我們都知道蘇門四學(xué)士，是指北宋后期在蘇軾提攜下而知名于時(shí)的四位詩人：黃庭堅(jiān)、秦觀、晁補(bǔ)之和張耒。
對(duì)大多數(shù)人而言，最沒存在感的應(yīng)該是張耒。
張耒（1054~1114年），字文潛，號(hào)柯山，安徽亳州人。早年游學(xué)于陳，受學(xué)官蘇轍重愛，從學(xué)于蘇軾，蘇軾說他的文章類似蘇轍，汪洋澹泊。張耒平生仕途坎坷，屢遭不幸，可他從未忘懷操寫詩文。其著作被后人多次雕版印行，名為《柯山集》《張右史文集》《宛丘集》等，今人輯《張耒集》，收詩約二千三百首，散文、史論、議論近三百篇，真可謂洋洋大觀，算得上個(gè)高產(chǎn)作家。
這樣一位詩文大家，卻甚少作詞。近代詞學(xué)大家龍榆生在其著作《詞人傳記與集評(píng)》說：“耒在蘇門四學(xué)士中，作詞最少。近人趙萬里于諸家選本及宋人筆記中輯得六首，題曰《柯山詩馀》，刊入《校輯宋金元人詞》中。”此外，還有一些失去調(diào)名的散句見于文集中。
張耒自己在《倚聲制曲三首·序》中曾解釋了詞作不多的原因：“予自童時(shí)即好作文字，每于他文嘗為之，雖不能工，然猶能措詞。至于倚聲制曲，力欲為之，不能出一語。”南宋的陸游也是一個(gè)不擅作詞的文人，他自己也感到奇怪，但他仍然留下140首詞作。
張耒詞作甚少的現(xiàn)象，在宋朝當(dāng)時(shí)就有人注意到了。南宋筆記文作家吳曾說：
右史張文潛，初官許州，喜官妓劉淑奴。張作《少年游令》云云。其后去任，又為《秋蕊香》寓意云：‘簾幕疏疏風(fēng)透……’，元佑諸公皆有樂府，唯張僅見此二詞。味其句意，不在諸公下矣。（《能改齋漫錄》卷十七）
吳曾是南宋前期人物，去張耒在世年限不遠(yuǎn)。他在文中提到的這兩闕詞頗為有名，很多選本有選。
少年游
含羞倚醉不成歌。纖手掩香羅。偎花映燭，偷傳深意，酒思入橫波?？粗斐杀绦拿詠y，翻脈脈、斂雙蛾。相見時(shí)稀隔別多。又春盡、奈愁何。
秋蕊香
簾暮疏疏風(fēng)透，一線香飄金獸。朱欄倚遍黃昏后，廊上月華如晝。別離滋味濃于酒，著人瘦。此情不及墻東柳，春色年年如舊。
此二詞都是為一個(gè)叫劉淑奴的妓女而發(fā)。大家別小看或歧視妓女。宋朝的妓女其實(shí)就是歌姬或者說藝伎（當(dāng)今日本仍有保留）。歌姬是文人的紅顏知己，也是詩詞創(chuàng)作的傳播者。他們?cè)谖娜说膭?chuàng)作活動(dòng)中起到催化劑、潤滑劑的作用。文人間爭風(fēng)吃醋的故事在宋朝筆記小品里隨處可見。而且，很多妓女琴棋書畫無不精通，有較高的文藝才能。劉淑奴沒留下什么資料，但從張耒詞作來看，想必是一個(gè)溫婉多情的女子，一下子迷住了大才子的心。
《少年游》寫淑奴的少女春心，其含羞倚醉的嬌態(tài)真讓人欲罷不能。《秋蕊香》以代言體方式，抒寫情人之間深摯的相思情懷，藝術(shù)水平也比《少年游》更高。該詞上片寫景，由室內(nèi)寫到簾外，寓情于景；下片寫情，借景反襯內(nèi)心的苦悶，以景襯情。拿有情的人和無情的柳相比，實(shí)乃以無理語言，寫極端的癡情。這首詞風(fēng)調(diào)清麗，情致纏綿，細(xì)讀起來，似乎很眼熟，我們很容易想到易安居士的那首寫出了“人比黃花瘦”的名篇《醉花陰》。
醉花陰/李清照
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
張耒是李清照的前輩詩人，跟李的父親李格非是好友?？催@首《醉花陰》，不管是用韻，還是意境，是有一點(diǎn)向前輩致敬的味道。
與張耒同時(shí)代的趙令畤在筆記作品《侯鯖錄》里還記載了張大官人為淑奴寫的兩首詩，可一并欣賞：
可是相逢意便深，為郎巧笑不須金。
門前一尺春風(fēng)髻，窗外三更夜雨衾。
別燕從教燈見淚，夜船惟有月知心。
東西芳草渾相似，欲望高樓何處尋？
又云：
未說蝤蠐如素領(lǐng)，固應(yīng)新月學(xué)蛾眉。
引成密約因言笑，認(rèn)得真情是別離。
尊酒且傾濃琥珀，淚痕更著舊胭脂。
北城月落烏啼夜，便是孤舟腸斷時(shí)。
因?yàn)榻y(tǒng)共才留下六首詞，我們也不好說張耒詞作的主要風(fēng)格如何。而且，詞風(fēng)還互有變化。不如全部抄錄出來，做一個(gè)整體的關(guān)照。
風(fēng)流子
木葉亭皋下，重陽近，又是搗衣秋。奈愁入庾腸，老侵潘鬢，謾簪黃菊，花也應(yīng)羞。楚天晚，白蘋煙盡處，紅蓼水邊頭。芳草有情，夕陽無語，雁橫南浦，人倚西樓。
玉容，知安否，香箋共錦字，兩處悠悠?？蘸薇淘齐x合，青鳥沉浮。向風(fēng)前懊惱，芳心一點(diǎn)，寸眉兩葉，禁甚閑愁。情到不堪言處，分付東流。
本詞寫作者見西池秋景所引發(fā)的秋思離愁。上闋寫臨近重陽節(jié)的秋情秋景所引發(fā)的鄉(xiāng)思愁緒，下闋寫作者與佳人分隔兩地音信不通的離愁別緒。近代況周頤《餐櫻廡詞話》評(píng)此詞云：“張文潛《風(fēng)流子》：‘芳草有情，夕陽無語，雁橫南浦，人倚西樓?！罢Z亦復(fù)尋常，惟用過拍，即此頓住，便覺老發(fā)渾成。換頭：‘玉容知安否？’融景入情，力量甚大。此等句有力量，非深于詞，不能知也?！愎{’至沉浮’，微嫌近滑，幸‘風(fēng)前’四句，深婉入情，為之補(bǔ)救；而‘芳心’、‘翠眉’，又稍稍刷色。下云：‘情到不堪言處，分付東流?！w至是不能用質(zhì)語為結(jié)束矣”。
本詞作于汴京西池集會(huì)時(shí)期，西池，即金明池，乃汴京名勝，每逢春秋佳日，游客如云，車馬喧囂，極為繁盛。當(dāng)我們細(xì)讀來，似乎又看到了李易安的影子。
一剪梅/李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
一個(gè)說“雁橫南浦，人倚西樓”，一個(gè)說“雁字回時(shí)，月滿西樓”。一個(gè)說“芳心一點(diǎn)，寸眉兩葉，禁甚閑愁”，一個(gè)說“一種相思，兩處閑愁”。難怪有論者說易安居士的詞作受張耒影響較深。不過在臥榻先生看來，單靠一兩首詞，就得出這樣的結(jié)論，似乎有點(diǎn)太過牽強(qiáng)。而且，張耒一生得意之作并不在詞。
這首《風(fēng)流子》詞意清麗婉轉(zhuǎn)，寫的又是柔情別緒，被認(rèn)為是張耒的早年作品。與晚年所作《滿庭芳》(裂楮裁筠)平易樸實(shí)風(fēng)格迥異，近于柳永與秦觀。
滿庭芳
裂楮裁筠，虛明瀟灑，制成方丈屠蘇。草團(tuán)蒲坐，中置一山爐。拙似春林鳩宿，易于□、秋野鶉居。誰相對(duì)，時(shí)煩孟婦，石鼎煮寒蔬。
嗟吁。人生隨分足，風(fēng)云際會(huì)，漫付伸舒。且偷取閑時(shí)，向此躊躇。謾取黃金建廈，繁華夢(mèng)、畢竟空虛。爭如且、寒村廚火，湯餅一齋盂。（□為闕字）
本詞確實(shí)像老年作品，有一種生死看破、萬事看淡的通透感。我們?cè)賮砜雌渌髌罚?/p>
減字木蘭花
個(gè)人風(fēng)味。只有江梅些子似。每到開時(shí)。滿眼清愁只自知。霞裾仙珮。姑射神人風(fēng)露態(tài)。蜂蝶休忙。不與春風(fēng)一點(diǎn)香。
借題發(fā)揮是古代文人作詩填詞的慣用手法，有個(gè)專門的術(shù)語叫做“ 興寄”。作者往往不肯說破，意在“使人思而得之”。你若能get到作者的那條梗，自然會(huì)會(huì)心一笑。不然，說得再多，也只是聲嘶力竭的嚎叫罷了。本詞通過寫江梅的品格，其實(shí)是表達(dá)個(gè)人清高拔俗的志向，這也是古代文人一貫傲嬌的表現(xiàn)。
鷓鴣天
傾蓋相逢汝水濱。須知見面過聞名。馬頭雖去無千里，酒盞才傾且百分。
嗟得失，一微塵。莫教冰炭損精神。北扉西禁須分等，金榜當(dāng)年第一人。
這是一首送朋友的詞作，講作者與這位朋友在汝水之濱一見如故，真的是見面勝過聞名太多。從最后一句“金榜當(dāng)年第一人”來看，我疑心這位朋友就是同樣是蘇門四學(xué)士的晁補(bǔ)之。晁補(bǔ)之當(dāng)年參加了開封府考試和禮部別院的考試，都是第一。而且，據(jù)張耒給晁補(bǔ)之的墓志銘講，他們二人，“外雖朋游，情實(shí)兄弟”，晁應(yīng)當(dāng)是蘇門群體中，與張耒關(guān)系最好的一個(gè)。他們當(dāng)年的相遇，即是“念初相遇，盱眙逆旅，一見如舊，綢繆笑語”。至于確否，未知孰是。
聯(lián)系客服
