阿爾派的部分中高檔主機都具有參數(shù)均衡這一功能，但是很多用戶對于如何去設置那幾個參數(shù)均衡點而感到頭疼，今天我們來講一下聲音頻點的區(qū)分。為了讓形容的文字更精確，我們將人耳所能聽到的20Hz-20kHz這部分頻段分為極低頻、低頻、中低頻、中頻、中高頻、極高頻等7個頻段。
一、極低頻：20-40Hz這個頻段稱為極低頻。這個頻段內的樂器很少，大概只有低音提琴、管風琴、鋼琴等樂器能夠到達那么低的音域。由于這段低頻并不是樂器中最能表現(xiàn)音質的音域，因此作曲家們也很少將音域寫得那么低。除非是流行音樂以電子合成器可以安排，否則極低頻對于音響迷而言用處不大。所以，我們在調音的時候都會把這一個頻段做出相應的衰減。
二、低頻：40-80Hz這個頻段稱為低頻。這個頻段內有什么樂器呢？有大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸縮號、低音單簧管、法國號等。這個頻段對于構成渾厚的低頻基礎有著舉足輕重的作用。一般人會將這個頻段誤認為是極低頻，因為聽起來它的頻段已經很低了。如果這個頻段的量感太少，一定會沒有豐潤渾厚的感覺，而且會導致中高頻、高頻的突出，使得聲音失去平衡感，不經久耐用。
三、中低頻：80-160Hz之間的這個頻段稱為中低頻。這個頻段是令音響迷最頭疼的一段，因為它是造成耳朵轟轟然的元兇。為什么這個頻段特別容易有峰值呢？這與聽音環(huán)境的尺寸和共振有關。大部分人為了去處這段惱人的峰值，費盡心力吸收這個頻段的聲波，可惜，當耳朵聽起來不致轟轟然時，低頻和中頻之間的聲頻譜都隨著中低頻的被吸收而呈現(xiàn)凹陷的狀態(tài)，使得聲音變瘦，缺乏豐潤感。這個頻段的樂器包括了剛才在低頻段中所提及的樂器。
四、中頻：160-1280Hz這個頻段之間橫跨的幅度是最寬的，幾乎把所有的樂器及人聲都包含進去了，所以是最重要的頻段。很多人對樂器音域的最大誤解也發(fā)生在此處。例如小提琴的大半音域都在這個頻譜，但一般人卻誤認為它的音域很高。另外，不要以為女高音的音域很高，一般而言，她的最高音域也才在中頻的上限而已。
五、中高頻：1280-2560Hz這個頻段稱為中高頻。這個頻段有什么樂器呢？小提琴約有1/4的較高音域在此，中提琴的上限、長笛、單簧管、雙簧管的高音域、短笛的1/2較低音域、鈸、三角鐵等。其實中高頻很容易辨認，弦樂群的高音域都是中高頻。這個頻段很多人都會誤認為是高頻，因此請大家特別留意。
六、高頻：2560-5120Hz這個頻段，稱之為高頻。這段頻域對于樂器演奏而言，已經是很少有機會涉及了，因為除了小提琴音域的上限、鋼琴、短笛的高音域以外，其余樂器大多不會出現(xiàn)在這個頻段中。從揚聲器的分頻點中，我們可以發(fā)現(xiàn)到這段頻域全部出現(xiàn)在高音揚聲器中。將耳朵靠近高音單元時，所聽到的不是樂器的聲音，而是一片“嘶嘶”聲。
七、極高頻：5120-20000Hz這么寬的頻段，稱之為極高頻?？梢詮母哳l就已經很少有樂器出現(xiàn)的事實中，了解到極高頻所容納的盡是樂器與人聲的泛音。一般樂器的泛音大多是越高處能量越小，換句話說，高音揚聲器要制造的很敏銳，能夠清楚的再生非常細微的聲音。這里就發(fā)生了一件困擾揚聲器單元的事情，一個高音揚聲器為清楚再生所有細微的泛音，不顧一切的設計成為很小的電流就能推動振膜，那么同樣由這個高音單元所負責的大能量高頻時就有可能會時常處于失真的狀態(tài)，因為高頻段的能量要比極高頻大多了。這也是目前市場上很多揚聲器極高頻很清晰，卻很容易流于刺耳的原因之一。
以上我們劃分頻段的數(shù)字就是一般在調節(jié)參數(shù)均衡的時候所經常選取的點，當然這也不是絕對的，調音的時候還是要根據實際情況去選取參數(shù)均衡點，但是對于剛剛入門的人來說，利用以上的分頻點去調節(jié)無疑是一種最簡便的方法。
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