單反小史 1948年五棱鏡進入機身

　　既然是影像菲林，我們在聊EOS 5和EOS 5DS之前，先聊一聊單反系統(tǒng)在膠片是其的成長史。這里我們從上一期挖的坑開始填起。之前我們說到了，單反相機的“幼年期”時代。1936年，德國Ihagee公司推出了Kine Exakta相機，那是135單反結構的雛形(相機基本確立了135規(guī)格，而單反的反光鏡結構也已經(jīng)應用到相機中)。然而，作為現(xiàn)代單反機構中重要的五棱鏡當時還不存在五棱鏡。而單反相機第一次搭載五棱鏡，已經(jīng)是1948年了。

　　這次拔得頭籌的，又是德國人。而這家廠商大家并不陌生，它便是現(xiàn)在鼎鼎大名的蔡司(蔡司已經(jīng)從2013年開始更名為蔡司，不叫卡爾·蔡司了)，當時的蔡司伊康(VEB Zeiss Ikon)公司發(fā)布了這款名為Contax S的相機，這是世界上首部搭載五菱鏡的單反相機。

　　可以看到，在上世紀40年代，單反作為一種相機系統(tǒng)，漸漸開始成熟起來。不過呢，這款Contax S雖然擁有了五菱鏡，但是相機的反光板還不具備反光板自動復位功能。不能反光板復位是什么概念呢？就是每次按下快門后，反光板會升起但是不能復位，也就是按下快門后取景器就黑了無法繼續(xù)取景，需要拍攝者自己復位反光板才能繼續(xù)取景拍攝。至于反光板復位和單反技術后來的成熟，這里還是賣個關子等下次再說。

　　操控 夠執(zhí)著 佳能式撥輪設計早已奠定

　　聊到相機機身，我們還是從操控和外觀講起?？梢钥吹诫m然都是單反，23年前的EOS 5和現(xiàn)在的EOS 5DS/DSR還是有著頗大的區(qū)別的。顯然EOS 5的外形更具棱角感，而其獨特的軍艦部造型也能讓人一眼認出EOS 5和EOS 5DS/DSR的巨大區(qū)別?！鞍l(fā)型”的不同，讓人能感受到不同時代設計風格的變化。

　　手柄部分，這里是要好好肯定一下佳能的設計的。不同于同時代F90X那“楞不拉幾”的手柄，在上世紀90年代初，佳能的單反手柄就已經(jīng)有了非常好的人機工程學設計，手柄深度，手指握持輪廓等都有著相當高的完成度。佳能在人機交互方面下的功夫的確是值得讓人尊敬，優(yōu)異的操控舒適度的確是當時競爭對手尼康單反所不具備的。

　　佳能專業(yè)機身雙波輪的設計已經(jīng)在這款EOS 5上體現(xiàn)出來了，背部立式撥輪+手柄前撥輪的設計在23年前就以奠定下來，雙撥輪的設計既符合EF系列鏡頭的設計模式(EF鏡頭的事兒，后邊詳聊)也更能滿足快速操作的使用需要，可謂是非常經(jīng)典的一個相機設計。

　　此外，機身上的模式撥盤也已經(jīng)在EOS 5上出現(xiàn)了。不同于現(xiàn)在的是，EOS 5的模式撥盤上集成了電源開關，而現(xiàn)在的EOS 5DS/DSR上則已經(jīng)把開關獨立出來了。筆者認為這樣最大的好處還是避免誤操作和提高操作效率，電源開關的獨立，實際上讓相機的操作更加簡單明了了，因此可以說是現(xiàn)代相機設計在操控性上的不斷完善。

　　至于機背按鍵方面，由于EOS 5仍然是膠片機，自然省去了大塊的背屏顯示，而機身功能性上因為膠片本身的特性很多設計是現(xiàn)代數(shù)碼相機具備而傳統(tǒng)膠片相近所不具備的(如白平衡、色彩模式設置以及回放相關操作按鍵)。但是很多EOS單反系統(tǒng)的基本操作設計在這款EOS 5上已經(jīng)奠定下來，我們熟悉的測光模式選擇、ISO設置、對焦點選擇等已經(jīng)具備其雛形。只是這些現(xiàn)在已經(jīng)集成在右手的肩屏前，而在EOS 5上則設計在了機身后背上。

　　當然了，作為膠片時代的特色，EOS 5的后背上是有專門用以做時間戳的數(shù)字后背(注：這真的只是用以操作和在膠片上增加時間記錄的機身后蓋，和我們現(xiàn)在常說的數(shù)碼后背完全不是一個東西，大家別誤解了)。現(xiàn)代數(shù)碼相機的照片在拍照時可以附帶拍攝的時間信息，可當年的膠片可做不到，為了得到拍攝時間記錄，要么拍攝者自己準備個小本本記錄下來，要不就要靠這種在照片上加時間戳的模式了。

　　卡口 EF的開始 最“精明”的改變

　　聊過了機身的不同，我們回歸到系統(tǒng)相機最為重要的一環(huán)——鏡頭卡口上。從今天來看，無論是20余年前的EOS 5還是現(xiàn)在的EOS 5DS，相機都是采用了EF卡口?？扇绻覀兓氐?3年前，當時的佳能真可謂是下了一場不小的賭注。

　　佳能的EF卡口實際上是伴隨著1987年發(fā)布的EOS 650正式誕生的，之前佳能的鏡頭卡口是FD卡口。伴隨著電子化和AF自動化，佳能不同于尼康堅持使用F卡口的做法，設計并使用了全新的EF卡口。EF卡口，全稱其實是Electro-Focus(電子對焦)。從名字就能看出，新卡口的最大價值就在于其全面電子化的設計。這也是佳能從MF過渡到AF時代的最大標志。

　　上圖是曾經(jīng)的佳能FD卡口，當年佳能鏡頭的鏡尾是長這樣的，可以看到大量的機械結構，這與后來的EF電子卡口有著天壤之別。

　　全新的EF卡口擁有頗大的卡口直徑和較為合理的法蘭距設計，此外，卡口一大特色是改用電磁光圈設計(鏡尾沒有光圈撥桿了，F(xiàn)E卡口是有的)。不僅為其AF鏡頭提供了更好的反應效率，而大口徑和無光圈撥桿設計則讓佳能在設計超大光圈鏡頭EF鏡頭時占據(jù)了更大的優(yōu)勢。正因如此，我們后來才看到了如EF 50mm f1.0這樣的“怪物”，后來的50L和85L就更不用說了。此外，正因為鏡頭已經(jīng)完全電子化，光圈環(huán)自然從鏡頭轉移到機身上，變?yōu)橐蕾嚀茌喛刂?，這也是相機雙撥輪的一個由來。

　　EF卡口的優(yōu)勢在當時有多大，對之后又有那些影響。在這兒舉一個最簡單的例子。此后一直至今，全畫幅135自動對焦AF鏡頭中擁有f/1.2級超大光圈的，只有佳能一家。尼康F卡口在AF時代或多或少地還是限制了尼康AF鏡頭的鏡頭規(guī)格。可見在上世紀90年代，當時的佳能真可謂是如日中天。

　　而EOS 5，則可謂是佳能在采用EF卡口后，第一款真正意義上的準專業(yè)級單反相機(在此之前，是1989年發(fā)布的專業(yè)級相機EOS 1)。如今看來，這款23年前的EOS 5相機能夠搭載現(xiàn)如今佳能最新款的任何EF鏡頭，并保證鏡頭的良好工作狀態(tài)，的確也算得上是一種頗具樂趣的事情。

　　對焦 從眼控到識別眼部 實用是王道

　　說過了EOS 5上EF卡口的故事，我們在來聊聊EOS 5和EOS 5DS間對焦系統(tǒng)的區(qū)別。23年前，可謂是相機的AF對焦系統(tǒng)剛剛開始起步，而如今則可謂是AF系統(tǒng)快速成熟的時代。而無論是EOS 5還是EOS 5DS上，都有著頗為引以為豪的AF技術。它們就是眼控對焦(EOS 5)與人臉識別(EOS 5DS)技術。

　　1992年推出的這款EOS 5身上最驚艷的是什么，相信熟悉相機發(fā)展的老玩家都會說是其眼控對焦系統(tǒng)。沒錯，眼控對焦，別說是放在23年前，放在今天，這也是絕對的黑科技。這款相機可以依靠對視網(wǎng)膜反射的紅外線，來識別鎖定對焦。即便是今天來看，這都是非常有未來科技感的一種技術。

　　不過實際上，這種對焦系統(tǒng)的識別率在實用中表現(xiàn)的并不那么完美，此外對于很多戴眼鏡的用戶而言，眼控對焦技術基本是“然并卵”(發(fā)光二極管的光經(jīng)過鏡片后會出現(xiàn)折射，嚴重影響其識別)。這也是為什么，我們在后來數(shù)碼時代的佳能相機上，沒有在看到眼控對焦系統(tǒng)。而代替它的，是更為實用和高效的人臉識別對焦輔助技術。

　　如今相機開發(fā)者也終于想明白了，與其研究拍攝者眼睛怎么動，不如研究被拍攝者怎么動。而人臉識別技術其最大價值就在于此，相機會識別拍攝畫面內的人臉并在對焦時進行優(yōu)先對焦?？梢哉f全新的人臉識別技術雖然相較于眼控對焦技術看起來不那么智能，但是實際上的識別能力與實用性要好得多。可以說，這也是對焦技術發(fā)展邏輯上的一種革新吧。

　　注：某些廠商如今自稱自己的相機產品具備“眼控對焦”，然而實際上其“眼控對焦”只是對被拍攝人的人眼識別進行優(yōu)先對焦，而不是依靠眼部來控制相機進行對焦。迄今為止，真正意義上的眼控對焦只有佳能一家實現(xiàn)了(EOS 5與EOS 3)。因此大家在選購器材時，還是看清一些宣傳語，的確有一些廠商也會有不厚道的時候……

　　防抖 IS系統(tǒng)元年 “天殘手”必備

　　20年間，對于佳能EOS相機系統(tǒng)而言，1995年實際上可以說是相當重要。不過，主角并不是這款EOS 5，實際上則是當時推出的一款75-300mm鏡頭，這里我們也作為20年系列系列內容的一部分，做一個簡單的介紹。

　　這枚75-300mm鏡頭的最大特色，就是其引入了IS光學防抖系統(tǒng)。這枚誕生在1995年的鏡頭是佳能的第一款具備光學防抖功能的鏡頭。這著實是為很多拍攝用戶提供了極大的便利。防抖的價值，尤其體現(xiàn)在長焦鏡頭上：我們知道一個最簡單的道理，通常情況下，保持照片清晰的安全快門，是快門速度的倒數(shù)。換句話說，鏡頭焦距越長，所需畫面清晰的安全快門就越高。這在數(shù)碼時代不一定是個問題，畢竟可以隨時飆高感光度值，可在膠片時代這就是個巨大的麻煩。

　　135畫幅膠片機不可能隨時更換膠卷，如果在使用一個低感光度膠卷，在保持快門速度的同時想獲得正確曝光幾乎是不可能能的，大部分場景的明亮度很難達到所需要求，這時候就只能依賴迫沖了。不僅是曝光的問題，本身畫面穩(wěn)定性更是不可避免的問題之所在，因此，各家廠商在引入AF技術的同時，也開始了防抖技術的開發(fā)。1995年，佳能的75-300mm鏡頭就是EF鏡頭防抖功能的一個開始。而這，也是現(xiàn)代單反系統(tǒng)的光學防抖系統(tǒng)的一個開始。

　　20年間，我們看到佳能的IS光學防抖技術從1代升級到2代，防抖補償也從最初的2EV防抖補償，到現(xiàn)在最高可以達到4EV，防抖的補償效果明顯提升。此外，防抖系統(tǒng)對畫質的嚴重影響問題在如今也基本得到了解決。全新的IS II讓EF鏡頭擁有了更好的適用性。因此如果說20年前，IS防抖系統(tǒng)是從無到有，那么20年后的今天，可以說是從有到優(yōu)了。

　　內閃 曾經(jīng)標配 如今去掉小遺憾

　　下面，我們來說說EOS 5和EOS 5DS上變化最大的部分——機頂。明顯能夠看到，相機機頂?shù)男螤顝腅OS 5到EOS 5DS有著非常大的變化。機頂外形的變化，很大程度上是因為內閃的設計問題。EOS 5的機頂內置了閃光燈，閃光燈為電子觸發(fā)式設計。因此我們明顯能看到EOS 5的機頂會更寬大。而EOS 5DS則沒有內閃，機頂?shù)男螤顚嶋H上非常接近五棱鏡本身的形狀。而這種區(qū)別，很大程度上是因為兩款機型的防護性能不同。

　　EOS 5雖然也是準專業(yè)級機身，但和現(xiàn)在的EOS 5DS/DSR相比可是要“脆弱”不少。EOS 5DS雖然貴為如今佳能畫質最佳，機身防護性方面可是毫不縮水，依舊是防塵防滴濺的全天候機身設計。而EOS 5則并非是全天候設計，從相機身上的幾個部分就能看到，其一是內置閃光燈，其二就是之前提到的眼控對焦系統(tǒng)(雨天無法達到正常工作狀態(tài))。

　　實際上，EOS 5雖然在技術上在當時做到了領先水平(依照AF時代的AF技術作為評定，佳能當時的確比尼康更強，和當時的美能達是處于最高水平一檔)，但是機身方面的確是有不少“偷懶”不少。比如幾乎全塑料化的膠片倉，那真是連膠片軌的金屬邊框都沒有……因此，也就不必糾結它能不能全天候的問題了。

　　電池系統(tǒng) 從通用向專用過渡

　　說過了以上的，我們最后再來看看一些看上不不那么必要，但對相機發(fā)展有著不小幫助的一個問題——電池系統(tǒng)。其實無論是之前我們跟大家聊過的同時代的尼康F90X，還是本次的佳能EOS 5，兩款相機的一大特色是電池都是采用市面上的通用電池。

　　說回EOS 5，由于已經(jīng)需要驅動USM超聲波馬達以及高速連拍，EOS 5上的電池可是不小。相機使用一塊6V電壓的2CR5電池。電池電壓較高的好處在于可以為相機的鏡頭馬達驅動(更快的AF)以及連拍提供足夠的電能。不過這種2CR5電池的一大弱點是不支持充電，用完就完，續(xù)航是個頗為嚴重的問題。有人這時候可能會說可以加手柄啊，不好意思，EOS 5的手柄不具備供電功能……因此全看機身內的這塊電池了。但這種電池在當時仍然是一種具備一定通用性的電池(非佳能官方生產)，因此在當時仍然是比較好找的。

　　而到了現(xiàn)如今的EOS 5DS R，佳能已經(jīng)改用系統(tǒng)化的LP-E6系列電池(最新型號是6N，但是各小型號間是可以通用的)。如今的電池電壓更高(7.2V)且容量更大，因而相機擁有了更好的續(xù)航和對焦速度(對和EOS 5使用同鏡頭而言)表現(xiàn)。

　　而最重要的，實際上是電池的通用性，如今的佳能電池已經(jīng)可以做到下至70D，上至5DS/5DS R全部通用，這為相機用戶可是減輕了很多負擔，當年各種相機電池型號一臺相機一個，不少人出門得帶著各種電池。而現(xiàn)如今則完全沒有這方面的煩擾了。更重要的是，如今EOS 5DS/5DS R是采用可充電電池的。一方面是相機的長時間使用續(xù)航得到了有效保證，另一方面的確是經(jīng)濟性和環(huán)保方面都要比老機器更好。

　　看片聊色彩 膠片效果獨特而有趣

　　好了，說了這么多兩臺相機機身和功能上的故事，我們回到實際拍攝照片上。相機說性能如何，都不如最后那實際樣片來說事兒。EOS 5筆者共拍攝了兩卷，柯達金200和FUJICOLOR C200(恩……都是入門卷，所以色彩和清晰度方面都算不上多么出眾)，來看看EOS 5的表現(xiàn)吧。

　　分辨率神馬的就不多說了，畢竟135的入門卷(此外，數(shù)碼轉出，掃描也是大問題)。不過色彩而言，當年的佳能EOS 5的成像色彩和現(xiàn)在還是頗為不同的。原因也很簡單：色彩取決于膠片本身的特色，膠片本身色彩風格和如今的數(shù)碼機完全不同，色彩真實度不一樣。

　　這里，筆者也順道特意為給展示了一下缺乏正確存儲方式的過期膠卷是個怎樣的成像效果……的確是非常的特殊……原因很簡單，這卷柯達金200在EOS 5的機身躺了3年多才拍完(期間經(jīng)歷各種相機拿來拿去，鏡頭換來換去……)，照片邊緣已經(jīng)能明顯看到漏光造成的莫名紅色效果(有人說這叫LOMO)，此外掃描出的照片能明顯感覺到顆粒感的加重。因此，這里也是提醒大家，膠卷過期不可怕，可怕的是缺乏正確的存儲方式。當然了，如果你喜歡這種“偶然性”成像效果，也不妨試試自己拍一拍。

　　數(shù)碼單反成片 20年后終樹佳能色彩風格

　　上邊看過了EOS 5的膠片拍攝成像效果，我們再回到現(xiàn)在的2015年，看看這最新的EOS 5DS/5DSR的實際拍攝效果，各位不妨前后對比下不同，其實還是蠻有趣的一件事兒。

　　回到現(xiàn)在的EOS 5DS/5DS R，可以明顯看出兩款相機的成像色彩有著非常大的不同。而最大的不同則在于，佳能EOS 5DS/5DS R的色彩是真正意義上的佳能色，相機成像的色彩風格完全基于佳能自己的色彩算法，另外如今相機的色彩更加真實，因而我們能看到更為接近我們人眼看到的色彩，不過至于那個才是大家更喜歡的色彩，這就不好說了。

　　但不管怎么說，作為專業(yè)級單反相機，兩款相機都在各自的時代代表著當時的最佳畫質表現(xiàn)。1992年的EOS 5得益于EF鏡頭群的優(yōu)勢，在成像上有著頗為不錯的表現(xiàn)(在當時，EF鏡頭群著實稱得上是光學性能最為優(yōu)異的鏡頭群之一了)，如今EOS 5DS/DSR的高像素更是不用多說。兩款相機，也都算得上是各自時代的標桿了。

　　EOS仍在繼續(xù) 不同的時代相同的追求

　　作為單反相機系統(tǒng)，實際上佳能的EOS系統(tǒng)還是頗為年輕的，這個系統(tǒng)從誕生到今天也不過是28年的時間，不過就相機系統(tǒng)而言，EOS系統(tǒng)的前瞻性的確是相當值得稱道，雖然在在今天我們看到這些設計都非常正常，但是在當年，EOS系統(tǒng)真可謂是新潮的代名詞了。

　　這些年來，我們也能看到EOS系統(tǒng)的不斷進步，IS防抖系統(tǒng)已經(jīng)從當初的一代升級到二代，鏡頭畫質也基本不再受到防抖系統(tǒng)的影響。相機的對焦系統(tǒng)也從原來的5點對焦變成了如今的61點系統(tǒng)(其中還有)。早年AF時代的EOS 5做到了眾多現(xiàn)在主流技術的從無到有，而EOS 5DS則做到了這些技術的從有到優(yōu)。

　　當然，我們也的確看到，現(xiàn)如今的佳能EOS系統(tǒng)似乎少了些當年EOS 5的那般“激進”和“新潮”。畢竟角色變了，以一個比喻來說，如果當年的EOS 5是為佳能打江山，那么如今的EOS 5DS/5DS R則是為了守江山。再者，單反系統(tǒng)的確是達到了一個前所未有的成熟程度，再有什么顛覆式創(chuàng)新的確很難想象。或許，這就是為什么我們會覺得佳能從EOS 5到EOS 5DS/5DS R的變化沒有那么大的原因之所在吧。

　　拋開這些，回到相機的性能和操控性本身。我們以各自時代的眼光來看，EOS 5系列的確是無愧佳能的中堅EOS機型，在保證良好通用性與易用性的前提下(旗艦EOS 1的門檻的確高，這不是一般人拿起來就能玩兒的相機)，EOS 5系列的確是佳能性能最為優(yōu)異的相機。1992年的EOS 5是，2015年的EOS 5DS/5DS R也是。

　　最后還是簡單“安利”一下EOS 5好了，這款佳能EOS 5系列的始祖，現(xiàn)在可是賣得相當便宜。依成色不同，相機的價格會有所差異，但是基本不會超過1000塊。基本大家可以花不太多的錢就能愉快地體驗一把專業(yè)全幅單反(當然了，前提是你能找到膠卷和沖印店)，如果你有興趣想感受一把這款EOS 5的始祖機型，不妨去嘗試一下。