竹竿、竹節(jié)的畫法
畫筆必先立竿，再出枝布葉。竹竿的很重要，不可平行，要有變化，竹竿之間的交叉不能成十字交叉、三竿不可交于一點，也不能相交形成等邊幾何形。竹竿間的交叉點盡可能避開畫面的中心。竹竿還需有主次，要突出主體，可用墨色的濃淡加以區(qū)別。一般主體墨色較重。還應(yīng)注意的是竹竿留節(jié)時要有錯落，避免節(jié)節(jié)相對。畫整竿竹時應(yīng)注意竹竿的長短變化，中間節(jié)長，根部和梢部漸短，這是竹的生長規(guī)律。
畫竹竿用筆應(yīng)勁挺，可取狼毫筆蘸墨或色由下向上，亦可由上向下，逐節(jié)畫出，一氣呵成?？上葌?cè)鋒入紙，稍作提按調(diào)整為中鋒勻速寫出，到竹節(jié)處稍作停頓即側(cè)鋒收筆。筆畫線條須有圓勁之意。畫粗毛竹宜用羊毫大筆蘸淡墨，特大竹竿可以兩筆畫成，要求墨色濃淡銜接自然，使兩筆之墨色渾然一體。
畫竹節(jié)在竹竿畫完墨色，將干未干時以濃墨寫出。有用“乙”字形的橫弧線，由左至右畫出，還有用“八”字形畫出。用筆有頓性，一點便過，不可死板。橫弧線向上彎或向下彎皆可，宜兩頭重中間細。一幅畫中須用同一種方法寫出才能統(tǒng)一。畫竹竿留節(jié)處空白須適當(dāng)。
竹枝的畫法
竹枝為互生，作畫可分左右出枝，前后出枝兩個類型。畫左右枝時須有虛實變化。根據(jù)畫面需要，或左虛右實，或左密右疏，一般葉密處枝多葉疏則枝少。畫枝宜中鋒用筆，先由竹節(jié)處向外畫出主枝，再順逆往來畫出小枝。不可一味向外或一味向里，線條應(yīng)剛?cè)嵯酀?、流暢有力。枝條應(yīng)粗細適當(dāng)，細如牽絲則無力，太粗則枝葉難分。墨色應(yīng)重于竹竿而稍淡于葉，避免枝葉脫節(jié)。
竹葉的畫法
畫竹葉是畫面的最后一步，也是成敗的關(guān)鍵。初學(xué)可從單個組合入手。前人概括的多種組合如“人”字、“個”字、“介”字等等，非常便于學(xué)習(xí)。
畫葉筆法以中鋒為主，重按輕提，一筆抹過。竹葉的墨色一般要重于枝干。
竹葉的重疊、穿插是畫葉的難處。葉子越密集，重疊越多難度越多，極易出現(xiàn)雜亂無章的毛病。初學(xué)宜從簡單的疊葉法入手，如疊“個”字或“介”字，先求不亂，在熟練以后再添筆破“個”字或“介”字。小組葉能畫好，大組亦能畫好。
枝葉練習(xí)
局部練習(xí)了竿、枝、葉的畫法之后，應(yīng)進行整體組合練習(xí)。注意用筆的連貫流暢，整體枝葉疏密虛實的布置安排及墨色濃淡枯濕的變化。
竹子出梢各式
竹子的出梢結(jié)頂是畫好竹葉的重點。所謂出梢結(jié)頂是指葉組的最邊緣處。因為凌空出梢，背景即是空白的紙絹，是畫面墨色對比最強，也是視覺上最引起觀者注意的地方，此處葉子的穿插結(jié)合生動與否直接影響作品的整體效果。有時只要出梢結(jié)頂生動合理，其他葉子疊加稍亂亦無傷大局，出梢結(jié)頂之功效可見一斑。
左右橫梢式須有上揚或垂等起伏變化，取勢為之，太平則顯死板無生機。作下重梢宜有輕重虛實，或上密下疏，或上疏下密。還須有上挺之意，不可一味下垂無生趣。
風(fēng)梢的畫法
竹葉姿態(tài)千變?nèi)f化，在風(fēng)力作用下更加復(fù)雜，但仍有規(guī)律可尋。畫風(fēng)葉可用疊葉法，或“個”字或“介”字，只不過要順著風(fēng)向疊，再視具體情況添補枝葉破之即可。注意頂風(fēng)處葉子須組織得蓬松一些。
枝葉組合練習(xí)
竹筍的畫法
竹筍畫外有一層殼，一即竹籜，竹籜尖端長有小葉片稱為籜葉。筍只長高不長粗，筍細竹亦細。
畫筍時清水筆蘸墨筆尖濃筆根淡，由上而下分筆畫出竹筍。較濃的墨畫出籜葉。墨色將干時用較重的墨點出斑點即可。
作品欣賞
急風(fēng)疏雨
虛心高節(jié)
竹石圖
平安貞圖
竹林間
聯(lián)系客服
