相位要正確，否則會(huì)破壞平衡感。如果采用高、中、低音箱，就要注意各種音箱的安裝、布置，不要使聲音的各頻段在不同的位置發(fā)聲，否則會(huì)破壞點(diǎn)和線聲源，從而破壞了聲像的平衡。平衡感與特定的廳室環(huán)境，即建筑特性密切不可分割，這種平衡主要指室內(nèi)自然平衡。如果室內(nèi)自然平衡有欠缺，可以在拾音過(guò)程中用技術(shù)手段彌補(bǔ)自然平衡中的不足，使作品達(dá)到平衡，和諧。

聲場(chǎng)結(jié)構(gòu)、混響時(shí)間和早期發(fā)射聲都會(huì)影響聲音的環(huán)境感?；祉憰r(shí)間太短，聲音太干，沒(méi)有空間感；混響時(shí)間太長(zhǎng)，聲音混成一團(tuán)，也沒(méi)有良好的空間感。同時(shí)，揚(yáng)聲器的布置及聲功率的均勻分配對(duì)聲音的環(huán)境感都有影響。

音響系統(tǒng)重放應(yīng)有合適的聲壓級(jí)，交際舞廳一般在80～85dB左右，人少時(shí)還可低一些。聲壓級(jí)太大、聲音太響會(huì)使人感到煩躁，缺乏美的感受；太小會(huì)使人聽(tīng)得吃力。但DISCO舞廳內(nèi)要有足夠的聲壓級(jí)，低頻要有足夠的能量，有震撼感，不過(guò)中高頻要控制，否則人耳受不了。同時(shí)聲場(chǎng)的均勻度要良好，否則有的地方太響，有的地方太輕。失真度也應(yīng)當(dāng)比較小，因?yàn)樵诤线m的聲壓級(jí)下才有良好的效果。

作為調(diào)音師，要想通過(guò)調(diào)音將樂(lè)器及演唱者的特征充分表現(xiàn)出來(lái)，必須要對(duì)它們的頻率、音色等方面的特征有所了解.

作為聲源的各種樂(lè)器和男女聲，它們的音域及頻率特性各有不同，而一個(gè)聲源的頻率特性對(duì)其音色的影響很大，也就是說(shuō)，一個(gè)聲音的頻率成分對(duì)音色的質(zhì)量有著重大關(guān)系。

音色——取決于聲音的頻譜結(jié)構(gòu)

鋼琴和黑管各奏出以100 Hz為基音的樂(lè)音頻譜圖

4各種不同頻率對(duì)音色的影響效果

不同的樂(lè)器，不但頻率范圍、頻率特性及音色表現(xiàn)等各有特點(diǎn)，而且其聲功能也不相同，表現(xiàn)出的聲壓或聲強(qiáng)也各有差異。

各種樂(lè)器的聲壓級(jí)

歌唱演員的聲強(qiáng)(Mic在聲源30cm處測(cè)得)

由于各種樂(lè)器的頻率特性、音色表現(xiàn)及聲功能不同，因此音響師在對(duì)樂(lè)器拾音和擴(kuò)聲調(diào)音中就要根據(jù)樂(lè)器的特點(diǎn)對(duì)話筒型號(hào)進(jìn)行選擇，對(duì)話筒與聲源的距離、高度和角度進(jìn)行不同的處理。

小提琴是管弦樂(lè)隊(duì)的主旋律樂(lè)器。其音律流暢性、連貫性好，音色的泛音結(jié)構(gòu)比較均衡，富于表現(xiàn)力，音色美感程度高。

提琴聲功能比較小，音量比較小，所以需要使用高靈敏度的話筒拾音，最好使用CRI—3型或AKG—C—1000型以及AKG—C—409型話筒。

基音：196~1318.5Hz

泛音：可擴(kuò)展到12kHz以上

動(dòng)態(tài)范圍：42~92dB

基音頻率：要求頻率特性平直，不允許有較大的波峰波谷

最佳話筒：采用CRI—3型、C—1000型話筒

距離：錄音為1~2m,擴(kuò)聲時(shí)近1m

角度：與琴碼成15°角，在15°角以?xún)?nèi)高頻特性好；在15°角以外聲音柔和

小提琴群：控制在35°范圍以?xún)?nèi)

基音頻率：247Hz~2kHz

泛音頻率：可擴(kuò)展至6kHz以上

動(dòng)態(tài)范圍：48~88dB

輻射角度：3kHz以上α=60°

拾音：選用優(yōu)質(zhì)CD型話筒和駐極體話筒，錄音時(shí)可選用CR型話筒

話筒距離：10~30cm

使用兩只話筒拾音，一個(gè)低于笛10~20cm,一個(gè)高于笛5~10cm。使用一只話筒拾音，避開(kāi)噴口的氣流方向，與口型形成15°角度。

一部?jī)?yōu)秀的音樂(lè)作品在音樂(lè)廳、劇院等廳堂中進(jìn)行拾音和擴(kuò)聲，除與聲場(chǎng)的條件及頻率傳輸特性有著密切的關(guān)系之外，還與樂(lè)隊(duì)的編制及樂(lè)隊(duì)的布局有著非常重要的關(guān)系

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樂(lè)隊(duì)的編制

音樂(lè)領(lǐng)域中有很多不同的音樂(lè)流派，如交響音樂(lè)、輕音樂(lè)、現(xiàn)代流行音樂(lè)、爵士音樂(lè)和搖滾音樂(lè)等。由于音樂(lè)風(fēng)格不同，所以采用的樂(lè)器也各不相同。例如交響樂(lè)隊(duì)，它經(jīng)過(guò)一兩個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，成為今天這樣規(guī)模的編制。它是比較科學(xué)、合理的。這種編制是根據(jù)各種樂(lè)器聲音的頻率特征及聲功能決定的。

在調(diào)音時(shí)需要注意如下問(wèn)題：

1）在音量（聲壓級(jí)）較大時(shí)，不適合對(duì)調(diào)音的均衡進(jìn)行大幅度的提升或衰減。因?yàn)樵谝袅枯^大的情況下，等響度曲線已趨于平坦，大幅度提升或衰減會(huì)破壞聲音的整體效果。除非在房間的傳輸特性曲線有重大缺陷卻無(wú)房間均衡器進(jìn)行補(bǔ)償時(shí)才能這樣處理。

2）在音量（聲壓級(jí)）較小時(shí)，應(yīng)對(duì)調(diào)音臺(tái)均衡的低頻和高頻進(jìn)行適量的提升。因?yàn)樵谝袅枯^小的情況下，低頻和高頻要想獲得和中頻同樣的響度，就需要相對(duì)較大的聲壓級(jí)。

3）在調(diào)音的過(guò)程中，要關(guān)注3～4KHz這一頻段，特別是在對(duì)人聲話筒進(jìn)行調(diào)音時(shí)。因?yàn)閷?duì)于話筒而言，3～4KHz的音是人聲的泛音，其聲強(qiáng)較弱，但這一頻段的音是人耳最為敏感的聲音，提升這一頻段，不但可增強(qiáng)聲音的明亮度，也能增強(qiáng)聲音的臨場(chǎng)感。

調(diào)音過(guò)程中對(duì)音調(diào)的處理主要集中在對(duì)音源的變調(diào)功能上。在調(diào)音工作中，調(diào)音者應(yīng)根據(jù)演唱者個(gè)人的情況為其確定合適的音調(diào)，以符合此人的聲音條件。

調(diào)音其實(shí)就是對(duì)音色的調(diào)整、加工和處理。調(diào)音工作的任何一項(xiàng)操作都會(huì)對(duì)音色產(chǎn)生影響。調(diào)音的本質(zhì)就是要調(diào)出符合大眾口味的音效。

聽(tīng)力的好壞對(duì)調(diào)音起決定性的作用。一個(gè)好的調(diào)音者，需要對(duì)聲音的頻率、聲音的強(qiáng)弱以及聲音的節(jié)奏有很好的感受能力。有了這些能力，就能夠?qū)Ω鞣N聲音進(jìn)行必要的修飾和美化，產(chǎn)生各種美妙的音效。

室內(nèi)聲場(chǎng)中的聲音主要由直達(dá)聲、近次反射聲和混響聲組成。一般把延遲不超過(guò)50ms的反射聲當(dāng)作近次反射聲，超過(guò)50ms的反射聲稱(chēng)為混響聲。

直達(dá)聲包含主要的聲音信息，聽(tīng)音點(diǎn)處的聲音強(qiáng)度與聲源距離的平方及聲音的頻率成反比衰減，距離越遠(yuǎn)，頻率越高，聲音的衰減就越大。它決定著聲音的清晰度、臨場(chǎng)感及親切感；近次反射聲對(duì)直達(dá)聲有加重加厚的作用，能使聲音變得更加飽滿(mǎn)，渾厚；混響聲能使聲音更加豐滿(mǎn)，圓潤(rùn)，更具磁性，并能展寬環(huán)境聲場(chǎng)。

室內(nèi)傳輸響應(yīng)指的是聲音信號(hào)在擴(kuò)聲或放音過(guò)程中受到室內(nèi)環(huán)境電聲特性影響后的頻率特性的改變。

要得到很好的環(huán)境電聲特性，需對(duì)室內(nèi)裝修材料及房間均衡器進(jìn)行調(diào)整，使室內(nèi)反射聲的聲能密度、頻率成分及其分布發(fā)生變化，以達(dá)到較好的擴(kuò)音效果。房間均衡器是對(duì)房間的傳輸特性曲線進(jìn)行平衡處理的電子設(shè)備。調(diào)整房間均衡器的目的是最終使房間的實(shí)際傳輸特性曲線接近平直，達(dá)到美化聲音的效果。

要使音色有美感，就要泛音豐富、有層次，但提升量不易過(guò)強(qiáng)。LF(低音)過(guò)量聲音混濁不清；HF(高音)過(guò)量尖噪刺耳。提升某一頻段后，還要考慮對(duì)其它頻段的影響，要總體地考慮歌聲的清晰度和豐滿(mǎn)度。

這實(shí)際是語(yǔ)言擴(kuò)聲的調(diào)音，要求其語(yǔ)音特性必須清晰流暢，富于表情。他(她)可以影響觀眾情緒，因此要把音色調(diào)好?？刹扇〗嚯x拾音，話筒與口很近，這樣可增加親切感，可拾取纖細(xì)、微弱聲調(diào)。其缺點(diǎn)是，存在近講效應(yīng)，低頻過(guò)強(qiáng)。

具體處理手段：

①要衰減LF：在100Hz附近衰減6dB左右；最大可衰減到10dB。

②對(duì)于MID：在250Hz~2kHz提升3~6dB。

③對(duì)于HF：6kHz以上衰減3~6dB;250Hz~2kHz是語(yǔ)音的重要頻段。

④主持人的話筒不要使用效果器，否則會(huì)失去真實(shí)感和親切感。

在歌廳里，有一些歌唱愛(ài)好者和業(yè)余歌手，也有一些人僅是娛樂(lè)消遣。他們多為自己演唱。其中有的人沒(méi)有受到基本專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，缺乏演唱技巧，其中，男聲易出現(xiàn)喉音和沙啞，女聲易出現(xiàn)氣息噪音和聲帶噪音。

具體處理手段：

①在500Hz以下要切除。

②在500~800Hz以上要衰減。

③同時(shí)在MID頻段提升3~6dB，以增強(qiáng)明亮度，使聲音清晰、明亮。

④一般人聲音都較低，而且缺乏響度，所以音量要開(kāi)得大一些；亦可把200~300Hz范圍頻率加以提升，以增強(qiáng)聲音的響度。

演員與話筒的距離可分為三種，主要為近距離、中距離和遠(yuǎn)距離。

1)近距離拾音

話筒和口形距離為1~5cm，適合于低語(yǔ)調(diào)的主持人和通俗歌曲的演唱者。近距離拾音最適合低音語(yǔ)調(diào)主持人的語(yǔ)音拾音，其聲音的特點(diǎn)是有較強(qiáng)的真實(shí)感和親切感。因?yàn)橐粼春驮捦埠芙墙^對(duì)的直達(dá)聲，所以音色純凈、清晰度強(qiáng)。

對(duì)語(yǔ)音進(jìn)行均衡處理的要求：

100Hz~200Hz衰減3~6dB，因?yàn)橛薪v效應(yīng)；

200~300Hz提升3~6dB，這是語(yǔ)言的基本音域；

1~2kHz提升3~6dB，增加明亮度，提高清晰度；

8kHz以上衰減3dB，減少高頻噪聲，因?yàn)檎Z(yǔ)音的高頻泛音比歌聲要少。

不使用效果器，使主持人音色具備真實(shí)感、親切感。

2)中距離拾音

話筒和音源的距離為5~10cm，適合于民族唱法。

中音語(yǔ)調(diào)的主持人話筒和口形相距5cm；民族唱法歌聲相距5~10cm。中音語(yǔ)調(diào)主持人聲音特點(diǎn)是輕松、活潑、開(kāi)朗、爽快，使整個(gè)歌廳的氣氛比較活躍。

民族歌曲要求發(fā)聲、吐字、共鳴要清晰、明亮、純凈，具備民族風(fēng)格與特色。

均衡器(EQ)要進(jìn)行如下處理：

100Hz不提升不衰減，沒(méi)有近講效應(yīng)；

256~440Hz提升3~6dB；

1~3kHz提升3dB，使音色清透；

10kHz提升3dB，增加音色的表現(xiàn)力，提高音色的解析能力。

3)遠(yuǎn)距離拾音

話筒和音源的距離為10~20cm。

遠(yuǎn)距離拾音適合于美聲唱法的拾音。顧名思義，美聲講求音色的優(yōu)美，發(fā)聲要經(jīng)過(guò)專(zhuān)門(mén)訓(xùn)練，所以音色的泛音數(shù)量較多，幅度也比較強(qiáng)，整體音色的泛音結(jié)構(gòu)比較豐滿(mǎn)。要求電聲系統(tǒng)有足夠的寬頻帶，才能使低頻泛音、中頻泛音、高頻泛音都不被阻攔地順利通過(guò)。

要使音響系統(tǒng)有良好的頻率傳輸特性，需作如下處理：

①LF提升3~6dB；

②256~315Hz提升3~6dB；

③1~2kHz提升3~6dB；

④10kHz提升3~6dB。

(1)近距離拾音——通俗唱法，話筒和音源的距離為1~5cm，角度應(yīng)為15°~30°，可避免低頻氣團(tuán)的噗噗聲。

(2)中距離拾音——民族和美聲唱法，話筒和聲源的距離為5~20cm，角度為近似15°。

(3)遠(yuǎn)距離拾音——話筒和聲源的距離為10~20cm以上。一般拾取多個(gè)聲源，例如一個(gè)聲部、提琴群聲。話筒的輻射角軸線對(duì)準(zhǔn)音源，即角度為0°。

混響時(shí)間決定余音長(zhǎng)短，混響強(qiáng)弱決定余音大小，對(duì)于不同的音源，是否要加入混響，加多大，加多長(zhǎng)都要一定的要求，因?yàn)樗鼘?duì)聲音的音色產(chǎn)生直接影響。如男低音演唱時(shí)低音頻率成分較多，混響時(shí)間就要調(diào)短些。而對(duì)女高音演唱，低音頻率少，為增加聲音豐滿(mǎn)、渾厚和圓潤(rùn)感，宜延長(zhǎng)混響時(shí)間。環(huán)境不同，其自然混響時(shí)間T60就不同，通過(guò)效果機(jī)調(diào)節(jié)的混響時(shí)間長(zhǎng)短也應(yīng)不同，才能獲得良好的聽(tīng)音效果。四周為木板結(jié)構(gòu)的房間，混響時(shí)間應(yīng)調(diào)小、調(diào)短一些，以免聲音模糊不清。四周掛有絨布窗簾和壁毯的房間，應(yīng)將混響時(shí)間調(diào)長(zhǎng)一些，以免聲音干澀。文娛活動(dòng)場(chǎng)所滿(mǎn)場(chǎng)時(shí)混響時(shí)間應(yīng)調(diào)長(zhǎng)一些，以補(bǔ)償人體衣物對(duì)聲波的吸收。

調(diào)節(jié)直達(dá)聲與混響聲是通過(guò)調(diào)音臺(tái)進(jìn)行的。只有直達(dá)聲而沒(méi)有混響聲，聲音會(huì)顯得干澀，猶如置身于寧?kù)o的茫茫大草原之中，這種情況適用于討論會(huì)、會(huì)議或朗誦會(huì)場(chǎng)合。音樂(lè)聲中加入適當(dāng)?shù)幕祉懀瑫?huì)使聲音豐滿(mǎn)、圓潤(rùn)、明亮、富有朝氣，但混響聲又不能太大，控制在1：1就可以了。若混響聲大于直達(dá)聲，聽(tīng)起來(lái)聲音好像來(lái)自遙遠(yuǎn)的地方而且發(fā)飄。只有混響聲而沒(méi)有直達(dá)聲，會(huì)造成聲音染色，形成浴室效應(yīng)，聲音渾濁，無(wú)法聽(tīng)清。

調(diào)節(jié)演唱聲與伴奏音樂(lè)的比例，必須根據(jù)演唱聲的特點(diǎn)進(jìn)行調(diào)整。如果是專(zhuān)業(yè)演員或美聲演唱，為了突出其演唱技巧，充分展現(xiàn)其藝術(shù)魅力，唱聲占60%甚至更多些，伴奏音樂(lè)控制在40%或再少些，但也不能把伴奏音樂(lè)調(diào)得太少，這樣會(huì)大大損失音樂(lè)的色彩和豐富的內(nèi)涵，使唱聲單調(diào)干枯，缺乏朝氣與活力。如果是業(yè)余演員演唱，歌喉發(fā)聲明亮，音調(diào)把握準(zhǔn)確，可以把兩者的比例控制在50%。如果演唱者發(fā)聲欠佳、音調(diào)不準(zhǔn)、吐字不清，為掩飾演唱中的缺陷，應(yīng)當(dāng)加大伴奏音樂(lè)的比例，使演唱者感到滿(mǎn)足，使聽(tīng)眾也能接受，但也不能將伴奏音樂(lè)比例調(diào)得過(guò)大（85%以上），這樣會(huì)失去演唱的意義，使演唱者的情緒大受影響。

演唱者發(fā)聲音域的高低并不一樣，為使伴奏音樂(lè)與演唱音調(diào)和諧一致，必須及時(shí)調(diào)整伴奏音樂(lè)的音調(diào)以適合演唱調(diào)，在卡拉OK廳里調(diào)音師是通過(guò)變調(diào)器來(lái)實(shí)現(xiàn)伴奏樂(lè)變調(diào)的。每按一次升調(diào)或降調(diào)按鍵，通常是升調(diào)半個(gè)音階（音程），升降多少音階才適合演唱音調(diào)，完全憑調(diào)音師的樂(lè)感和悟性或者憑對(duì)演唱者歌聲的了解。一般情況下，將變調(diào)器放在原調(diào)上，演唱者盡可能在保持原汁原味的伴奏音樂(lè)下進(jìn)行演唱。由于變調(diào)器是在原來(lái)音頻頻率的基礎(chǔ)上加減等量頻率實(shí)現(xiàn)變調(diào)的，所以升降調(diào)愈多器樂(lè)聲就愈乏味，并且難以分辨是何種樂(lè)器的演奏，失去伴奏的意義。