鄭軍里，1957年生于廣西南寧，畢業(yè)于廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國畫專業(yè)，1982年在文化部中國畫研究院（現(xiàn)國家畫院）人物畫研究班深造，2012年在中央美術(shù)學(xué)院掛職，任院長助理。現(xiàn)為廣西藝術(shù)學(xué)院院長、教授、碩士研究生導(dǎo)師，全國政協(xié)常委、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、廣西書畫院常務(wù)副院長、漓江畫派促進(jìn)會(huì)副會(huì)長、聯(lián)合國文化總署國際美術(shù)家聯(lián)合總會(huì)副主席。
1986年以來，先后在北京中國美術(shù)館，香港藝術(shù)中心以及美國，新加坡，日本舉辦畫展．作品參加文化部，中國美協(xié)舉辦的全國第六、第七、第八、第九、第十、第十一屆美術(shù)展覽，并被中國美術(shù)館、中國畫研究院、人民大會(huì)堂、天安門城樓等機(jī)構(gòu)收藏與陳列。
作品還參加中國美協(xié)“中華世紀(jì)之光中國畫提名展”、“中國畫三百家”，第一、第二屆“全國畫院雙年展”，中國藝術(shù)研究院“2003·中國畫家提名展”、“南北人物·當(dāng)代中國人物畫學(xué)術(shù)交流展”、2008年2幅作品搭載神舟七號(hào)飛船駛?cè)胩蘸箅S神州十號(hào)于2013年返回地面。
先后獲國務(wù)院特殊津貼和廣西政府文藝最高獎(jiǎng)——“銅鼓獎(jiǎng)”及“有突出貢獻(xiàn)的優(yōu)秀專家”稱號(hào)、俄羅斯蘇里科夫榮譽(yù)勛章，當(dāng)選2008、2010、2013年當(dāng)代30位最具學(xué)術(shù)價(jià)值的人物畫家。
出版?zhèn)€人畫集、專著三十余部。
鄭軍里 歸途 2013
品讀鄭軍里的寫意人物畫藝術(shù)
鄭軍里是中國著名的寫意人物畫家，早年畢業(yè)于廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，后來曾在文化部中國畫研究院繼續(xù)深造，得到葉淺予、蔡若虹、黃胄等著名畫家的指導(dǎo)，并于1986年在中國美術(shù)館舉辦了第一次個(gè)人畫展，此次畫展得到了美術(shù)界前輩常書鴻、張仃、劉勃舒等老一輩名家的高度評(píng)價(jià)，也奠定了他在中國畫界的地位與影響。鄭軍里的寫意人物畫藝術(shù)在廣西有著巨大的影響力，在全國也顯現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格而得到畫界的一致認(rèn)可。他的作品曾數(shù)次參加五年一度的全國美展，并獲得第十一屆全國美展的提名獎(jiǎng)，他還獲得過廣西人民政府頒發(fā)的文藝創(chuàng)作最高獎(jiǎng)——銅鼓獎(jiǎng)。
鄭軍里 漁家兒女 2010
鄭軍里的寫意人物畫題材大概有三類，有歷史人物故事系列，也有唐人詩意系列，還有廣西少數(shù)民族人物畫系列等等。他的寫意人物畫筆墨老辣，超逸蒼潤、水墨淋漓，意味十足，其藝術(shù)特點(diǎn)如下：
（一）意象造型、以神寫形
寫意畫的造型注重意象造型，意象造型強(qiáng)調(diào)神似、傳神，這與工筆畫的造型方式有著極大的區(qū)別，它不能面面俱到，必須經(jīng)過提煉、概括。追求的是在似與不似之間的意象狀態(tài)，因此，意象造型具有概括提煉、夸張變形的性質(zhì)，即為了表現(xiàn)、強(qiáng)化所畫物象的特點(diǎn)而進(jìn)行必要的大膽取舍，舍棄那些表面的，面面俱到的細(xì)節(jié)，抓住那些能夠傳神達(dá)意的局部，進(jìn)行夸張放大。鄭軍里深諳此理，他對(duì)寫意畫的意象造型有著深刻的認(rèn)知，他認(rèn)為：“東方的意象藝術(shù)造型區(qū)別于西方具象、抽象藝術(shù)體系，它既沒有再現(xiàn)物象的種種自然屬性，也沒有符號(hào)式的理解生活，而是體現(xiàn)那看不見則又感覺到生命內(nèi)在律動(dòng)的思想，以靈活機(jī)動(dòng)的表現(xiàn)方法去再現(xiàn)物象的神情意趣?！?/span>
他的寫意人物畫正是突出了意象造型，這在他的很多作品中都能得到印證，如《畫家吳道子》、《桂西少女》等，《畫家吳道子》描繪了唐代著名畫家吳道子的形象，畫面言簡意賅，畫家沒有描繪多余的物象作陪襯和背景，僅僅著重刻畫了手中持筆的一個(gè)主體人物吳道子，人物塑造極其概括，人物衣服用大筆兩三筆寫就，參以勾勒，面部刻畫簡潔概括，寥寥數(shù)筆，生動(dòng)傳神，極具意味與文人氣息。評(píng)論家梁江在《登峰造極、高瞻遠(yuǎn)矚》一文中從技法的角度對(duì)鄭軍里意象造型的特點(diǎn)予以了評(píng)價(jià)，其云：“他的另一個(gè)重要特色在于造型手法上面，大面積的水墨隨機(jī)滲化，卻能與造型的需要整合為一體，枯筆細(xì)線出現(xiàn)的不多，但多起著醒氣提神以致畫龍點(diǎn)睛的功用?！钡拇_，在具體造型時(shí)，鄭軍里通過夸張的筆法簡潔明了的勾勒出人物的外形，以大筆濕墨（或濕色）揮灑與干筆的書寫結(jié)合在一起，形成了筆不到而意到、筆少意多的效果。
鄭軍里 山間鈴響 2003
鄭軍里 瑤山落日圓 2007
（二）水墨淋漓、意境雋永
鄭軍里的寫意人物畫筆墨酣暢，水墨淋漓，這是他經(jīng)過多年的積累而探索出來的屬于自己的筆墨語言。他的用筆既有力透紙背的書寫性質(zhì)，體現(xiàn)出錐畫沙、印印泥的力量感，又有大筆潑灑的酣暢意味，具有潑墨的感覺。他的人物畫十分注重對(duì)水的運(yùn)用，在他的筆下，水、墨、色三者交織在一起，互不干擾而有互為補(bǔ)充，出現(xiàn)了筆墨酣暢，水墨淋漓的藝術(shù)效果。我們以他的作品《桂西雨》為例來看他對(duì)筆、墨、水的運(yùn)用，畫家運(yùn)用大量的淡墨、淡色與水，信手寫出，大筆揮灑，后用膠礬水或清水噴灑，造成了一種煙雨迷蒙的效果，恰到好處的表現(xiàn)了廣西少數(shù)民族女性雨天出行的狀態(tài)，能達(dá)到這種效果主要依賴畫家對(duì)水的控制。鄭軍里對(duì)于用水有過長時(shí)間的嘗試與研究，他曾經(jīng)在文章中寫道：“許多人在畫水墨畫時(shí)常常怕用水，怕用水多了使畫面變軟，沒有硬度，其實(shí)正好相反，用水用得好會(huì)使畫面變得堅(jiān)硬，因?yàn)樵谛埳献鳟?，用水易留痕跡，筆觸會(huì)留得很清晰，如果用筆用的恰當(dāng)，反而使得畫面顯得非常扎實(shí)，當(dāng)然，這需要一定經(jīng)驗(yàn)，一定修養(yǎng)?！编嵻娎镎f的很對(duì)，確實(shí)很多人認(rèn)為水會(huì)使畫面變得困頓軟弱，甚至是臃腫，但這取決于畫家如何用水，以及用水時(shí)的行筆。鄭軍里理解了這個(gè)問題，抓住了問題的核心，迎刃而上，他用水時(shí)，行筆干凈利落，絕不拖泥帶水，有一種揮灑與書寫、甚至是潑墨的性質(zhì)，這種用筆使他的畫毫無困頓柔弱之感，再加上使用線條勾勒造型，有了提神醒目的效果，反而彰顯出淋漓酣暢的筆墨快感與藝術(shù)效果。
（三）用筆靈活、變化豐富
鄭軍里的寫意人物畫非常講究用筆，變化很豐富，往往是中鋒、側(cè)鋒兼用。他的人物畫是以書法用筆來造型，這就要求畫家扎實(shí)的造型基本功，對(duì)人物、動(dòng)物的結(jié)構(gòu)、動(dòng)態(tài)了如指掌，胸有成竹。鄭軍里正是有此基本功，早年工筆畫打下的堅(jiān)實(shí)的人物造型基礎(chǔ)與數(shù)百幅畫馬寫生線描的基礎(chǔ)造就了他現(xiàn)在可以任意的默寫人物、馬的造型與動(dòng)態(tài)，這使得他在寫意人物畫的造型中，可以隨心所欲，以書法用筆來造型，大膽率意，而不必?fù)?dān)心“型”不準(zhǔn)或出問題。他將書法用筆的提按、輕重、頓挫、方圓、緩急等運(yùn)用到寫意人物畫中，用筆率意而嚴(yán)謹(jǐn)，瀟灑而精準(zhǔn)。著名評(píng)論家徐恩存對(duì)鄭軍里的用筆也極為贊賞，其言：“鄭軍里的作品體現(xiàn)了他自己獨(dú)特的筆墨語言特點(diǎn)，其用筆干濕并用，枯渴相交，中鋒用筆往往依據(jù)意象結(jié)構(gòu)，及時(shí)轉(zhuǎn)為側(cè)鋒、皴擦或提按轉(zhuǎn)折，且一波三折中強(qiáng)調(diào)墨色的層析變化，往往一筆下去，立即見出濃淡互融和深淺墨色與墨韻的微妙美感?！?/span>
鄭軍里 桂西雨 2007
鄭軍里 山高水長 2007
（四）清峻雄渾、自然天成
清峻雄渾、自然天成是他寫意人物畫給觀者的一種感覺，仔細(xì)分析，雄渾大氣來自于三個(gè)方面，其一是筆墨的酣暢淋漓；其二是全景式構(gòu)圖；其三是不拘泥細(xì)節(jié)的造型。首先來看他的筆墨，他的筆墨酣暢淋漓，大塊大塊的潑寫性質(zhì)的用筆，使他的畫面產(chǎn)生了剛猛大氣的效果。他雖然用水多，但是淡而不薄，淡而不輕，淡墨使他的畫面顯得很厚實(shí)，很渾厚。其次，鄭軍里的作品幾乎都是全景式構(gòu)圖，這種構(gòu)圖方式使畫面顯得大氣，即使是小作品，也給人以大場面的感覺。最后，他的造型方式屬于意象造型，在造型時(shí)大膽取舍，往往只抓住最動(dòng)人的地方予以強(qiáng)化、塑造，使得作品不拘小節(jié)，渾然天成。
（五）淡雅清新、空靈寧靜
鄭軍里繪畫作品中呈現(xiàn)出淡雅清新、空靈寧靜的意境，一方面與他善于用水有關(guān)，另一方面得益于他善于用淡色。由于鄭軍里在創(chuàng)作中對(duì)水恰到好處的把握與控制，使得他的畫面很清雅，有一種水墨淋漓之感，更有一種自由、清潤、寧靜、空靈的藝術(shù)效果。他善用濕筆，善用水，這些技法、風(fēng)格與京派徐悲鴻中國畫教育體系所倡導(dǎo)的人物畫有著很大不同，有著典型的南方地域特點(diǎn)，溫潤、空靈、淡雅都寫在每一幅作品中，這也是鄭軍里一直追求的目標(biāo)。他在《先苦后甜——我的自傳》中寫道：“我的作品沒有震撼力，也沒有什么殊世之筆，但是我一直頑固的認(rèn)為，泱泱藝術(shù)王國同樣也需要一種小橋流水般，清新脫俗的水墨小品?！?/span>
鄭軍里善于用淡色，他現(xiàn)在的畫中，很難見到大紅大綠的鮮艷色彩，有的是極其淡雅的淡色，他以前的工筆畫講究用色，鮮艷明麗，現(xiàn)在用色較少，而且很淡，很雅，這是建立在他對(duì)工筆畫與寫意畫、對(duì)色彩的研究之上的轉(zhuǎn)變。他認(rèn)為色彩本身不俗，但要看怎么用。他的畫一方面是想更貼近中國畫的精神一點(diǎn)，貼近中國文化一點(diǎn)；另一方面也是出于他自己的心性，多年來的積累與讀書，使他對(duì)繪畫的認(rèn)識(shí)更深了一層，想追求絢麗之后的樸素與淡雅之美。
鄭軍里 桂西山女 2005
鄭軍里 奔騎圖2004
鄭軍里 夫妻雙雙把家還 2005
（六）民族情調(diào)、情感真切
“民族情調(diào)、情感真切”是鄭軍里少數(shù)民族寫意人物畫作品的核心靈魂，這些作品中的情感真切動(dòng)人，不虛假，不做做，不矯飾，都是實(shí)實(shí)在在的內(nèi)心流露，這是他最能夠打動(dòng)人的地方之一。真正好的繪畫作品都是畫家內(nèi)心真實(shí)情感的表現(xiàn)，這些情感來自于畫家對(duì)生活的體驗(yàn)，是內(nèi)心涌動(dòng)的自然流露。
這些作品中融進(jìn)了他深深地鄉(xiāng)土情感，身為瑤族的他，對(duì)廣西的少數(shù)民族有著深刻的情感，這些情感真實(shí)而強(qiáng)烈，它不是外力強(qiáng)加而來的，是自小而存在的，一直纏繞在他的心中。鄭軍里每年都要到廣西少數(shù)民族地區(qū)體驗(yàn)生活，說是體驗(yàn)生活，不如說是尋找自己內(nèi)心的一種慰藉，常年的城市生活使他對(duì)那種原始的、樸素的鄉(xiāng)土生活有著無限的向往。在那里，他與村民真切的交流，參與少數(shù)民族人們的節(jié)日，使自己內(nèi)心的少數(shù)民族情結(jié)得到了徹底釋放。在那里，他將所見所聞都記錄在自己的速寫本上，自己的內(nèi)心里，再將這些轉(zhuǎn)移到自己的藝術(shù)創(chuàng)作中，因此，他的少數(shù)民族系列作品非常打動(dòng)人，有著樸實(shí)的情感與濃濃的民族氣息。
鄭軍里 高原女 2005
概而述之，鄭軍里的寫意人物畫作品用筆靈活、水墨淋漓、以神寫形、清峻雄渾、空靈寧靜、意境雋永，畫家并不追求博大雄強(qiáng)的壯美，而是處處體現(xiàn)著淡雅清秀、安詳恬靜的南方的靈秀之美，他的作品水墨淋漓、自然天成，而且蘊(yùn)含著畫家濃濃的鄉(xiāng)土情懷，極具感染力。鄭軍里的寫意人物畫藝術(shù)代表著廣西寫意人物畫的水平，他是名副其實(shí)的廣西寫意人物畫的領(lǐng)軍人物，他將帶領(lǐng)廣西寫意人物畫走向新的高度。
（作者李永強(qiáng)，美術(shù)學(xué)博士，廣西藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)《藝術(shù)探索》執(zhí)行主編，碩士生導(dǎo)師，廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。）
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