金農(nóng)情才橫溢卻功名未就，一介潦倒布衣反獲超世絕俗的藝術(shù)成就，其藝術(shù)不因襲前人，遺世而獨立，真可謂“書乃吾自書，畫乃吾所畫”，觀金農(nóng)書畫藝術(shù)作品，詩、書、畫、印天然融合，率意爛漫，清極奇極，確是一種享受。
清 金農(nóng) 墨梅圖 48.5cm×35cm 廣東省博物館藏
東晉著名書法家王廙曾有言：“畫乃吾自畫，書乃吾自書。吾余事雖不足法，而書畫固可法，欲汝學(xué)書而知積學(xué)可以致遠(yuǎn)，學(xué)畫可以知師弟子行己之道?！币庠趧衩阒秲和豸酥畡?chuàng)作要有個人藝術(shù)風(fēng)貌。清中期，一批活躍在繁華揚州城的書家、畫家們，深諳王廙所倡“行己”之道，他們以大膽迥異的書風(fēng)畫風(fēng)、以特立獨行的孤傲性情被世人稱為“揚州八怪”。這其中，金農(nóng)尤著，清史言其“性逋峭，世以迂怪目之”，“怪才”金農(nóng)精通書畫、篆刻、詩詞等，繪畫取意古拙，筆墨不求形似，善墨梅；書法獨創(chuàng)“漆書”，撇飄逸而捺厚重，又謂金農(nóng)體或冬心體。本文選取廣東省博物館藏十一件金農(nóng)作品，以期探討金農(nóng)藝術(shù)風(fēng)貌，及其對后世藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。
一、金農(nóng)繪畫
金農(nóng)開始繪畫創(chuàng)作的時間較晚，自稱“年逾六十始學(xué)畫”。金農(nóng)作畫善于觀察，尤為注重寫生，其初畫梅花時，在恥春亭旁栽梅三十株，每花時必吟賞其側(cè)，常冒風(fēng)雪揣摩梅枝形態(tài)，以梅樹為師，更以心觀梅，寫梅不受古法所囿，認(rèn)為“老梅越老越精神”，直至老年仍野外冒寒畫梅，喜言“畫梅須畫晚來寒”。金農(nóng)善繪墨梅，尤愛繁花如簇之妙，其所繪梅圖，梅樹造型奇古，枝多花繁，生趣盎然，筆墨間輔以金石意趣，古拙而別出新意。
清 金農(nóng) 墨梅圖軸 117cm×59cm 廣東省博物館藏
廣東省博物館藏金農(nóng)《墨梅圖》有兩幅，其一，縱48.5厘米，橫35厘米，有款識“清到十分寒滿把，始知明月是前身?；羯矫?，金農(nóng)畫”，后有鈐印“金氏壽門”（朱文方?。?，圍繞畫心有題跋四則，如下：
題跋一：
先生終古抱冬心，寂寞寒香未許君。惟有稽留山下水，只宜清淺不宜深。道光丁亥三月望后，簡松老人題，時年八十有一。
鈐?。褐亳猓ㄖ煳姆接。?/span>
題跋二：
予家藏冬心先生畫梅十六幅，濃淡疏密各有不同，要皆各極其妙。中有繁枝一幅，密幾無罅，與此絕相似，而此尤勝。子秋吾甥，工畫梅，能知斷輪甘苦，暇日當(dāng)出余所藏以質(zhì)證之。魏謙升滋伯甫記。
鈐印：滋伯（朱文方?。?/span>
題跋三：
冬心先生此幀用筆幽峭，真點塵不到手腕間者，非與古人鏖戰(zhàn)數(shù)十年未易臻此。今子秋大兄獲之，如探驪龍頷下珠矣。道光己亥正月人日，錢杜觀并題記。
鈐?。菏迕溃ò孜姆接。?、松壺小隱（朱文方印）、壺公過眼（白文方?。?/span>
題跋四：
吾聞畫竹通草書，金錯石溜交相，如先生畫梅、漆書出古意。又到蟲蝌初蚱蜢之股胡蝶翅，鉤勒分明，誰解此稽留山前月上時？想見橫窗能寫似披圖，忽覺春風(fēng)來，試評一語焉得工，且借東坡摩詰竹（所謂交柯落葉者），亦擬少陵韋偃松（所謂回枝屈鐵者）。道光乙巳，子秋賢侄雅屬，笏庵吳清鵬。
鈐?。簠乔妁i?。ㄖ彀孜姆接。?/span>
此圖款題出自金農(nóng)詩句：“華光長老寫橫枝，說與西江癩阿師。今日風(fēng)前呵手畫，幾回錯認(rèn)雪飛時。老梅愈老愈精神，水店山樓若有人。清到十分寒滿把，始知明月是前身。一枝兩枝橫復(fù)斜，林下水邊香正奢。我亦騎驢孟夫子，不辭風(fēng)雪為梅花?！?華光長老即宋僧仲仁，世傳墨梅名家揚補之為其入室弟子，所繪墨梅往往繁花如簇，金農(nóng)癡迷寒梅從其創(chuàng)作之道，不惜雪夜騎驢外出見“老梅”，視梅為知己手足，稱為“梅兄”，有“晨起，為梅兄寫照”“只有梅花真知己”等趣記。該圖以淡墨描繪梅枝，參以古拙金石書韻，使之瘦如饑鶴，屈若虬龍；又以圈花點染法勾勒梅形，使之古香襲來，悠然淡雅。叢簇墨梅將隸書題跋“清到十分寒滿把，始知明月是前身”環(huán)繞，使畫面雅致而饒有趣味，此亦可旁證其創(chuàng)作習(xí)慣：“每畫畢，必有題記，一觸之感?！苯疝r(nóng)精于詩文創(chuàng)作，長于題詠，善于將詩詞書法融入畫作中，每每使布局巧妙而獨具美感。
其二，縱117厘米，橫59厘米。有款識“密朵繁枝二色梅，墨池水養(yǎng)結(jié)胚胎。細(xì)看黑白分明甚，千萬花須數(shù)不來。七十二翁金農(nóng)畫并題”。后有鈐印兩枚：“金吉金印”（白文方?。?、“生于丁卯”（朱文方?。４藞D繪于羅紋紙上，以濃淡筆墨交相寫梅枝，以干細(xì)筆墨勾勒白梅花蕊，以濕墨點染墨梅花心，留白與墨色間，只覺春光滿目，生意盎然，按其題款，是其晚年七十二歲佳作。
從兩幅《墨梅圖》看來，金農(nóng)所繪墨梅枝干瘦勁、姿態(tài)多變，樹干上濃筆加點，頗具生命力；所畫花蕾，用“圈花法”勾勒花朵，筆墨濃淡中，顯示出遠(yuǎn)近疏密關(guān)系，花枝花簇虛實處理得生動自然，一如他所言：“畫梅須有風(fēng)格，風(fēng)格宜瘦不在肥耳”“予畫梅，率意為之，每當(dāng)一圈一點處，深領(lǐng)此語之妙?！?金農(nóng)墨梅給人“屈”“曲”“瘦”“直”之感，仿佛他清冷孤傲的性情，是他一生空有才情卻不受賞識潦倒境遇的體現(xiàn)，其詩句“今予亦作橫枝疏影之態(tài)，何由入九重而供御覽也” 可見。
金農(nóng)繪畫雖然不受統(tǒng)治者喜愛，可其追隨者眾多，門下弟子如羅聘、項均者，金農(nóng)在文中有提及：“以詩為贄游吾門者，有二十焉。羅生聘，項生均，皆習(xí)體物之詩。聘得予風(fēng)華七字之長，均得予幽微五字之工。二生盛年，耽吟勿輟，無日不追隨杖履，執(zhí)業(yè)相親也。二生見予畫，又復(fù)學(xué)之。聘放膽作大干，極橫斜之妙，均小心作瘦枝，盡蕭閑之能?！?金農(nóng)認(rèn)為弟子羅聘作畫瀟灑外放，而項均作畫則謹(jǐn)慎小心。對此后世書畫鑒定家多有論述，吳湖帆評價金農(nóng)繪畫拙雅，用筆純以隸法出之，而羅聘才能很大，但畫得工細(xì)。徐邦達(dá)認(rèn)為金農(nóng)親筆畫大都生拙而秀韻天成，過于羅、項諸家。誠然，金農(nóng)繪圖的雅拙意境，是羅聘和項均無法達(dá)到的，是學(xué)識修養(yǎng)的差異所致。
清 羅聘 梅花圖 116cm×74.5cm 廣東省博物館藏
羅聘《梅花圖》屏（四條），紙本設(shè)色，縱116厘米，橫各74.5厘米。署款有作者自題詩：“霹靂一聲鳴太虛，五丁六甲總馳驅(qū)。老龍掣斷黃金鎖，吐出紅珠與白珠。”可謂詩中含畫意，畫中帶詩情，詩畫互補，相得益彰。
廣東省博物館還藏金農(nóng)《雪浪靈璧圖》一幅，20世紀(jì)60年代初上海孫煜峰先生捐贈，其縱43.3厘米，橫119.5厘米，有兩段自題款識。
款識一：
宿州靈璧縣，地名磬山，石產(chǎn)土中，歲久，穴深數(shù)丈。得之巖窟者，清潤有聲，扣之鏗然。石底多漬土不能盡去者，度其頓放，即為向背，或一面，或二面，若四面全者，從土中生起，凡數(shù)百之中僅得一二，亦三尺許，峰巒嵌空。又有一種石理跋，狀若胡桃殼紋，其色少白，高二三尺，小者尺余，或如拳大，陂陀拽腳，如大山勢，鮮有高峰。但不宜風(fēng)日露處，日久色黃，聲亦隨減，間有細(xì)白如玉者，有臥沙不起峰者，亦無巖岫，所謂狀如眠牛峰，如菡無秣（棱）角峭麗，此為上品聞能收香齊閣中有之，香云終日不散。假者多以太湖石染色，刀刮成屑。又云產(chǎn)于鳳凰山中，以大為貴，花石崗所棄者。米元章守漣水，地接靈璧，蓄石最富，一匕品目加以美名，入書室則終日不出，時楊次公杰為察使，知米好石廢事，往正其癖，至郡正色言曰：“朝庭以千里付公，那得終日弄石，都不省事，按牘一上，悔亦何及？”米徑前，以手于左袖中取出一石，其狀嵌空玲瓏，峰巒洞穴皆具，色極清潤，米舉石宛轉(zhuǎn)，翻以視楊，曰：“如此石安得不愛?！睏钍獠活?，乃納之左袖。又出一石，疊嶂層巒，奇巧更勝，楊亦不顧，又納之左袖。最后出一石，盡天劃神鏤之巧。又顧楊曰：“如此石安得不愛。”楊曰：“非獨公愛，我亦愛也。”就米手攫得登車去。
鈐印：農(nóng)（白文方?。⒓穑ò孜姆接。?、金農(nóng)（白文方?。?/span>
款識二：
雪浪齋有一石，嵌竇峭愕，軒若舞袖，莊若拱璧，涌若波，瀚若云詭，燁然若芝，亭然若蓋，玄膚白理，縱橫包絡(luò)，若龜兆，若蠶絲，而曳云點雪之文班匕然有若墨色，如星斗錯落上下，真稀世之奇寶也。
鈐印：金吉金?。ò孜姆接。?、冬心先生（朱文方印）
鑒藏?。簩O九思堂（朱文長方?。?、煜峰珍賞（朱文方?。?、偶然欲書（白文長方?。?/span>
清 金農(nóng) 雪浪靈璧圖 43.3cm×119.5cm 廣東省博物館藏
《雪浪靈璧圖》款識一源自宋杜綰所作《云林石譜》之《靈璧石》篇，為我國第一部論石專著；款識二寫自明林有麟《素園石譜》的《玄石》篇。其中靈璧石產(chǎn)于安徽省靈璧縣磬云山，屬于變質(zhì)巖，由顆粒大小均勻的微粒方解石組成，因含金屬礦物或有機質(zhì)而色漆黑或帶有花紋，形成于8億多年前，為制磬的最佳上乘石料，現(xiàn)藏國家歷史博物館殷墟出土的商代“虎紋石磬”為實物佐證。雪浪石因蘇軾而聞名，是蘇軾任定州知府時所得，此石墨質(zhì)白脈，像百泉涓涌的水波紋，甚得蘇軾喜愛，特將書齋定名“雪浪齋”。從唐宋時起，名人雅士賞石、玩石蔚然成風(fēng)，山石繪畫是文人雅士游覽自然山川名勝的記錄，金農(nóng)早年多有游歷，館藏《雪浪靈璧圖》據(jù)推測是金農(nóng)早年繪畫習(xí)作。
二、金農(nóng)書法
金農(nóng)才情橫溢，精研金石碑帖，書風(fēng)汲取漢碑之妙，曾有言“恥向書家做奴婢，華山片石是我?guī)煛?，書法融入《華山碑》《天發(fā)神讖碑》《乙瑛碑》神韻，卻又不拘泥于舊法，自成一格，個人風(fēng)格尤為強烈。書風(fēng)變化貫穿其一生，為“揚州八怪”中書法造詣最高者，從廣東省博物館藏金農(nóng)書法精品中可見一斑。
清 金農(nóng) 清機令德五言聯(lián) 117.6cm×24.4cm×2
廣東省博物館藏
清 金農(nóng) 九老圖 117cm×52.3cm
廣東省博物館藏
館藏金農(nóng)兩件隸書作品風(fēng)格淳厚，用筆豐沉，淳古方整。金農(nóng)隸書《清機令德五言聯(lián)》為墨筆紙本，縱117.6厘米，橫24.4厘米，內(nèi)容為“清機發(fā)妙理，令德唱高言。泗源學(xué)長兄之江同學(xué)弟毫落”，鈐印：“金農(nóng)印信”（朱白文方?。ⅰ皦坶T”（朱門方?。?，是金農(nóng)四十歲前后所寫精品之作，以中鋒行筆，風(fēng)格規(guī)整，筆意樸實沉厚。其早年跟隨康熙年間“帖學(xué)四家”之一何焯學(xué)習(xí)，金石碑拓之識多得于此，此隸書五言有顏體意味，已初現(xiàn)漢碑之妙格。金農(nóng)隸書《九老圖》為絹本，縱117厘米，橫52.3厘米，內(nèi)容為，“白樂天居洛中，作尚齒九老之會。其序曰：胡、吉、劉、鄭、盧、張六賢，皆多年壽，予亦次為，于東都敝居履道坊合成尚齒之會，因各賦七言六韻詩一章以記之。時會昌五年三月廿四日，樂天云：其年夏又有二老者念年貌絕倫同歸故鄉(xiāng)，亦來斯會續(xù)命，書姓名年齒，寫其形貌于圖右，與前七老題為九老圖?；羯矫窠疝r(nóng)?！扁j印““金農(nóng)印信”（朱文方?。?、“龍虎丁卯”（朱文方印）。該作品為陳半丁舊藏，是金農(nóng)晚年隸書佳品。清朱彝尊曾有云：“漢隸凡三種，一種方整，一種流麗，一種奇古，唯延熹《華岳碑》，正變乖合，靡所不有，兼三者之長，當(dāng)為漢隸第一品?！笨傮w說來，金農(nóng)隸書從漢碑而來，早年書風(fēng)參以鄭簠隸書韻味，后跳出鄭簠隸書范式，另辟蹊徑，將清初書風(fēng)與漢碑字法融會貫通，行筆遲緩力道渾厚，字體平扁，方折處如刀切，拙味濃厚。
清 金農(nóng) 硯銘冊（一—八） 24.5cm×13.7cm×8
廣東省博物館藏
金農(nóng)傳世書法作品中，行書并不多見，《中國古代書畫圖目》僅收錄4件，而館藏行楷書《硯銘冊》（后簡稱《硯銘冊》）則是其中非常重要的一件。冊中所書22篇“硯銘詩”，除《合硯銘》“上下開闔通神明，沐日浴月百寶生”外，其余《寫周易硯銘》《草書大硯銘》《秋竹先生田硯銘》《缺角硯銘》《張仲韜孝廉試闈硯銘》《勘書硯銘》《鶴硯銘》等皆收錄在《冬心先生集·冬心齋硯銘》中。該冊頁縱24.5厘米，橫13.7厘米，為烏絲欄折冊十開，末頁有款識：“拙存尊丈先生見而愛之，委書烏絲小冊，匆匆作字，殊愧潦草，庚戌十月十二日，俶裝將歸，并識別情，金農(nóng)。”鈐?。骸敖疝r(nóng)印信”（朱白文方?。皂撟饔谟赫四?，即1730年，農(nóng)歷十月十二日，金農(nóng)時年44歲，行楷書《硯銘冊》系為蔣衡所寫。蔣蘅年長金農(nóng)十幾歲，倆人年少已訂交，后各自云游，至雍正八年，金農(nóng)南歸從山西行經(jīng)曲阜停留四個月時，重遇故友蔣蘅，有長詩《瘸力逢華陽蔣三丈蘅》為證，臨行前將《硯銘冊》贈予蔣蘅。蔣蘅有“水巖硯”一方，金農(nóng)更為之寫銘贊《拙存老人水巖硯銘》：“紫緋之衣非貴秩，石分三品此第一。山中人兮甘世黜，手校遺文無墜失?！边B同《硯銘冊》內(nèi)容一齊收錄于雍正十一年刊印的《冬心齋硯銘》中。清初流行有法度的“二王”行書書風(fēng)，金農(nóng)自認(rèn)不擅長，《江上歲暮雜詩四首》有言：“內(nèi)史書蘭亭，絕品閱世久……少日曾習(xí)臨，搴惟羞新婦。自看仍自收，空箱防污垢?！彼R習(xí)的行書作品，自己看完都羞愧，《硯銘冊》中“殊愧潦草”“匆匆作字”等字眼亦可見。后世學(xué)者普遍認(rèn)為該冊中金農(nóng)書法還未成熟，略顯稚嫩，但其書風(fēng)一直以“奇”“怪”見長，《硯銘冊》字體巧妙糅合行楷書特點，點畫似行似楷，圓轉(zhuǎn)略顯隨意，筆勢有隸書味道，近似漢碑的捺筆，散亂卻又有規(guī)律的布局，使整體書法有著孩童般的稚拙感，仿佛與老友熟稔對話一般，著實有趣。
清 金農(nóng) 汲古處和四言聯(lián) 63.5cm×14.5cm×2
廣東省博物館藏
清 金農(nóng) 古謠 58.5cm×24.5cm
廣東省博物館藏
“漆書”是金農(nóng)最具代表性的書法風(fēng)格，蔣寶齡在《墨林今話》如此形容：“書工八分，小變漢人法，后又師《國山》及《天發(fā)神讖》兩碑，截毫端作擘窠大字，甚奇?！北唤疝r(nóng)自詡為“渴筆八分”，曾云：“予年七十始作渴筆八分，漢魏人無此法，唐、宋、元、明亦無此法也?？滴蹰g金陵鄭簠雖擅斯體，不可謂之渴筆八分，若一時學(xué)鄭簠者，更不可謂之渴筆八分也?！贝搜耘c行書言論相比，透著無比的自豪感，而其“七十始作”也被后世學(xué)者誤讀為“漆書”是金農(nóng)晚年新創(chuàng)的另一種書體，實際上，“渴筆八分”為飛白隸書，從其58歲的作品中已見端倪，館藏有兩件金農(nóng)漆書作品，一件成書于58歲漆書《汲古處和四言聯(lián)》，一件是71歲的漆書《古謠》軸。漆書《汲古處和四言聯(lián)》縱63.5厘米，橫14.5厘米，內(nèi)容為：“汲古無悶，處和乃清。甲子新秋，稽留山民金農(nóng)作書?！扁j印：“金農(nóng)印信”（朱文方?。Ｔ摃鴮懹谇【拍昙鬃有虑铮?744），金農(nóng)58歲。該聯(lián)金農(nóng)運用側(cè)鋒行筆，墨色濃厚似漆，枯筆橫掃生飛白，筆畫有方折而無圓轉(zhuǎn)，撇筆寫法尤為獨特，快拖撇出收筆尖銳，狀似韭葉，人稱“倒薤”。看似簡單毫無章法，卻骨力勁挺，將時人目以為怪的病筆演變成個人的風(fēng)格特色，是金農(nóng)多年藝術(shù)修養(yǎng)的蛻變。漆書《古謠》軸縱58.5厘米，橫24.5厘米，內(nèi)容為：“青松枝，物外姿。好配食，齋房芝。古謠一篇，書于九節(jié)葛蒲憩館。乾隆丁丑清秋，百二硯田富翁金農(nóng)?！扁j?。骸敖鸺鹩 保ò孜姆接。?、“生于丁卯”（朱文方?。?。金農(nóng)漆書《古謠》軸寫于乾隆丁丑（1757）清秋，金農(nóng)71歲，與現(xiàn)藏于故宮博物院的漆書《外不枯中頗堅》軸（題款：“乾隆丁丑正月，杭郡金農(nóng)書記，時年七十有一”）同年創(chuàng)作，兩者書風(fēng)趨于一致。就在這年，金農(nóng)自刻“百二硯田富翁”印，正式收羅聘為詩弟子。后來羅聘在《題冬心先生畫佛歌》中不吝稱贊自己的老師：“冬心先生真吾師，渴筆八分書絕奇?！逼釙豆胖{》軸由干墨渴筆所書，用臥毫橫掃，用筆清瘦灑脫，橫粗豎直之態(tài)尤為凸顯，撇畫老辣夸張，筆劃多露枯白，蒼茫氣息躍然而出，可謂人書俱老。
金農(nóng) 畫佛題記冊（一、二） 22cm×13.5cm
廣東省博物館藏
清 金農(nóng) 畫佛題記冊（三、四） 22cm×13.5cm
廣東省博物館藏
清 金農(nóng) 畫佛題記冊（五、六） 22cm×13.5cm
廣東省博物館藏
清 金農(nóng) 畫佛題記冊（七、八） 22cm×13.5cm
廣東省博物館藏
清 金農(nóng) 畫佛題記冊（九、十） 22cm×13.5cm
廣東省博物館藏
金農(nóng)一生佛緣甚深，年少時向得道高僧上緒討教詩歌法書，使其藝術(shù)創(chuàng)作中總有禪意，中年時往來于禪院精舍，有詩詞和寫經(jīng)為證，晚年常居天寧寺，孑然一身，“寫經(jīng)之暇，畫佛為事”，當(dāng)其年過七十，認(rèn)為世間一切妄念種種不再生，晚年畫佛，常常在夢中見到佛陀，用三年寫成的《冬心先生畫佛題記》，內(nèi)含題記27篇。本館所藏金農(nóng)楷書《畫佛題記》冊頁縱22厘米、橫13.5厘米，內(nèi)有《冬心先生畫佛題記》部分內(nèi)容，在末頁金農(nóng)述說其畫佛并題成書初衷：“予初畫竹，以竹為師，繼又畫江路野梅，不知世有丁野堂。又畫東骨利國馬之大者。轉(zhuǎn)而畫諸佛，時時見于夢寐中。三年之久，遂成畫佛題記一卷，計二十七篇。語多放誕，不可以考工氏繩尺擬之也。廣陵執(zhí)業(yè)門人羅聘，為予編次之。懼予八十衰翁，恐后失傳，乃請吾友杭堇蒲太史序予文，并刊藏朱草詩林，其用心良苦矣。乾隆二十七年，歲在壬午七月七日，前薦舉博學(xué)鴻詞杭郡金農(nóng)漫述?！痹搩皂搶懹谇∪晌缒辏?762），金農(nóng)76歲，編書對于一位年過70的老人來說實屬不易，因而交由門生羅聘完成，并請杭世駿寫序，時年乾隆南游過揚州，金農(nóng)用“前薦舉博學(xué)鴻詞”為落款頗耐人尋味，這與乾隆元年天子開博學(xué)鴻詞科，金農(nóng)被明府舉薦卻不得試一事有關(guān)。
（摘自榮寶齋《藝術(shù)品》，文：陳曦）
（本文作者任職于廣東省博物館）
來源：榮寶齋
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