作者：Victoria
如果說(shuō)一部劇的導(dǎo)演和編劇是該劇靈魂與精神的體現(xiàn)，那么參與出演這部劇的演員則是它的血與肉。一部劇演繹效果的好壞與演員的相關(guān)表現(xiàn)有密不可分之處。因此演員對(duì)一部劇的質(zhì)量也起著至關(guān)重要的作用。
10版紅樓夢(mèng)之所以不被觀眾所接受，其中有很大一部分的原因就是出現(xiàn)在演員身上，在不少觀眾看來(lái)，相較于87版紅樓夢(mèng)的演員來(lái)說(shuō)，10版的演員更偏向于現(xiàn)代化，再加上年齡偏小，基本功不扎實(shí)，他們所飾演的角色與書(shū)中人物實(shí)在相差甚遠(yuǎn)。話說(shuō)在10紅樓夢(mèng)在選演員時(shí)也是經(jīng)過(guò)全國(guó)海選的，甚至還搞出了一檔選秀節(jié)目，只是從選秀節(jié)目中敲定的那些演員，有的被換了角色，而有的卻連進(jìn)組的機(jī)會(huì)都沒(méi)有。反觀李少紅導(dǎo)演最終確定的演員陣容，黛玉偏胖，寶釵偏瘦，王夫人的年紀(jì)直逼賈母，賈母又是個(gè)美籍華裔，不僅如此，10版紅樓夢(mèng)還特別喜歡換演員，少年是一組，成年又是一組，原本李少紅選的那些演員就沒(méi)有辨識(shí)度，再加上服裝造型又是復(fù)制粘貼上去的，演員一換，除了寶玉等一眾男性角色，觀眾都分不清那些較為年輕的女演員究竟飾演的是誰(shuí)。
其實(shí)，10版紅樓夢(mèng)中也不缺乏現(xiàn)在炙手可熱的那些小鮮肉與小花旦，比如飾演成年賈寶玉的楊洋，飾演林黛玉的蔣夢(mèng)婕，飾演薛寶釵的李沁，飾演薛蝌的黃軒，飾演晴雯的楊冪，甚至還有明明也是一主要角色的扮演者，卻只能在劇中徹底淪為背景板的趙麗穎（邢岫煙的扮演者），只是他們的演技，還真是十幾年如一日（粉絲勿拍，實(shí)話實(shí)說(shuō)）。也許有人會(huì)說(shuō)，這些演員當(dāng)初是還未畢業(yè)的大學(xué)生，演技青澀也很正常。可是同樣是作為新人，10版紅樓夢(mèng)的演員和相較于87版紅樓夢(mèng)的演員來(lái)說(shuō)，不僅從實(shí)力上無(wú)法與之想抗，就連簡(jiǎn)單做個(gè)群演也不像個(gè)樣子。
相反，在上一篇文章中，我就曾寫(xiě)過(guò)，當(dāng)年1987版《紅樓夢(mèng)》選角，導(dǎo)演王扶林的標(biāo)準(zhǔn)就是“一定要像古代人，要有古典美”，還要求盡量從戲曲演員中選人，因?yàn)閼蚯輪T有演古裝劇的功底和韻味；“某種程度上，戲曲演員就像一張白紙，接地氣，適應(yīng)性強(qiáng)，好調(diào)教”。同時(shí)也正因如此，87版紅樓夢(mèng)的演員陣容中有很多都是從全國(guó)各地的地方戲曲劇團(tuán)中選出來(lái)的，而非專業(yè)科班出身，而且不得不提的是，有些演員還未受過(guò)戲曲專業(yè)的培養(yǎng)，比如飾演迎春的牟一老師，她曾是汽車廠的工人，可她卻也出色完成了從工人到演員的跳躍。這時(shí)候再說(shuō)10版演員太過(guò)青澀，就顯得有些牽強(qiáng)了。
再說(shuō)說(shuō)演員進(jìn)組前所做的相關(guān)努力，雖說(shuō)10版的導(dǎo)演，在正式拍攝之前也為演員們安排了相關(guān)的培訓(xùn)課程，但效果…… 嗯，好像連及格分都不到。先拿飾演晴雯的楊冪來(lái)舉例，楊冪當(dāng)時(shí)在做紅樓夢(mèng)的專訪時(shí)，連晴雯的判詞都無(wú)法正確念出，“霽月難逢，彩云易散”，她不會(huì)念“霽”，“壽夭多因毀謗生”被她念成了“壽天多因毀謗生”，判詞念不對(duì)就算了，畢竟臺(tái)詞中也不會(huì)出現(xiàn)，可她對(duì)晴雯的定位卻是“小姐的身子，丫鬟的命”，（我怎么覺(jué)得她說(shuō)的是香菱呢）又認(rèn)為晴雯和寶玉是朋友的關(guān)系，一個(gè)演員對(duì)自己的角色如此不了解，那她又怎么能將角色完美地展現(xiàn)出來(lái)呢？
再比如說(shuō)飾演主角之一林黛玉的蔣夢(mèng)婕，她對(duì)林黛玉之死的原因多半歸結(jié)于自己的“作”，能說(shuō)出“作”這個(gè)字，也只能說(shuō)她對(duì)原著還真是及其不理解，作為主演的她對(duì)原著的理解都這般不清楚，那就更別嚴(yán)格要求飾演配角的演員了，更何況這部劇的導(dǎo)演更是多次宣稱，自己也沒(méi)看過(guò)原著，導(dǎo)演對(duì)自己的要求都不高，演員不把原著當(dāng)回事也很正常。
這時(shí)我們?cè)倏?7版的導(dǎo)演和演員，先說(shuō)導(dǎo)演王扶林，王扶林導(dǎo)演一直覺(jué)得87版紅樓夢(mèng)并沒(méi)有拍得很成功，在他看來(lái)，飾演黛玉的演員可以更美，寶釵也沒(méi)有書(shū)中所寫(xiě)的那般豐腴，妙玉也可以更清冷一些，在他看來(lái)，他敲定的每一個(gè)演員或多或少都是有瑕疵的，而就是因?yàn)檫@些瑕疵的存在，王扶林導(dǎo)演才認(rèn)為他指導(dǎo)拍攝的紅樓夢(mèng)并不完美。相反，那位連原著都沒(méi)翻看過(guò)的少紅導(dǎo)演，確認(rèn)為自己拍攝的紅樓夢(mèng)是最貼合原著，嗯，確實(shí)挺貼合的，有且只有臺(tái)詞最貼合了。
再說(shuō)87版的演員，凡是參加過(guò)訓(xùn)練班的演員不僅要學(xué)習(xí)琴棋書(shū)畫(huà)，每天還要定時(shí)練形體，上紅學(xué)課，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間培訓(xùn)過(guò)后，每個(gè)演員對(duì)原著都有了一定的理解，且他們的一言一行，一舉一動(dòng)也更加貼合原著中的人物角色，可以說(shuō)87版的演員，更非演員，而是真正讓自己成為了書(shū)中的人物。
接下來(lái)，我們就從同樣的內(nèi)容片段來(lái)分析一下，直觀感受10版演員與87版的演員想比，究竟差在了哪里。我所選取的這個(gè)片段，是出自紅樓夢(mèng)第十六回“賈元春才選鳳藻宮 秦鯨卿夭逝黃泉路”，而主要分析的內(nèi)容是賈政被宣入朝，賈府等人先心慌不定，得知元春晉封為鳳藻宮尚書(shū)，加封賢德妃，賈府眾人方心神安定，喜氣盈腮的這一過(guò)程。下面我將分版本進(jìn)行分析。
首先先來(lái)看10版紅樓夢(mèng)，從圖上可以看出，10版紅樓夢(mèng)在演這場(chǎng)戲的時(shí)候，首先體現(xiàn)的是一個(gè)“亂”字，原著中是這樣描寫(xiě)鋪墊場(chǎng)景的“正逢賈政生辰，榮寧二處人丁都齊集慶賀，熱鬧非?！?。在李少紅導(dǎo)演的理解下，此時(shí)的賈府就應(yīng)該亂哄哄的，好吧，導(dǎo)演說(shuō)的算。戲臺(tái)上演了一出“孫悟空進(jìn)瑤池”，這戲夠熱鬧，底下的觀戲的人呢，說(shuō)說(shuō)笑笑，也很熱鬧，只是這個(gè)“熱鬧”的度沒(méi)有把握好，賈府分分鐘變成菜市場(chǎng)。當(dāng)圣旨來(lái)的時(shí)候，賈政急忙撤戲臺(tái)，擺香案，這一鏡頭結(jié)束后，導(dǎo)演就將畫(huà)面轉(zhuǎn)移到內(nèi)眷處，賈府中的眾女眷，一個(gè)一個(gè)確實(shí)很著急，可表現(xiàn)出的樣子卻是相反的。尤其是王夫人，那一臉平靜的樣子，實(shí)在容易讓人立馬跳戲到《大明宮詞》，并聯(lián)想到那個(gè)喜怒不形于色的武則天。而其他女演員，為了表現(xiàn)出著急的樣子，就把大戶人家應(yīng)有的端莊給拋棄了，舉止輕浮，語(yǔ)言飄忽。就跟不用說(shuō)充當(dāng)群眾演員的眾仆人了，原著中所描述的“個(gè)個(gè)皆斂聲屏氣，恭肅嚴(yán)整”，在這版紅樓夢(mèng)中根本看不出來(lái)，10版的丫頭仆人既可以在主子面前嘻嘻哈哈，還敢跟主子甩臉子，甚至還敢直視自己的主子，不得不說(shuō)，10版的丫頭還真是“小姐的身子，丫鬟的命”。
當(dāng)賈府眾人得知元春晉封之后，更是亂作一團(tuán)，王夫人和賈母高興地拉起來(lái)手并搖了起來(lái)，三春和各自的丫頭在一起說(shuō)笑，作為群眾演員的小丫頭們更是放飛自我（畢竟是喜事，大家也就高興一些吧），可是在眾人高興，慶祝之余，邢夫人卻成了被眾人忽視那一個(gè)，被忽視就算了，可是邢夫人的表情還真是比戲還精彩，雖說(shuō)大家都清楚邢夫人是站在王夫人對(duì)立面的，可在眾人面前也不至于表現(xiàn)的那般明顯吧，那“臉上笑嘻嘻，心里MMP”的表情是什么鬼啊。
最后來(lái)著重分析一下，10版的當(dāng)家大姐——王熙鳳。實(shí)話來(lái)說(shuō)，飾演王熙鳳的姚笛在10版中的表現(xiàn)還算是蠻不錯(cuò)的，比起其他演員來(lái)，最起碼還有一點(diǎn)書(shū)中人物的樣子，只是她的表演終究還是太刻板了，只演出了王熙鳳的外形，卻沒(méi)有演出王熙鳳的內(nèi)涵。“粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞”，在姚笛身上還真沒(méi)體現(xiàn)出來(lái)，少了這一特點(diǎn)，姚笛的王熙鳳形象也就很難樹(shù)立起來(lái)了。雖然她極力想表現(xiàn)出較為強(qiáng)勢(shì)的一面，可強(qiáng)勢(shì)的度卻沒(méi)有把握好，姚笛在演繹王熙鳳較為強(qiáng)勢(shì)的一面時(shí)，喜歡借助面部表情的變化，以及音調(diào)的改變來(lái)表現(xiàn)強(qiáng)勢(shì)，只是姚笛的面部表情有時(shí)太過(guò)夸張，不是將眼睛瞪得像銅鈴，就是瞇著眼睛，再放大自己的鼻孔，書(shū)中說(shuō)王熙鳳是“粉面含春威不露”，而姚笛恰恰相反，巴不得把這份“春威”徹底展示在眾人面前。另外，就是姚笛的臺(tái)詞功底了，姚笛的臺(tái)詞功底還不至于太差，只是姚笛好像不太會(huì)換氣，每次念臺(tái)詞時(shí)都帶有一種即將“斷氣”的效果，就更不用說(shuō)要借臺(tái)詞體現(xiàn)情感變化了，不過(guò)值得為姚笛點(diǎn)贊的是，姚笛全程用的是自己的原因，比起那些數(shù)字小姐，對(duì)口型的演員來(lái)說(shuō)，姚笛還是很敬業(yè)的。
接下來(lái)再看87紅樓夢(mèng)，劇集的開(kāi)始導(dǎo)演就先給賈母一個(gè)單獨(dú)的鏡頭（沒(méi)截圖），飾演的賈母演員要表現(xiàn)出焦急的神態(tài)，賈母在聽(tīng)到賈政奉旨入朝，吉兇難定的情況下，焦急慌張，坐立不安，可她畢竟處在賈府的寶塔尖的位置，所以再怎么焦急也要體現(xiàn)出一個(gè)“穩(wěn)”字，一是要體現(xiàn)大家的風(fēng)度，其二就是作為長(zhǎng)輩，若是在小輩面前慌了手腳，那她這個(gè)長(zhǎng)輩就別想在小輩面前立威了。而10版的賈母呢，也許因?yàn)樗敲兰A裔的緣故的吧，她的表演方式多偏向于美式風(fēng)格，像什么扶額，抬手，夸張式表情運(yùn)用，無(wú)疑不是在告訴觀眾，這個(gè)賈母很洋氣。至于要體現(xiàn)出什么大家風(fēng)范，那就還是算了吧，別難為人家美籍演員。
接著再看賈母身邊的王，邢兩夫人，薛姨媽等各賈府女眷，她們各自有各自的站位，各自有各自的表現(xiàn)，同樣是表現(xiàn)焦急，但每個(gè)人在表現(xiàn)卻又不同，王夫人偷偷抹淚，王熙鳳焦急之余還要安撫好王夫人，李紈和尤氏等人著急望向門外。而三春作為小輩，又年齡偏小，對(duì)圣旨下達(dá)其背后的利弊關(guān)系還不是很明確，同時(shí)作為小輩的她們，在長(zhǎng)輩還未發(fā)話之前，她們又不能說(shuō)什么，只能站在一旁靜待消息，而在靜待消息的過(guò)程中，三春的表現(xiàn)也是各不相同，迎春作為“二木頭”，為人相對(duì)懦弱，在等消息的過(guò)程中，她一邊絞著帕子，一邊低著頭偷偷看向賈母那邊，顯出焦急卻害的樣子；而探春呢，則是向外張望著，其內(nèi)心是希望能盡快得知消息，是福是禍盡早拿出個(gè)對(duì)策；至于惜春，因?yàn)槟挲g尚小，對(duì)很多事情還不能理解，站在一旁，緊張不起來(lái)，卻還要表現(xiàn)出一副緊張的樣子，而就算簡(jiǎn)單的一站，三春的性格特點(diǎn)在這個(gè)時(shí)候悄然體現(xiàn)。
緊接著報(bào)喜的小廝跑進(jìn)院子，從跑入到跪拜，再到報(bào)喜，這個(gè)過(guò)程一直都是進(jìn)度有退，當(dāng)賈府眾人得知喜訊之后，導(dǎo)演同樣像開(kāi)篇那樣，給賈母一個(gè)單人鏡頭，細(xì)看賈母的表情，從聽(tīng)到消息之后的放松，再到些許震驚，最后再轉(zhuǎn)到喜悅，表情上的細(xì)微變化，完全體現(xiàn)出了賈母內(nèi)心情感的轉(zhuǎn)變，這時(shí)站在側(cè)位各丫鬟，同賈母站在一起的女眷同時(shí)賀喜，仆人丫鬟依然是秩序井然，有進(jìn)有退的，同樣是喜事，同樣要表現(xiàn)出熱鬧，87版卻演繹出別樣的味道，這不僅要?dú)w功于導(dǎo)演的指導(dǎo)，還要?dú)w功于每一位演員鏡頭前后的努力。
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