巴勃羅·畢加索 （1881～1973）出生在西班牙，是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家，他和他的畫(huà)在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽的地位。畢加索是位多產(chǎn)畫(huà)家，據(jù)統(tǒng)計(jì)，他的作品總計(jì)近 37000 件，包括：油畫(huà) 1885 幅，素描 7089 幅，版畫(huà) 20000 幅，平版畫(huà) 6121幅。
赤腳的女孩
《赤腳的女孩》又名《赤足姑娘》，是畢加索在14歲時(shí)的作品。畫(huà)中的女孩是一個(gè)普通的鄰家姑娘，她隨意地坐在一堵墻壁前，烏黑的大眼睛凝視前方，衣著樸素，不太干凈的圍巾胡亂地搭在肩上，粗糙的大腳顯示出家境的貧寒。與粗手大腳相對(duì)應(yīng)的是姑娘純凈的眼神、勻稱的臉龐，以及憂郁、嫻靜的神情。從繪畫(huà)技巧上來(lái)說(shuō)，畢加索讓人物正面坐著，卻隱藏了椅子與地面的空間關(guān)系；在對(duì)女孩衣裙的處理上，他利用光的明暗突出層次感，裙子顏色從紅色到暗紅色漸變起伏，使得二維畫(huà)面具有了一種三維透視效果。
畢加索作品《阿爾及爾女人（O版）》以1.79億美元打破藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄。
，畢加索油畫(huà)《阿爾及爾女人（O版）》在紐約佳士得“展望過(guò)去”夜場(chǎng)拍賣中以1.79億美元（折合人民幣約11.12億元）成交，創(chuàng)下了藝術(shù)品拍賣成交價(jià)最高紀(jì)錄。
街上的情侶
跟一生窮困潦倒的文森特·凡高不同，畢加索的一生輝煌之至，他是有史以來(lái)第一個(gè)活著親眼看到自己的作品被收藏進(jìn)盧浮宮的畫(huà)家。在1999年12月法國(guó)一家報(bào)紙進(jìn)行的一次民意調(diào)查中，他以40％的高票當(dāng)選為20世紀(jì)最偉大的十個(gè)畫(huà)家之首。
側(cè)躺著的女
拉斯維加斯·梅尼納斯（委拉斯開(kāi)茲）
沐浴
這是畢加索立體主義時(shí)期的作品，畫(huà)面中人物沒(méi)有被徹底解構(gòu)，保留著具像的視覺(jué)效應(yīng)。但是，這時(shí)的畫(huà)家深受非洲木雕面具等民間藝術(shù)品的影響，特別是在獲得了寶貴的形式靈感啟示后，潛移默化地構(gòu)成了立體主義繪畫(huà)的征兆與重要因素。我們從畫(huà)中沐浴的少女圓錐體的體態(tài)中，可以看到這種立體因素。畫(huà)家傾向于把人體作為圓柱體、圓錐體與圓球體的結(jié)構(gòu)關(guān)系組合，來(lái)表達(dá)一種豐富的思想內(nèi)涵。
三個(gè)舞者（舞女）
在215CM×143CM的巨幅畫(huà)面上，畢加索安排了三個(gè)舞蹈者，中間一人頭部昂起，乳房高聳，雙手抬舉，表現(xiàn)出一種沉醉和追求。左者露齒獰笑，身軀傾斜；右者揚(yáng)手踢腿，大部分沒(méi)入陰影之中，左右兩者聯(lián)手，共同展示出一種即將崩潰的平衡。畢加索把眼睛、胸部、四肢等的位置全都擺亂了，看不到一點(diǎn)推理的因素，眼睛移向頭部邊緣，那是一只仰視命運(yùn)的眼睛；連胸脯上都長(zhǎng)著一只，那是窺視內(nèi)心的眼睛，仿佛在傾訴，又仿佛在哭泣。在這里，沒(méi)有秩序，只有構(gòu)成。當(dāng)評(píng)論家泰里阿德問(wèn)畢加索為何要這樣畫(huà)時(shí)，畢加索說(shuō)：“我不是模仿自然，而是面臨自然?！蹦敲疵媾R的自然又是什么？當(dāng)畢加索的妻子奧爾迦變得越來(lái)越極端，當(dāng)她所得到的關(guān)心越來(lái)越少時(shí)，她怒不可遏，朝丈夫發(fā)泄。畢加索由生氣而憤怒，由憤怒而狂暴，由此而誕生了《舞女(三個(gè)舞者)》，當(dāng)然只是誘因之一。畢加索有過(guò)自我評(píng)價(jià)，說(shuō)自己的畫(huà)“一半是上帝，一半是魔鬼”，那么這幅作品屬于哪個(gè)一半呢？作背景看，另一個(gè)誘因，來(lái)自超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)，這項(xiàng)文學(xué)、文化運(yùn)動(dòng)從1924年起有如洶涌潮水一般。超現(xiàn)實(shí)主義宣稱：“美是痊孿病態(tài)的”戰(zhàn)爭(zhēng)后遺癥，繪畫(huà)藝術(shù)亦不例外。
瓶、玻璃和小提琴 畢加索 1912年，炭筆色粉畫(huà)，56．4x 75厘米，斯德哥爾摩，現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏。
畫(huà)家和模特兒 西班牙 畢加索 布上油畫(huà) 縱130×橫162厘米 馬德里國(guó)家索菲亞王妃美術(shù)館藏
此畫(huà)描寫(xiě)了畫(huà)家在畫(huà)女模特兒的情景。右側(cè)的裸女坐在地上，畫(huà)家坐在椅子上聚精會(huì)神地作畫(huà)。背景簡(jiǎn)略，人 物充滿畫(huà)面。畫(huà)家完全以自我的立體派面貌來(lái)表現(xiàn)對(duì)象，他將人體拉長(zhǎng)、壓扁、扭曲、調(diào)位，從而獲得了令人驚駭 的藝術(shù)效果。
生命 西班牙 畢加索 布上油畫(huà)縱197×橫129厘米 克里夫蘭博物館藏
這是畢加索藍(lán)色時(shí)期的代表作之一。畫(huà)面右側(cè)一位懷抱嬰兒的婦女，象征著生活的重負(fù)，母親一臉滄桑，注視著面前的一對(duì)青年男女，她的形神憔 悴，神情專注，目光嚴(yán)厲，好像有責(zé)備的意味。左側(cè)男女兩人緊緊相依，比喻放縱的愛(ài)情，畫(huà)家把這一對(duì)戀人處理為裸體形象，與右面那位著衣母親形成對(duì)比。男青 年左手微微抬起，指向那位母親，似乎對(duì)母子倆承受的巨大痛苦感到懷疑。
夢(mèng) 西班牙 畢加索 布上油畫(huà) 縱130×橫97厘米 私人藏
創(chuàng)作《夢(mèng)》之前，47 歲的畢加索與一位長(zhǎng)著一頭金發(fā)、體態(tài)豐滿、容貌美麗的17 歲少女初次相遇，從此，這 位妙齡少女便成了畢加索的熱戀情人和專職繪畫(huà)、雕塑模特兒。在這一幅具有立體主義風(fēng)格的作品中，畫(huà)家既表現(xiàn) 了少女肉體之美，也表現(xiàn)了他自己對(duì)精神和肉體完美結(jié)合的追求。
野蠻的擁抱！
畢加索的名畫(huà)
