在我國(guó)傳統(tǒng)的詩(shī)歌中，用美麗的景色與歡快的感情互相襯托，這是詩(shī)人常用的一種藝術(shù)表現(xiàn)手法。如杜甫《春夜喜雨》中的“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”，葉紹翁《游園不值》中的“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”，蘇軾《惠崇春江晚景》中的“蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)”等。
而本文向大家分享的這首詩(shī)《古離別》卻不同，詩(shī)人別開(kāi)生面的用美景襯托離愁，用離愁點(diǎn)染美景。雖然說(shuō)在藝術(shù)表現(xiàn)手法上很特別，但是不失為一首寫(xiě)景傷別的佳作。因?yàn)樗鼘㈦x愁與美景揉和在一起，相互襯托，相互點(diǎn)染，起到了很好的藝術(shù)效果，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
《古離別》是晚唐詩(shī)人韋莊創(chuàng)作的一首七言絕句。眾所周知，韋莊工詩(shī)，與溫庭筠并稱為“溫韋”。其絕句的特點(diǎn)是情致深婉，包蘊(yùn)豐厚，發(fā)人深思?！豆烹x別》便是這樣的一首經(jīng)典。正如《唐人萬(wàn)首絕句選評(píng)》對(duì)此詩(shī)的評(píng)價(jià)：覺(jué)字字有情有味，得盛唐余韻。
《古離別》
晴煙漠漠柳毿毿，不那離情酒半酣。
更把玉鞭云外指，斷腸春色在江南。
首句“晴煙漠漠柳毿毿”，即晴煙漠漠，楊柳依依。由此可見(jiàn)，韋莊并沒(méi)有因?yàn)殡x愁就把春天的濃麗故意寫(xiě)成一片黯淡。而是將春天原本的風(fēng)和日麗，盎然生機(jī)展現(xiàn)了出來(lái)。古人有折柳送別的習(xí)俗，韋莊這里著意點(diǎn)染的楊柳風(fēng)姿，也有點(diǎn)出惜別之意。毿（sān）毿，指的便是柳枝濃密下垂的樣子。
次句“不那離情酒半酣”，意思是說(shuō)，無(wú)可奈何為了排遣心中的離愁而喝酒喝到半醉。雖然韋莊這里沒(méi)有明寫(xiě)離別的場(chǎng)景，但是卻可以使人聯(lián)想到他在柳蔭之下置酒送行的場(chǎng)面。而情感上，讀到這句詩(shī)，似乎前面的美麗景色瞬間黯然失色。大有一種春色越濃，離愁越深的感覺(jué)。
最后兩句“更把玉鞭云外指，斷腸春色在江南”，則是描寫(xiě)了臨別時(shí)的楊鞭指點(diǎn)動(dòng)作。它的意思是說(shuō)，拿起精美的馬鞭指向遠(yuǎn)處，令人斷腸的春色就在那江南啊。從這兩句的意思，我們可以看出離別之人的目的地是在景色更為美麗明媚的江南。
如果不是這首詩(shī)，江南的春色應(yīng)是喜人的。但是有了前面離愁的鋪墊，春色更濃的江南，帶給人的就不是歡樂(lè)了，而是令人斷腸的離愁。韋莊在這兩句中，以“更”字一轉(zhuǎn)，再用一“指”字，一個(gè)簡(jiǎn)單的臨別時(shí)楊鞭指點(diǎn)動(dòng)作，不僅使得這幅送別畫(huà)面更加栩栩如生，也將這首詩(shī)用美景襯托離愁，用離愁點(diǎn)染美景的詩(shī)意凸顯了出來(lái)。
綜觀這首詩(shī)，雖說(shuō)是以景抒愁的尋常比擬，韋莊卻用了優(yōu)美的景色，來(lái)反襯離愁別緒，并做到了色調(diào)鮮明，和諧統(tǒng)一。在感慨韋莊別開(kāi)生面的同時(shí)，又不得不為韋莊高超的藝術(shù)表現(xiàn)手法而贊嘆。總的來(lái)說(shuō)，全詩(shī)色調(diào)鮮明，音節(jié)和諧，語(yǔ)言流暢華美，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，是一首很特別的寫(xiě)景傷別詩(shī)。
聯(lián)系客服
