行楷書(shū)的起源簡(jiǎn)介
在篆書(shū)、隸書(shū)、行書(shū)、草書(shū)和楷書(shū)五種漢字書(shū)體中，篆書(shū)、草書(shū)都有自己獨(dú)特的書(shū)寫(xiě)符號(hào)，藝術(shù)性較強(qiáng)，再次就是隸書(shū)，比較美觀、工整，但是這三者在日常工作和生活中的應(yīng)用性較弱，實(shí)用性較強(qiáng)的就是楷書(shū)和行書(shū)了?？瑫?shū)工穩(wěn)方整，技法嚴(yán)謹(jǐn)，書(shū)寫(xiě)速度緩慢，比較適合莊重、正規(guī)場(chǎng)合使用；行書(shū)介于楷書(shū)和草書(shū)之間，盛行于世1000多年，其寫(xiě)法偏向楷書(shū)的稱之“行楷”，偏向于草書(shū)的則稱之為“行草”。
明代趙宦光云“行楷如二王諸帖之稍真者，十當(dāng)八九?！毙锌瑫?shū)概念的提出也由來(lái)已久，且也非常盛行，像趙孟手書(shū)，楷書(shū)間雜行書(shū)的作品很多，《池北偶談》云：“趙雪松手書(shū)杜詩(shī)一部，用朱絲欄，字作行楷。”
行楷書(shū)特征簡(jiǎn)述
一、運(yùn)筆靈活，牽絲連帶
比楷書(shū)的書(shū)寫(xiě)靈活、便捷，富有變化而又具有楷書(shū)結(jié)構(gòu)的基本特征，有牽絲連帶，充滿了流動(dòng)感。
二、形態(tài)多變，避免重復(fù)
在寫(xiě)作品的時(shí)候，為了避免相同字的寫(xiě)法雷同，其字形多做變化，借鑒約定成俗的行書(shū)或草書(shū)寫(xiě)法，以避免了死板僵化，形態(tài)多變，活潑可愛(ài)。
三、借鑒行草，化繁為簡(jiǎn)
在行楷書(shū)中借鑒行書(shū)何草書(shū)的寫(xiě)法也是非常常見(jiàn)，但是借鑒的寫(xiě)法，只是一些約定成俗的，人們都認(rèn)識(shí)的行草書(shū)寫(xiě)法，在一篇作品或文章當(dāng)中不會(huì)感覺(jué)特別的突兀、生硬，而且能夠增加作品（或文章）整體的生動(dòng)性、靈活性。
四、減少頓筆，變方為圓
在寫(xiě)楷書(shū)的時(shí)候，頓筆和折筆是影響書(shū)寫(xiě)速度的主要因素。而在行楷書(shū)中減少了頓筆和方折的筆畫(huà)動(dòng)作，很好地解決了因頓筆和折筆影響書(shū)寫(xiě)速度的問(wèn)題。雖然減少了這些運(yùn)筆動(dòng)作，但是也沒(méi)有影響基本筆畫(huà)的本來(lái)面目。
五、以便筆順，筆勢(shì)流暢
書(shū)寫(xiě)楷書(shū)是有規(guī)定的筆順控制的，而寫(xiě)行楷書(shū)的時(shí)候，為了使書(shū)寫(xiě)更流暢、更連貫、少走“彎路”，改變楷書(shū)的筆順，減少了筆尖在紙面上運(yùn)行的“路程”，節(jié)省了運(yùn)筆的時(shí)間，從而加快書(shū)寫(xiě)速度。
六、邊長(zhǎng)為短，省略筆畫(huà)
楷書(shū)是不能改變筆畫(huà)的長(zhǎng)短和缺少任何一個(gè)筆畫(huà)的，一旦改變了筆畫(huà)的長(zhǎng)短，結(jié)構(gòu)就會(huì)受到極大影響，但凡落下一個(gè)筆畫(huà)就是錯(cuò)字。但是，在行楷書(shū)中，借鑒行草書(shū)的寫(xiě)法，可以把長(zhǎng)的筆畫(huà)變短，甚至可以省略筆畫(huà)，不但不會(huì)影響字的結(jié)構(gòu)美觀，而且能夠大大改善字形的靈動(dòng)和連貫，還能更好地縮短書(shū)寫(xiě)筆畫(huà)的時(shí)間。
了解了行楷書(shū)的概念和基本特征，有利于我們掌握行楷書(shū)的書(shū)寫(xiě)規(guī)律，有利于研究行楷書(shū)的學(xué)習(xí)方法，希望這篇短文能對(duì)大家有所裨益。因?yàn)樗接邢?，時(shí)間倉(cāng)促，一邊碼字，一邊作圖，難免有講解不清的地方，書(shū)寫(xiě)的例字也有很多瑕疵，請(qǐng)您理解為盼。
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