素描是一種獨立的藝術(shù)表現(xiàn)形式，是相對于色彩的繪畫形式，除了色彩，素描可以說無所不包，泛指一切單色畫。
素描基礎的基礎是排線，練習排線是學素描開始最初的階段，也是畫素描必經(jīng)階段，熟練地用線會更容易的表現(xiàn)體積。畫好線條是對后期造型準確的一個捷徑。
想要練好并且靈活運用開始并不容易，在排完一遍線后，再重疊二遍三遍線條。這時線條幾乎看不見，成為一個完整的色塊。
線的表現(xiàn)方式靈活多樣， 也非常豐富，可長可短、可粗可細、可曲可直，用排線的方法來表現(xiàn)一個面，線的輕重變化形成面的虛實、凹凸等復雜的變化。
線要求：直、肯定、深淺均勻、要有力度。
注意落筆、起筆輕，中間重，線條不要畫死板，用筆的側(cè)鋒或中鋒，畫均勻的直線、斜線、橫線，注意長短、輕重的變化，每條線要求兩頭輕中間重。線條從密集到稀疏排列，從清淡到濃重排列。
① 手指和手腕用力要均勻，擺動要輕松靈活、中速或快速去畫。
② 排線的方向通常采用單向排列，從右到左，從上到下。
③ 還是要注意每跟線條要求兩頭輕中間重，不要連筆。
④ 當這些線條排列練習熟練之后，再作一些同向交叉重疊排列的直線練習。
在練習線條過程中，要注意用筆的方式，落筆時要體會手、腕、肘的運動對線條的影響，畫出線條輕重、濃淡、疏密的關系，讓線條在平穩(wěn)、自然、有序、順暢中得到輕松的展現(xiàn)。疏密勻稱，能變換排線方向，一層一層加深，切忌亂涂。
在作畫最開始的階段，一個重要的訓練內(nèi)容是心態(tài)的訓練，這個訓練需要把你自己沉浸到眼前要畫的對象中去，如果你心浮氣躁，通過這個訓練可以讓自己靜下來，這是一個畫畫的人必須有的能力。
光源與物體的關系：
梨的畫法
1，構(gòu)圖，安排物體在畫面中一個合適的位置
2、上大體的明暗
3、深入，畫出梨的體積和質(zhì)感，使一張紙面的平面變成有空間感有深度的畫面空間
素描蘋果的畫法：
1、理解蘋果的體面關系
2、分析蘋果的光影
3、畫出有體積有空間感的蘋果
圓形物體的透視關系：
素描靜物的步驟：
一、起稿，打輪廓：
要反復比較、挪動，將物體分布好，看起來產(chǎn)生一種秩序的美感。確定物體的位置。確定物體的大小和比例關系， 大小的確定是“比較“出來的，所有東西的大小都要相互比較，”整體“確定比例關系，然后仔細觀察各種傾斜的透視線條，在紙上確定下來。起稿最重要的就是構(gòu)圖，構(gòu)圖就是把要畫的東西擺放合適，使其產(chǎn)生一種藝術(shù)的美感。
二、初步整體的光影關系：
在具體形狀上，上大體明暗關系，這時的光影效果是一種整體的效果，目的是控制好總體的光影感覺。在畫光影時候，明暗交界處將物體的亮面、暗面清晰描繪出來，讓我們明確感受到“光“的存在，這樣，我們的繪畫在平面上便創(chuàng)造了一個有深度的空間。當明暗交界面、暗部、投影都大致畫好
三、深入刻畫；要深入解決形體、明暗、空間、質(zhì)感等問題。
著手物體形體的塑造，從主體的關鍵部位開始，逐步深入細致地對物體的體積感、空間感、質(zhì)感、明暗等進行充分的刻畫與表現(xiàn)。
這一步主要描繪“六個面”，即；亮面、灰面、暗面、明暗交界面、投影、反光。理解并記憶這六個面的位置是重要的。這六個面的深淺度就像音樂中的音階一樣，是需要仔細觀察，認真體會。將這六個面的“灰度”描繪合適，你就成了畫素描的高手，
四、整體調(diào)整階段，畫面已基本完成，此時應從整體出發(fā)對畫面作—次總體的調(diào)整，以期取得完整的畫面效果。在不脫離客觀對象的前提下，可以對畫面作一些主觀的調(diào)整，有意識地對主體進行一些強調(diào)，削弱一些瑣碎的局部細節(jié)，使畫面更加和諧統(tǒng)一、生動感人。
欣賞、分析、學習：
一組擺好的靜物素描，首先要觀察，要掌握一組物體整體之間的區(qū)別與聯(lián)系，還有局部的細節(jié)，寫生不是臨摹，直觀的感受最重要。觀察靜物的整體關系，物體的大小、前后、黑白灰、高矮區(qū)別，以整體思考的方式，找出相互的差別并加以描繪和表現(xiàn)。
整體的思維方式，就是在畫蘋果時，要想到其它物體，畫桌面時想到背景。一幅畫中，即要深入刻畫局部，又要把握住整體關系。
起稿時首先要思考把物體安排在畫面什么位置最合適，設計一個畫面重心平衡、黑白灰關系和諧、物體疏密得當、生動的畫面構(gòu)圖。
進行明間造型的表達后，要學會歸納主要是形的關系，輪廓形、明暗交界線、高光這幾個部分，要分析物體在畫面中的黑白灰主次關系很重要。形體分析把握住暗部關系，暗部包括明暗交界線、反光、投影，同時將空間的前后變化準確的表達，控制形的兩個要素是輪廓形與明暗交界處。
素描靜物寫生，先分析，再下筆，素描靜物寫生能更好的訓練一個人的觀察力和思考力
最后要學會完善整理畫面關系，主要是物體的基本形體、空間前后的關系和細節(jié)，以下幾個主要要素：
1、物體前后空間的虛實關系，空間關系是畫面的大關系，在塑造過程中注意畫面的整體空間秩序，切忌將空間靠后面的、次要的物體的對比關系塑造得過于強烈導致畫面平均
2、塑造的主次關系，塑造的程度一定是要有對比關系的，不能面面俱到導致導致畫面平均，畫面關系不管什么時候停下節(jié)奏，都會讓別人看出哪個是主體，哪個是次要。
3、用筆的松緊關系，不能平均對待，手法單一死板導致畫面平均。
4、物體的黑白對比關系，主體、周邊的顏色對比強烈，主要是強化畫面的視覺中心。
寫生時，多加強理解，經(jīng)常測驗自己的默寫能力，看看寫生后是否記住了所畫內(nèi)容；總結(jié)繪畫表現(xiàn)的基本規(guī)律，達到舉一反三的目的；針對性的訓練一些自己的難點，對一些問題做到心中有數(shù)；塑造有兩個含義，既要深入細節(jié)，同時也要深入大關系，在同等能力基礎上，畫面的整體關系控制永遠比局部塑造重要。
長期作業(yè)的訓練目的是用體驗代替觀察。深入細仔地去刻畫，進入類似于催眠的狀態(tài)，在這個狀態(tài)之下有兩種體驗：一個是時間消失了，像進入了深深的禪定；另一個是眼前事物的精神品格慢慢地浮現(xiàn)出來。只有觀察是遠遠不夠的，你必須到達一個體驗的階段，才算進入了直覺的最佳狀態(tài)。
速寫欣賞：
《音樂家·薩蒂》畢加索
薩蒂和畢卡索這兩位巨人于1917巴黎的一次短暫會晤后，那個晚上有一場由著名演出經(jīng)理迪阿吉列夫（Sergei Diaghilev ）帶到巴黎的一場俄國芭蕾舞演出，畢加索恰好被委約去設計這場演出的舞臺布景及服裝。薩蒂呢，湊巧是被請去為法國詩人、戲劇家讓·谷克多（Jean Cocteau）的原始劇本譜曲并配器。畢加索和薩蒂一生友誼就此開始。
這幅速寫成為畢卡索的經(jīng)典作品，所以要多多練習速寫，速寫不僅能提高你造型的能力，還能生動的記錄你自己人生的某些軌跡，成為生命中永不磨滅的記憶
徐彬早期素描作品欣賞：
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