唐太宗在《帝范》當中的一句話被后世的書法人奉為學書的圭臬，他說“取法乎上，僅得乎中，取法乎中，僅得乎下，取法乎下，僅得乎次”。
這句話不難理解，意思是學東西就要學最高明的東西，倘若你學的對象不高明，那么你的藝術成就也不會高到哪里去。
學書法同樣是如此，假如你一生臨摹當代某人的書法，那么你一輩子都無法超越當代人的桎梏，倘若你學習的是歷史上最高明的書法，那么你的字必定能夠卓然于眾人知道。
王鐸說“書不宗晉，終入野道”便是這個道理，中國書法最高的成就便是晉人，所以要想在書法上取得一定的成就，晉人書法是值得你畢生學習的對象。
但可惜的是，如今現(xiàn)在魏晉經(jīng)典書法真跡只剩下兩件了，一件是西晉時期的《平復帖》，但此帖過于高古，屬于“草隸”范疇，不適合大多數(shù)人學習，而東晉時期僅存的一件真跡，便彌足珍貴，有人估價這件作品價值15個億。
此作便是著名的《伯遠帖》，作者是王羲之的侄兒王珣。
王珣的《伯遠帖》其價值并不僅僅在于其為存世唯一的東晉書法真跡，更在于其實根正苗紅的“二王”筆法嫡傳之人。
我們知道，書法入門的關鍵在于對于筆法的掌握，而歷代書法家成名的過程幾乎都是尋求筆法的過程，筆法就好比武術當中的秘笈，在晉唐時期筆法都是秘傳的，從蔡邕才蔡文姬再到鐘繇衛(wèi)夫人、“二王”羊欣、王僧虔、智永諸人一直傳到了后世。
中國書法家史基本可以說是筆法的傳承史，其實“筆法”并不神秘，但沒有得到傳授，沒有精研晉唐法書，你是很難體會到的。
所以晉唐時期的書法墨跡則成為了探求古人筆法秘訣的絕佳之途。
這件《伯遠帖》乃是原汁原味的墨跡本，通篇氣息自然，有著極為超拔的晉人書法特點，每一個字都因字附形，在筆法上“一搨直下”、“翻折而中側并用”，從而妍美而多姿，同時又不失骨力，此作在“天下十大行書”當中，排名第四。
全篇內(nèi)容乃是一封書信，但其疏密之變、欹側之變、虛實之變等等，構成了一幅變化無雙的狀態(tài)。當然這種寫字變化的方法是晉唐書法的特色，并非是刻意為之，就是當代人書寫的底色乃是美術字一樣。
?此卷不僅卷首有乾隆皇帝的題額，在卷尾之處更有歷代名家的跋文，這些跋文同樣是不俗的字跡，同樣值得作為法帖來臨摹。這件《伯遠帖》現(xiàn)在乃是北京故宮的鎮(zhèn)館之寶。其價值遠勝過“神龍本”的《蘭亭序》。
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