1863年，俄國(guó)皇家美術(shù)學(xué)院的14名應(yīng)屆畢業(yè)生，不滿于必須用圣經(jīng)或古代神話為題材進(jìn)行創(chuàng)作的規(guī)定，提出要自己做主自由命題。
如此大膽甚至被認(rèn)為“越軌”的想法被學(xué)院駁回后，這14名學(xué)生與皇家美術(shù)學(xué)院決裂，成立了“彼得堡自由美術(shù)家協(xié)會(huì)”。他們打破美術(shù)展覽只在彼得堡和莫斯科展覽的舊格局，在各大城市巡回展覽畫作，因此得名“巡回展覽畫派”。
他們希望借此開辟一番新的創(chuàng)作天地，并在不受特別評(píng)審和官方干擾的情況下參與藝術(shù)展覽。巡回展覽畫派集合了一批才華橫溢、思想活躍的藝術(shù)家，在短短的數(shù)十年間取得了輝煌的藝術(shù)成就。
除了在本國(guó)歷史上留下了濃墨重彩的一筆外，俄羅斯巡回展覽畫派對(duì)中國(guó)油畫藝術(shù)的影響也是極為深遠(yuǎn)的。
20世紀(jì)50年代，中國(guó)采取“走出去”和“引進(jìn)來(lái)”相結(jié)合的政策，一方面將優(yōu)秀的年輕畫家送至俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院留學(xué)，一方面邀請(qǐng)梅爾尼科夫、馬克西莫夫來(lái)華開設(shè)“油畫訓(xùn)練班”和“雕塑訓(xùn)練班”。正是俄羅斯巡回展覽畫派將油畫的語(yǔ)言講述給中國(guó)的藝術(shù)家們，帶領(lǐng)他們走進(jìn)了油畫藝術(shù)的殿堂。它用飽含情感的筆觸，教會(huì)中國(guó)的藝術(shù)家們?nèi)绾伟l(fā)現(xiàn)生活中的美，如何用油畫的形式展現(xiàn)眼中的世界、表達(dá)內(nèi)心的情感。
上海博物館新展“巡回展覽畫派：俄羅斯國(guó)立特列恰科夫美術(shù)館珍品展”將于12月14日開幕，12月15日正式對(duì)外開放。
由俄羅斯國(guó)立特列恰科夫美術(shù)館與上海博物館聯(lián)合舉辦。本次特展共展出包括克拉姆斯柯依、列賓、列維坦、希施金等多名杰出油畫家的代表作在內(nèi)的68幅油畫，通過(guò)風(fēng)景畫、肖像畫、歷史畫和風(fēng)俗畫較為全面地展示19-20世紀(jì)初俄羅斯巡回展覽畫派所取得的藝術(shù)成就。
俄羅斯國(guó)立特列恰科夫美術(shù)館是世界上規(guī)模最大、館藏俄羅斯民族藝術(shù)珍品數(shù)量最多的博物館之一。特列恰科夫（1832-1898）是一名品位高雅、眼光苛刻、出手慷慨的藝術(shù)投資者，一直支持巡回展覽畫派藝術(shù)家們的創(chuàng)作，并與他們建立了深厚的友誼。他構(gòu)建的不是為了滿足私欲或用來(lái)炫耀的藏寶閣，而是一座能夠代表俄羅斯民族藝術(shù)進(jìn)步與發(fā)展的大眾博物館。
《帕維爾·米哈伊洛維奇·特列恰科夫肖像》伊里亞·葉菲莫維奇·列賓（1844–1930）
1901 年 布面油畫 111×134 厘米
脫胎于學(xué)院傳統(tǒng)的 自由藝術(shù)
在一個(gè)多世紀(jì)的藝術(shù)實(shí)踐中，活躍于俄國(guó)的“學(xué)院派”形成了以維護(hù)古典和文藝復(fù)興盛期藝術(shù)為宗旨的特定規(guī)范與標(biāo)準(zhǔn)。
在本次展覽中，“學(xué)院派”部分將幫助觀眾了解到若干代表畫家和擁護(hù)者。他們一般都是俄國(guó)貴族階層的代表，與皇室交誼篤深，或其本人就是皇室成員。他們的作品總是規(guī)避生活中的不完美，主要被用來(lái)裝飾宮墻府邸或作為珍藏。
《亞歷山德拉·捷利舍車娃肖像》伊萬(wàn)·柯茲米克·馬卡洛夫（1822–1897）
1865 年 布面油畫 89.3×71.2 厘米（橢圓形）
但是，此類作品需要遵循一定的標(biāo)準(zhǔn)與規(guī)則，年輕的藝術(shù)家們反對(duì)的正是這種使藝術(shù)創(chuàng)作淪為日常苦役的標(biāo)準(zhǔn)。巡回展覽畫派的藝術(shù)家們雖然在皇家美術(shù)學(xué)院接受了“學(xué)院派”模式的美術(shù)教育，但在籌備首屆獨(dú)立展覽之際就已經(jīng)明確與官方學(xué)院派劃清了界限。
《棚內(nèi)的排演》列昂尼德·伊萬(wàn)諾維奇·索羅馬特金（1837–1883）
1867 年 布面油畫 51×81.5 厘米
面對(duì)自然風(fēng)景時(shí)的 情懷抒發(fā)
風(fēng)景畫在巡回展覽畫派的作品中占有重要的地位。
與“學(xué)院派”基于想象所創(chuàng)作的風(fēng)景畫不同，巡回展覽畫派鼓勵(lì)畫家們走出去觀察田野和鄉(xiāng)村，從故鄉(xiāng)真實(shí)的自然風(fēng)光中獲得創(chuàng)作靈感。
在本次展覽中，“自然與情懷”版塊的風(fēng)景畫將有助于觀眾領(lǐng)略到俄國(guó)本土風(fēng)光之美，從而更深入地體會(huì)民眾生活的真實(shí)面貌。
瓦西里耶夫在《融雪》一作中表達(dá)出特殊的情感，觀眾可以從畫面中感受到畫家真切的傷感、苦痛與堅(jiān)忍。
《融雪》費(fèi)多爾·亞歷山德羅維奇·瓦西里耶夫（1850–1873）
1871 年 布面油畫 53.5×107 厘米
薩夫拉索夫在《黑麥田》中則以莊嚴(yán)而充滿詩(shī)意的筆調(diào)描繪了一片廣袤的土地。整幅圖景充滿著一種自由呼吸、崇尚自然的情感基調(diào)。但與此同時(shí)，起伏的麥田和積聚的烏云又傳遞出一種緊張和焦慮感。
《黑麥田》阿列克謝·康德拉特耶維奇·薩夫拉索夫（1830–1897）
1881 年布面油畫 46.6×64.5 厘米
畫家們從生活的真實(shí)中發(fā)現(xiàn)美，用充滿情感的詩(shī)意描繪出自己眼中的祖國(guó)山河，將人類情感與“自然界的神圣之美”融合在了一起。
不同面孔下的個(gè)性心理
巡回展覽畫派在肖像畫領(lǐng)域成就斐然，誕生了許多著名的肖像畫，如《無(wú)名女郎》、《護(hù)林員》、《伊萬(wàn)·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫肖像》、《列夫·托爾斯泰肖像》等。
巡回展覽畫派的肖像畫涵蓋了俄國(guó)知識(shí)分子的各個(gè)階層，如作家、音樂(lè)家、科學(xué)家、思想家等。19世紀(jì)60年代是俄羅斯文學(xué)藝術(shù)的“曙光期”，誕生了以文學(xué)巨匠托爾斯泰為代表的一批文學(xué)家，以巴拉基列夫?yàn)槭椎囊魳?lè)家和以車爾尼雪夫斯基為代表的思想家。這些關(guān)心現(xiàn)實(shí)生活、心系百姓的藝術(shù)家們敲開了俄羅斯傳統(tǒng)藝術(shù)的堅(jiān)殼。油畫家們?cè)诳坍嬤@些人物形象時(shí)，往往有著深刻的思想共鳴。
《伊萬(wàn)·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫肖像》伊里亞·葉菲莫維奇·列賓（1844–1930）
1874 年 布面油畫 116.5×89 厘米
除了“國(guó)家精英”，巡回展覽畫派的藝術(shù)家們還刻畫了一批普通人的形象。對(duì)于“巡回畫派”的畫家們而言，他們不僅需要理解模特，更需要在畫作中向有效地傳達(dá)出畫家們的個(gè)人理解。
《護(hù)林員》伊萬(wàn)·尼古拉耶維奇·克拉姆斯柯依（1837–1887）
1874 年 布面油畫 84×62 厘米
《無(wú)名女郎》伊萬(wàn)·尼古拉耶維奇·克拉姆斯柯依（1837–1887）
1883 年 布面油畫 75.5×99 厘米
本次展覽還包括數(shù)幅孩童肖像。畫家通過(guò)這些肖像，構(gòu)建出一個(gè)充滿友好、關(guān)愛和憐愛的情感世界。
“人物合唱”中的 風(fēng)俗民情
在巡回展覽畫派的作品中，風(fēng)俗畫的地位至關(guān)重要。
藝術(shù)家們關(guān)注紛繁復(fù)雜的人類生活（如私人活動(dòng)、重要社交和日常事務(wù)等），在作品中表達(dá)出對(duì)貧苦百姓的關(guān)切和對(duì)社會(huì)的反思，充分表現(xiàn)了創(chuàng)作者強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感。這種傾注了畫家情感的作品往往能夠引發(fā)觀眾對(duì)社會(huì)的深入思考。這也正是巡回展覽畫派的風(fēng)俗畫能夠穿越時(shí)空，持續(xù)引發(fā)人們共鳴的關(guān)鍵所在。
本次來(lái)展的風(fēng)俗畫包含眾多群像類作品，仿佛“人物的合唱”，它們生動(dòng)地刻畫了人民大眾真實(shí)的生活和真摯的情感。畫家通過(guò)對(duì)生活各方面的細(xì)致描繪，展現(xiàn)了19世紀(jì)最原汁原味的俄國(guó)生活圖景。每位畫家對(duì)歷史有著不同的思考，于是他們筆下的歷史也有著不同的表現(xiàn)形式，展現(xiàn)了“歷史的真實(shí)”而并非簡(jiǎn)單的“真實(shí)的歷史”。
《最后的晚餐》尼古拉·尼古拉耶維奇·蓋依（1831–1894）
1866 年 布面油畫 66.5×89.6 厘米
《雪橇上的女貴族莫洛佐娃》瓦西里·伊萬(wàn)諾維奇·蘇里科夫（1848–1916）
1886 年 國(guó)立特列恰科夫美術(shù)館藏《女貴族莫洛佐娃》（1881-1887）的習(xí)作
布面油畫 76.2×103 厘米
積極探索下的 新發(fā)展
老一輩的畫家將真實(shí)生活的美深深地融入到巡回展覽畫派的血脈中，年輕一代的畫家在此基礎(chǔ)上不斷深化筆觸和色彩的運(yùn)用，并不斷探索新的發(fā)展方向。
他們積極創(chuàng)新繪畫語(yǔ)言，其藝術(shù)充滿著創(chuàng)意。他們往往擁有更純熟的筆法和更強(qiáng)的塑造力，力求運(yùn)用新的藝術(shù)方式來(lái)發(fā)現(xiàn)生命中的積極一面，表達(dá)生命之樂(lè)。其畫作的色彩更趨明亮豐富，筆法也更為開放自由。
阿爾希波夫的《奧卡河上》充滿了陽(yáng)光和空氣，涅斯捷羅夫的風(fēng)景畫《伏爾加河邊的牧羊人》則充滿著動(dòng)感和音律之美。作品雖然誕生于艱難時(shí)代，但它卻充滿著對(duì)戰(zhàn)勝艱險(xiǎn)的期許和希望。
《奧卡河上》阿布拉姆·葉菲莫維奇·阿爾希波夫（1862–1930）
1889年 布面油畫 41.6×77.8厘米
《伏爾加河邊的牧羊人》米哈伊爾·瓦西里耶維奇·涅斯捷羅夫（1862–1942）
1922 年 布面油畫 66.5×90.5 厘米
視聽結(jié)合的 全面展現(xiàn)
除了油畫作品之外，視聽專室內(nèi)播放的影音作品也將是本次特展的一大看點(diǎn)。
“巡回展覽畫派：俄羅斯國(guó)立特列恰科夫美術(shù)館珍品展”將采取視聽結(jié)合的方式帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)俄羅斯巡回展覽畫派的藝術(shù)世界。
隨著歷史的車輪緩緩前行，現(xiàn)在的我們回首19世紀(jì)的俄國(guó)，仍會(huì)被那個(gè)充滿變革、創(chuàng)新和呼喚自由的時(shí)代所打動(dòng)。因?yàn)樵谌魏螘r(shí)候，對(duì)自由的向往、對(duì)真實(shí)的反映和生活中美的發(fā)掘，都是永恒的命題。讓我們走進(jìn)俄羅斯巡回展覽畫派，借助大師的筆觸走進(jìn)真實(shí)的俄羅斯，一窺當(dāng)時(shí)風(fēng)華。
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