吳冠中是當(dāng)代一位引起極大爭議的人物，在當(dāng)代畫界有很多人都將他視為一個反傳統(tǒng)的存在。他的散文很優(yōu)美，和他的畫一樣讀起來輕松自由，是他的思想感情的自然流露。如果說他是一位大畫家，還不如說他是一位藝術(shù)思想家，因為他的思想灌注了他繪畫的全部內(nèi)容，所以他的畫是有思想、有激情、有內(nèi)涵的。
他是一位簡樸的人，穿著普通的衣服，普通的鞋，平易近人，正如他的畫平淡而流暢。一個畫家在經(jīng)歷過不同的苦難和磨練之后，其作品會出現(xiàn)兩種狀態(tài)，一種是繼續(xù)深入到苦難深處訴說他苦澀、憂郁與凄楚，如：林風(fēng)眠先生；另一種是追求與他生活狀態(tài)剛好相反的藝術(shù)追求，吳冠中屬于后者。他沒有在他的藝術(shù)生活中堅持那種因苦難而追求憂郁深沉的思想美感，他追求的是因生活的壓抑而產(chǎn)生的對理想美的崇拜。他早年就讀于杭州藝專，后公費到法國留學(xué)，在走出家門時一直懷念著自己的故鄉(xiāng)，苦戀家園；一種平淡、優(yōu)雅、生動的江南風(fēng)光一直在他幼小的心靈里永遠(yuǎn)儲藏，這種心靈的寄托一直貫穿他一生的藝術(shù)生涯，從兒時的具象變成后來的抽象，始終是他藝術(shù)生命的靈魂。
吳冠中離開故鄉(xiāng)到法國留學(xué)，因法國是一個崇尚自由、浪漫的國家，從環(huán)境到個人，始終保持著一種安閑、舒坦的生活狀態(tài)；吳冠中在這里留學(xué)，剛好可以喚起他對故鄉(xiāng)那種優(yōu)美、典雅的懷念和回憶。他的藝術(shù)潛質(zhì)正與這種環(huán)境氛圍相合，同時也堅定了他以后的藝術(shù)發(fā)展方向，加深了他對藝術(shù)生命的感悟和解讀。中國畫是將一種對美的認(rèn)識化解為一種對線的感覺，這種線充滿了對古典、對傳統(tǒng)的繼承，對五千年以來歷史蒼傷的深切感懷。吳冠中先生早年曾師從于潘天壽先生，對中國畫技法有一定的錘煉（包括線條的質(zhì)感和美感），但他似乎沒有朝著這個方向深入到更深的領(lǐng)域，而是在實現(xiàn)著他因故鄉(xiāng)情結(jié)的眷念而尋找著東西方的新的繪畫表現(xiàn)方法。在他的筆下，線似乎是自由流動的化身，又似乎充滿了幾分醉意，無論是他的油畫，還是他的水墨畫都有這種線意識的感覺，同時也深藏著一種婉約、淡雅的思想情懷。線在他的繪畫里始終是簡單、自由的個人理想化象征，他將線的美感理解成為一種寬容、舒緩，構(gòu)成了他詩意、散步式的藝術(shù)旋律。法國同樣有一種線的意識，這種線的感覺是建立在他們充滿浪漫氣質(zhì)基礎(chǔ)之上的，再通過光影、透視的科學(xué)性展現(xiàn)了一種浪漫性的客觀真實，不像中國把他抽象成為一根具體化的有生命的線條。吳冠中先生在國外就是用中國化的線意識感受著西方的點線面，他在一個廣泛的藝術(shù)空間范圍內(nèi)實現(xiàn)著他的藝術(shù)空間構(gòu)成，追求著感性化和自我意識的理想化探索。
他是一位現(xiàn)實代的藝術(shù)家，不斷地感受著城市的變化，國際間的藝術(shù)溝通，欣欣向榮的鬧事繁華。在他的藝術(shù)世界里似乎不宜用古典的繪畫理論、傳統(tǒng)的畫法去了解和欣賞，因為那是一種簡潔和現(xiàn)代意識的純粹，任何迂腐、過時的東西放在他那里都會影響他的優(yōu)美、自由的審美標(biāo)準(zhǔn)。表面看來，他站在反對傳統(tǒng)國畫的立場，實際是他在用新的繪畫結(jié)構(gòu)理念轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)繪畫在創(chuàng)作方面的觀念和認(rèn)識，正說明了他在繪畫領(lǐng)域的革命心態(tài)。當(dāng)我們回顧他的藝術(shù)人生，可以感受到他的責(zé)任感和對國畫民族性的新繼承性。
欣賞他的畫就像讀到一首優(yōu)美的詩，一篇平靜流暢的散文！更是一首淡淡的鄉(xiāng)曲，一種天涯游子的思鄉(xiāng)情懷。無論是他的水墨畫、還是他的油畫，他都企圖用新的語言或手段去詮釋他內(nèi)心的創(chuàng)作激情；他在力圖擺脫傳統(tǒng)繪畫的圖式（程式）基礎(chǔ)上，對傳統(tǒng)筆墨語言以外的工具、手法、結(jié)構(gòu)空間、技巧等都作了大量的探索，給國畫創(chuàng)作很多啟示意義。他始終在尋找一種中國現(xiàn)代繪畫從圖式到結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)型方式，不期然的發(fā)現(xiàn)了中國寫意性質(zhì)的國畫抒情性的真正品質(zhì)，可以說是中國寫意畫的新發(fā)展。他把一種真實具象的物象拉近，甚至更近，當(dāng)其無法用視覺觀看物象的真貌時，就會逐漸去體會物像存在的結(jié)構(gòu)和真性。這時，一種高度的概括和一種高度的單純就會縈繞在他創(chuàng)作的腦海，并將其化解成為平面化構(gòu)成和抽象化解構(gòu)，從他的畫里就可以明顯感受到他的這種超越式探索和梳理。他的油畫、水墨畫、水彩畫、素描人體畫都是在做一種跨越式的時空間中探索。
吳冠中的畫可以作為他超越了人生痛苦而追求優(yōu)美與靈動的生命之花的凝聚物！當(dāng)然，吳冠中的生活并不是幸福式的春光燦爛，相反他是一個飽經(jīng)風(fēng)霜的藝術(shù)家，繪畫只是他生命的感性回歸，一種高度清晰后的醉意感。
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