為藝志帶大家領(lǐng)略古典樂的獨(dú)特魅力
以及了解普世名曲的背后趣事
古典樂不是單純的音樂家，演奏會(huì)
它是反復(fù)融合的完美規(guī)則，是原始的語言，情感的藝術(shù)
Vol.132
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Slavonic Dances
丨為藝志丨
德沃夏克的《斯拉夫舞曲》是受勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》的啟發(fā)而創(chuàng)作的，共作有兩集16首（第一集Op. 46，8首；第二集Op. 72，8首）。這些舞曲開始是以鋼琴四手聯(lián)彈的形式創(chuàng)作完成的，后改編成管弦樂。第一集作于1878年，第二集作于1886年。 在德沃夏克的《斯拉夫舞曲》集中，明顯流露出這位民族音樂巨匠的寬廣胸懷。
16首舞曲各具特色，既有活潑、歡快的民族舞蹈氣氛，又有安穩(wěn)而意味深長的旋律，還有艷麗多彩的和聲處理。作曲家除了運(yùn)用各種捷克民間舞曲體裁之外，還廣泛采用了其他斯拉夫地區(qū)的民族民間舞曲形式，熱烈狂放之余，更流露出或優(yōu)雅、或甜美、或憂郁、或惆悵的浪漫色彩，淋漓盡致地將十九世紀(jì)浪漫主義的靈魂和波希米亞式古典的不羈表現(xiàn)出來。從而使得這些舞曲一經(jīng)出版便風(fēng)靡世界。
德沃夏克出生并生活在歷史上被稱做波西米亞的捷克，波西米亞從十六世紀(jì)就是奧地利哈布斯堡王朝的領(lǐng)地，這里音樂很發(fā)達(dá)，音樂人才流往歐洲各國，素有“歐洲的音樂學(xué)院”之稱。波西米亞音樂因此與歐洲主流音多有交流，捷克民歌也與西歐民歌差別不大。
德沃夏克寫《斯拉夫舞曲》的動(dòng)機(jī)，一部分源于民族主義潮流，另一方面是受出現(xiàn)在學(xué)者、詩人、知識(shí)分子中間的泛斯拉夫文化運(yùn)動(dòng)的影響，在斯拉夫民族意識(shí)的推動(dòng)下寫了《斯拉夫舞曲》、《斯拉夫狂想曲》和其它斯拉夫風(fēng)格的室內(nèi)樂?！端估蛭枨芬越k麗的色彩、熱烈的青春氣息和淳樸內(nèi)在的抒情性受到人們的歡迎，德沃夏克也當(dāng)之無愧地成為有世界聲譽(yù)的作曲家，這又是“音樂無國界”的另一層含意了。
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斯拉夫舞曲
dvorak
《斯拉夫舞曲》是德沃夏克的代表作之一。德沃夏克是十九世紀(jì)末晚期浪漫主義時(shí)期的重要作曲家，他一生創(chuàng)作甚豐，交響曲寫到九部之多，他的小提琴協(xié)奏曲和大提琴協(xié)奏曲是獨(dú)奏家們的保留曲目，他寫過十部歌劇，交響詩和其它管弦作品內(nèi)容豐富，室內(nèi)樂是他享有世界聲譽(yù)的主要作品，合唱曲和歌曲的數(shù)量使他被認(rèn)做優(yōu)秀的聲樂作曲家。
德沃夏克的時(shí)代民族主義音樂風(fēng)氣盛行，這也影響到他的創(chuàng)作，在他的交響曲和室內(nèi)樂里有許多民族主義成份，但還不能構(gòu)成民族主義風(fēng)格。他的民族主義主要表現(xiàn)在交響詩和歌劇，最為顯著的是他的管弦樂《斯拉夫舞曲》?！端估蛭枨贩譃閮杉?，每集各有八首民間風(fēng)格的舞曲，這些舞曲色彩絢麗、格調(diào)清新，有濃郁的民間音樂情調(diào)，情緒熱情歡樂，開朗無拘束，煥發(fā)著青春的氣息。
《斯拉夫舞曲》是德沃夏克的早期作品。德沃夏克出身低微，父親開一家小客棧，兼做屠宰生意，德沃夏克小時(shí)便顯示出音樂天份，但接受音樂教育很晚，25歲才進(jìn)入布拉格國家劇院管弦樂團(tuán)拉中提琴，此后的十年里他寫過不少音樂，但沒有什么成功之作。
直到1874年，德沃夏克為了獲取獎(jiǎng)學(xué)金，參加音樂比賽，評(píng)委會(huì)里的一位評(píng)委去世，補(bǔ)進(jìn)來的一位評(píng)委從德沃夏克的音樂里發(fā)現(xiàn)了一些與眾不同的東西，他力排眾議，勸說評(píng)委會(huì)把奧地利國家獎(jiǎng)發(fā)給了德沃夏克，這位評(píng)委就是作曲家勃拉姆斯。兩年后德沃夏克再次獲獎(jiǎng)，在勃拉姆斯和評(píng)論家漢斯立克的舉薦下，他得到奧地利文化部獎(jiǎng)學(xué)金。
這是有關(guān)漢斯力克的辯識(shí)人才和善行義舉的少有的記錄。德沃夏克的音樂里使勃拉姆斯感興趣的是清新的民族氣息，他從這里聽出了來自于生活的青春活力。1877年，勃拉姆斯把德沃夏克介紹給德國出版商希姆洛克，希姆洛克請(qǐng)他按照勃拉姆斯《匈牙利舞曲》的模式寫一組舞曲，演奏形式是鋼琴二重奏。
德沃夏克接受約稿后只用了兩個(gè)月就寫成八首民間風(fēng)格的舞曲，在創(chuàng)作過程中他發(fā)現(xiàn)這些曲子很適合寫成管弦樂，于是他索性寫了兩套手稿，一套是鋼琴二重奏的，一套是管弦樂的，作品編號(hào)都是46。從那時(shí)到現(xiàn)在，流行的是管弦樂《斯拉夫舞曲》，二重奏的演奏機(jī)會(huì)不是很多。
第一部《斯拉夫舞曲》于1878年出版，很快便受到人們的歡迎，而且流傳到國外，在英國和德國獲得的成功甚至超過了國內(nèi)，它淳樸、歡快、熱烈的民族風(fēng)格令人耳目一新，著名指揮家彪羅和李赫特對(duì)德沃夏克表示很高的敬意，他開始成為享有國際聲譽(yù)的作曲家，這時(shí)他已經(jīng)37歲。八年之后，德沃夏克又寫了第二部《斯拉夫舞曲》，也是八首民族風(fēng)格的舞曲。
《斯拉夫舞曲》雖取名“舞曲”，但不是用來給舞蹈者伴奏的實(shí)用性音樂，而是作曲家采用民間舞蹈音樂形式寫的管弦樂，屬于音樂廳音樂。用民間舞曲形式寫短小抒情作品是浪漫派音樂慣用的手法，肖邦的瑪祖卡和波洛涅茲、韋柏的阿勒芒德、勃拉姆斯的匈牙利舞曲，都屬于這類音樂。在這些以舞曲命名的小型樂曲里，作曲家刻意追求富于抒情性的旋律，用它直接訴諸情感，使這些舞曲成為純粹的抒情作品。
第一集《斯拉夫舞曲》的八首樂曲除第二首外，全部采用典型的捷克舞曲，包括波爾卡舞曲、弗里安特舞曲、蘇雪特斯卡舞曲和斯卡切那舞曲。德沃夏克寫這些舞曲只吸收了舞曲中最基本的音樂成分——節(jié)奏，沒有直接采用民間舞曲曲調(diào)和民歌曲調(diào)，舞曲的旋律按照相應(yīng)的民間舞曲風(fēng)格創(chuàng)作，熱情、歡樂是第一集《斯拉夫舞曲》的情感基調(diào)。
《斯拉夫舞曲》第一集取得成功，出版商看到其中的商業(yè)價(jià)值，邀請(qǐng)德沃夏克再寫一組這樣的作品，遭到拒絕，德沃夏克的理由是，同樣的事不能重復(fù)做，沒有靈感的驅(qū)動(dòng)，不會(huì)產(chǎn)生有價(jià)值的東西。他從此轉(zhuǎn)向歌劇、交響曲和室內(nèi)樂的創(chuàng)作，直到八年以后，才又寫了第二套《斯拉夫舞曲》，也是八首。
這八首舞曲只有三首仍采用捷克民間舞曲，其它有斯洛伐克的奧特茨梅克舞曲、波蘭舞曲、南斯拉夫舞曲的科洛舞曲和烏克蘭的杜姆卡舞曲。時(shí)隔八年，德沃夏克音樂風(fēng)格發(fā)生了變化，青春歡樂的情緒退到次要地位，代之以深摯、憂郁的抒情，在這集里最有代表性的是第二首：杜姆卡舞曲。
杜姆卡原本不是舞曲，是起源于烏克蘭的敘事體民歌，格調(diào)哀婉憂傷，段落中間以快速的交替節(jié)奏。杜姆卡流行于烏克蘭、波蘭，遍及斯拉夫人種分布的地區(qū)，包括俄羅斯、白俄羅斯、捷克、斯洛伐克、塞爾維亞、克羅地亞、斯洛文尼亞、馬其頓、保加利亞。
德沃夏克對(duì)這種憂傷的民間音樂形式似乎很感興趣，在兩集斯拉夫舞曲中共寫了三首杜姆卡，另外寫過弦樂六重奏和鋼琴五重奏《杜姆卡》，還寫過鋼琴曲《杜姆卡與弗里安特》，鋼琴三重奏《杜姆卡》包含六個(gè)杜姆卡樂章。這里談的e小調(diào)杜姆卡舞曲情調(diào)憂郁，中間有一個(gè)情緒開朗活躍的對(duì)比段落。樂曲的基調(diào)建立在一個(gè)搖曳的曲調(diào)上，旋律起伏不大，優(yōu)美纖細(xì)，內(nèi)感的憂傷在恬淡的氣氛下一點(diǎn)點(diǎn)流露，不渲染，不張揚(yáng)，表現(xiàn)了斯拉夫人性格里感傷憂郁的一面。
與e小調(diào)杜姆卡舞曲形成鮮明對(duì)比的是第一集的第八首，g小調(diào)弗里安特舞曲。這首樂曲熱烈輝煌，速度快得令人窒息，配以激烈的切分節(jié)奏，加上強(qiáng)烈的力度對(duì)比，形成歡樂熱烈的民間歡樂場(chǎng)面。
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世界主義締造者
dvorak
《斯拉夫舞曲》使德沃夏克一舉成為國際知名的作曲家，這是因?yàn)槊褡逯髁x音樂當(dāng)時(shí)正在形成潮流，民族風(fēng)格的音樂有如一股清新的春風(fēng)吹入歐洲樂壇，激起人們對(duì)民族樂派的濃厚興趣。在歐洲，自文藝復(fù)興以來，經(jīng)過巴羅克時(shí)期、維也納古典時(shí)期，形成了以德奧傳統(tǒng)為基礎(chǔ)的，通行于全歐洲的音樂風(fēng)格，巴赫、亨德爾、海頓、莫扎特、貝多芬等是這一風(fēng)格的主要締造者，在浪漫主義時(shí)期德奧傳統(tǒng)的主要繼承者有舒曼、門德爾松、勃拉姆斯、布魯克納、柴科夫斯基、馬勒乃至理查·施特勞斯。
現(xiàn)在人們稱這種風(fēng)格是世界主義，人們常掛在嘴邊的“音樂無國界”這句話，主要適合于這類音樂。哪怕是在世界性音樂里，也總有民間樂匯出現(xiàn)，否則便沒有生命力，海頓、莫扎特、貝多芬、馬勒、施特勞斯都自覺地采用民族音樂，但常常是外民族音樂，所以吉普賽因素、西班牙風(fēng)情、土耳其軍樂都出現(xiàn)在主流音樂里，但只是基于傳統(tǒng)風(fēng)格上異國情調(diào)的裝飾，不形成民族主義風(fēng)格。
這個(gè)情況與歐洲美術(shù)傳統(tǒng)相仿，文藝復(fù)興以后，在畫布上形成了以黑黃間或而成的褐色基調(diào)，這種色調(diào)在幾個(gè)世紀(jì)里變化很小，題材、內(nèi)容、情感變化都在這個(gè)范圍里變動(dòng)，不超出這個(gè)基本色調(diào)，直到印象派使光線和色彩成為油畫的主要內(nèi)容，這個(gè)基調(diào)才被打破。
十九世紀(jì)中期以后，對(duì)民間傳說的興趣和民族主義潮流的高漲，促使浪漫主義音樂家采用自己祖國的民歌和民間舞曲，結(jié)果形成了民族主義風(fēng)格，民族樂派在俄羅斯、匈牙利、波西米亞、波蘭、芬蘭、挪威等國形成鮮明的風(fēng)格，極大地豐富歐洲音樂。
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