微型詩篇幅精短，文字了了，卻能瞬間激發(fā)讀者的情感振奮，甚至大徹大悟。原因不僅僅在于微型詩字字磯珠，更賴于其長情短發(fā)，一語中的，耐人回味。動之情，曉之理，過目不忘。
大凡微型詩皆有感而發(fā)，假借原型事物，針對其特征、特性演繹刻畫為嶄新的意象，組合為純美的意境，醞釀出真摯濃烈的情境。一首好的微型詩，猶如窺豹之管，知秋之葉，撥一弦而動心音。古云：詩言志。志則情與理。微型詩在釀情蘊(yùn)理方面有哪些特點(diǎn)呢？
請先讀凡夫拙作《打工》, 縮成一團(tuán) / 試圖捂熱 / 涼地板上的夢.很明顯寫的打工者，反映的既是打工者的生活，又是打工者的命運(yùn)?！翱s成一團(tuán)”似乎寫夜里睡覺，冷？餓? ??？反正不舒坦！睡在什么地方？“涼地板上”.生活條件相當(dāng)艱苦。為什么要受這份罪？“試圖捂熱”一個“夢”！這是表面上的一層意思。再往深處想：進(jìn)城打工，每一個打工者的心都是矛盾的，都是蜷縮的。他們遠(yuǎn)離爹娘妻兒，拋家舍業(yè)，離鄉(xiāng)背井，到這人地生疏，舉目無親的城里寄人籬下，聽人役使，你說心里是什么滋味？能不“縮成一團(tuán)”嗎？打工者比誰都要清楚自己的處境，但甘心情愿忍辱負(fù)重，是因?yàn)樗麄儭霸噲D捂熱 / 涼地板上的夢”。他們有愿望，有追求，他們不甘心祖祖輩輩涼地板（貧瘠的土地）給予他們的饑餓或溫飽，也想感受一下現(xiàn)代文明。他們深深的懂得，這一切愿望，或許就是夢想，要想實(shí)現(xiàn)，談何容易！熱切的希望，不容樂觀的現(xiàn)實(shí)，那種辛酸，那種無奈，難道你不為之動容嗎？朋友，我們是人，我們是善良的人！我們誰不愿意廣大人民共同富裕，共同幸福，“大庇天下寒士俱歡顏”！至于對詩歌所蘊(yùn)含道理的感悟，不同的人就有許多不同的思考。比如：1.睡在涼地板上不如睡在床上做夢舒服；2.涼地板很難暖熱；3.打工者的生活太艱苦；4.打工者要實(shí)現(xiàn)自己的夢想的確不容易；5.提高農(nóng)民生活水平，縮小城鄉(xiāng)差別任重而道遠(yuǎn)...... 微型詩在釀情蘊(yùn)理方面的特點(diǎn)是：長話短說，淺置深蘊(yùn)，給讀者留下足夠的品味空間。
微型詩創(chuàng)作中，由于作者的立意角度和語言技巧各異，便會出現(xiàn)作品的情理側(cè)重差別。有的重于抒情，有的重于說理。側(cè)重于抒情的我們稱為抒情詩；側(cè)重于說理的我們謂之哲理詩。還有的抒情之中亦含哲理，我們同歸于抒情詩一類。
微型詩的抒情的確是不易把握的，難得洋洋灑灑、痛快淋漓。想用有限的文字激發(fā)出暴風(fēng)驟雨般的感情，產(chǎn)生雷霆萬鈞的力量是不可能的。它只能引發(fā)讀者瞬間情感的火花，并在火花閃現(xiàn)的頃刻，觸發(fā)心靈的顫動，以至余波經(jīng)久不息。不要小瞧這瞬間的火花，同樣光輝燦爛，動人心弦。抒情詩大都借景或托物，并不直抒胸臆。通過對原型景物的描繪和渲染，寄情于景，托情于物。其中滋味讓讀者自己去品味，獲得美的愉悅。如：老李飛雪的《客在異鄉(xiāng)》：“夜半 幾聲犬吠咬破夢境/鄉(xiāng)愁噴涌而出 /濺濕趴在窗口的那彎瘦月'在這方面做得就非常成功。全詩要寫客在異鄉(xiāng)的游子那種思鄉(xiāng)之苦，作者濃墨重彩的描繪特定的景物：夜半犬吠，鄉(xiāng)愁噴涌，濺濕瘦月。虛實(shí)相映成趣，明知言過其實(shí)，卻又不覺荒唐，反而會引起感情上的共鳴。詩中的動詞用得尤為巧妙：“咬破','噴涌”，“濺濕”，“趴”，增強(qiáng)了畫面的動感，激發(fā)了感情的升華。
微型詩創(chuàng)作中，大家一不小心就寫成哲理詩，難怪不少人認(rèn)為，微型詩不宜抒情，只適合寫哲理詩。其實(shí)，讓微型詩健康地向抒情方面發(fā)展，正是我們今后努力的方向。
抒情類的微型詩常用一些語言技巧，《客》詩中就運(yùn)用了比擬，夸張等修辭方法。哲理詩是大家熟知的一類微型詩，閃爍著智慧火花。作品往往由事物或事件的某方面的特征，特性或現(xiàn)象入手，或一針見血，或旁敲側(cè)擊，或熱嘲冷諷，或請君入甕等等手法以物寓理，以事寓理。這種哲理詩，常常選取的是人們司空見慣的意象，結(jié)論雖說不上石破天驚，卻也讓人出乎意料，或別開生面，不得不心悅誠服。如余薇野的詩：《赤橙黃綠青藍(lán)紫......》 不是虹，是人臉！一針見血的道破世事的險(xiǎn)惡。顧城的詩：《一代人》黑夜給了我黑色的眼睛，/我卻用它尋找光明。表達(dá)對光明的渴望與追求。柳笛的詩：《枝頭》繁華落盡/孤零零地/舉著一串空蕩蕩的日子。指出過度奢侈的繁華將意味著冷落。凡夫的《手術(shù)刀> 哪里有隱患/ 就在哪里下手.以物寓理，指出解決問題應(yīng)抓住主要矛盾。
無論抒情還是哲理，都必須在創(chuàng)設(shè)意境和情境的基礎(chǔ)上運(yùn)用語言技巧，才不至于蒼白無味。
五、微型詩的語言技巧
語言技巧是詩素中僅次于意境和情境的第三基本要素，詩歌創(chuàng)作須臾不得離開詩素，當(dāng)然就必須講究語言技巧。語言技巧是指詩歌創(chuàng)作中語言表達(dá)所運(yùn)用的表現(xiàn)手法和修辭方法，一般如：象征，對比，襯托；擬人，夸張，比喻，排比，對偶，反語，雙關(guān)，反詰，通感等，以及言辭的揣摩定奪。
微型詩要求語言一定精煉準(zhǔn)確，創(chuàng)設(shè)意境要形象靈動，情境要極度到位，達(dá)到投一石而激千層浪的藝術(shù)效果。這就需要作者字斟句酌，潛心推敲，借助語言技巧獲得新意和深意，進(jìn)而感動讀者。
語言技巧并非無根之木，無源之水，故弄玄虛，奪人耳目，而是要匠心獨(dú)到，別具一格的創(chuàng)設(shè)意境和情境，使其水到渠成，錦上添花。即使同一題材，同一位作者，由于作品的立意不同，寫作的定位不同，把握事物的閃光點(diǎn)和情感表達(dá)的需要不同，所運(yùn)用的語言技巧就不盡相同。語言技巧運(yùn)用得恰如其分，將會使意境清晰明朗，熠熠生輝；情景動人心弦，一鳴驚人。如寫故鄉(xiāng)之類的詩很多，凡夫的幾首這樣寫：《過故鄉(xiāng)》“匆匆折疊故鄉(xiāng)的山水 /裝上西行的列車 /情思灑了一路 ”；《老家》 “砍下一截城里的繁華 /植入老家的土地 /一定會長得山明水亮”；《鄉(xiāng)情》 “裝滿鍋?zhàn)雍禑?/猛抽一口 /還是家鄉(xiāng)那個味” 。分別從不同的角度和側(cè)面創(chuàng)設(shè)意境與情境，運(yùn)用比喻，夸張，通感等修辭方法，注意了語言技巧的運(yùn)用。怎樣使語言技巧運(yùn)用得恰如其分呢？這要視具體情況而定，“文無定法”便指如此。
首先應(yīng)把握所寫內(nèi)容的內(nèi)涵，由表及里，深入淺出，運(yùn)用恰如其分的語言將抽象具體形象化，將哲理情感化。如凡夫的《兒子》“挑著太陽/ 擔(dān)著月亮//晚霞鋪滿老娘的呼喚”.意在寫年輕人生活的艱辛和母子間的相互牽念，就用夸張和視角轉(zhuǎn)移的方法來處理?！稓埬辍?“ 將落日塞進(jìn)灶膛 / 熬盡苦難的歲月”則用夸張和擬物描繪風(fēng)燭殘年的苦痛。其次，讓詩活起來，有生命力。這就要在遣詞造句上下一番功夫。如《詩人》 “拔下自己的羽毛 /做一個簡陋的小窩 /孵出些唧唧喳喳的文字”運(yùn)用了擬物，還注意了動詞、形容詞和象聲詞的使用，才達(dá)到了醒人耳目的效果。再次，微型詩篇幅精短，行數(shù)字?jǐn)?shù)都有相對的要求，這就給作者的語言駕馭能力提了一個更高的臺階。文字提煉一定要“穩(wěn)、準(zhǔn)、狠”，即穩(wěn)妥，準(zhǔn)確，不惜修改舍棄。
另外，微型詩還常常擴(kuò)大詞語的外延，偷換概念等等。在語言的表達(dá)上，盡量多一些幽默，詼諧或諷喻，增強(qiáng)作品的感染力。
六、微詩十忌
忽略了詩素的所謂微型詩常有無法遏止的通?。阂饩衬：?，情境凋零，語言或直白淡然，或艱澀繞口，或一覽無余，或達(dá)意不清。字行排列隨意，刻意刁鉆。為免寫手誤入歧途，微型詩創(chuàng)作應(yīng)十忌：
一忌就事論事，剝皮剔骨。詩歌的魅力在于創(chuàng)設(shè)意境，并不需要將要寫的事物解剝開來擺在讀者面前，不然，留給讀者的只有惡心，而不是美的享受。如《夜》“沒有了光明/只有在黑暗中摸索/盼望丟失已久的太陽”。雖然表達(dá)了失去光明的痛苦和對光明的渴望，不能說立意不好。但夜的黑暗盡人皆知，即使語有雙關(guān)，但無新意，難引起人們心靈的震動。若改為“撬開夜的外殼/塞進(jìn)焦灼的夢/立刻燃燒起旭日的光明”，不僅同樣表達(dá)人們渴望光明，而且要生動形象得多。
二忌搜腸刮肚，無病呻吟。詩歌以情感人，引起讀者的共鳴，作者百無聊賴，附庸風(fēng)雅，沒有真情實(shí)感，其作品怎么動人心弦？如《碗》“大口喂飽小口/剩下/兩手空空”
倒有付出后一無所得的遺憾，但終歸無聊。
三忌題目太大，語義空泛。微詩本是輕騎兵，點(diǎn)到為止。若擬定一個大題目，老虎吃天，無從下口，會言不符實(shí)，虛無縹緲，何談意境創(chuàng)設(shè)？如《人性》、《展望》、《涂抹的日月》等題目寫作時還要借助具體意象，就不如改一下題目，顯得更明朗，更易于發(fā)揮。
四忌大話空話，不著邊際。微型詩本來篇幅有限，點(diǎn)墨如金。有限的文字要創(chuàng)設(shè)特定的意境和情境已屬不易，大話空話都是浪費(fèi)，沖淡了主題，讀來索然無味。要點(diǎn)中要害，一鳴驚人。如《創(chuàng)新》“斧劈陳俗舊規(guī)/健步地角天涯”，就不如“斬?cái)嗲甑牧b絆/開一席藍(lán)天/鋪平荊棘的路”。
五忌謎面詮釋，一覽無余。平白的解說人人都會，習(xí)慣的思考，平庸無奇。想有轟動和震撼效應(yīng)，要攻其不備，出奇制勝，余味盡在不言中。如《針》“尖尖的腦袋/有鼻子有眼/專門縫縫補(bǔ)補(bǔ)”，無甚深意。若寫成 1、“為線頭子的小事/ 值得那么大眼瞪小眼”, 2、“扎眼兒的功夫/ 給你送來美麗和溫暖”, 3、“莫小瞧穿針引線 /或許成就著錦繡江山”， 4、“說來可憐 /一輩子描龍繡鳳 /到頭來還是個光桿司令”, 5、“陪著燈光 /伴著月光 /縫補(bǔ)歲月的蒼涼”就耐人尋味些，語言也幽默生動。
六忌文字游戲，晦澀繞口。詩的美在于情景交融，音韻和諧。如果重形式，輕內(nèi)容，半文半白，會大大影響表達(dá)效果。如《端海潑墨》“擎起筆 扯來今世的五丈云/端海 潑墨、/浪激潮涌 狂書豈不能再現(xiàn)天翻地覆”，讀起來很不順暢，語意表達(dá)也不夠清楚。改成“端海潑墨 /扯來今世的五丈云/ 狂書再現(xiàn)天翻地覆”既好讀又大氣。
七忌模仿雷同，千人一面。微型詩取材與譜寫面本來就很窄，稍不留意就會千篇一律，失卻新意。所以寫手應(yīng)多向思維，變換角度引發(fā)讀者的想象和聯(lián)想。
八忌字句冗長，意象瑣碎。微型詩要求言煉意精，意象突兀，留有余地。句子用字過多，不僅節(jié)奏繁雜，而且會使意境模糊，情疲神怠。一般長句字?jǐn)?shù)不超過二十字為宜。
九忌用字過簡，八不沾邊。精，不等于過簡。字?jǐn)?shù)太少，不足以承載必要的信息量，往往意象不具體，讓人摸不著頭腦，以至無所適從。
十忌隨意斷字截句，故意玩弄技巧。如《慧眼》“一目/了然”或“一/目/了/然”，就沒有什么詩意。
總之，微型詩創(chuàng)作寧精勿濫。
本站僅提供存儲服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請
點(diǎn)擊舉報(bào)。
