顧博士講傳統(tǒng)古琴斫制技藝G129：簡論古琴的琴材之六
小編所撰原文，發(fā)表于《樂器》2016年9、10、11期。
六、琴材的選擇
（一）面板用材
在琴體的振動發(fā)聲過程中，面板的作用主要有兩個，一是傳導(dǎo)振動，二是振動發(fā)聲。這兩個方面對面板用木材的要求有差異：傳導(dǎo)振動方面，要求面板用木材的振動傳導(dǎo)速度快、失真少、響應(yīng)敏銳，并且振動的能量損耗小、傳導(dǎo)效率高等；振動發(fā)聲方面，要求面板用木材得聲輻射能力強(qiáng)、聲音特性優(yōu)越、振動損耗小等。綜合起來講，要求面板用木材的密度要小、但又不能過小，材質(zhì)要疏松、但又不能過于松，生長輪寬度要適中，晚材率也要適中，結(jié)晶度要高，木纖維長度要長，木纖維長寬比要大，生長輪寬度變異系數(shù)和晚材率變異系數(shù)要小。
古代文獻(xiàn)中記載的和傳世歷代古琴實(shí)物的面板用木材的樹種主要有梧桐木和杉木，這兩種樹種的材質(zhì)都比較疏松、密度較小、紋理結(jié)構(gòu)較順直、缺陷少，很符合面板用木材的聲學(xué)要求。從傳世歷代古琴實(shí)物看，面板用材用梧桐木的較多，現(xiàn)代由于杉木比梧桐木更容易獲得，所以斫制古琴用杉木的較多。一般來說，面板用木材要選擇梧桐木或杉木中紋理順直、木纖維細(xì)長、生長輪均勻且規(guī)整、生長輪寬度和晚材率適中、無明顯缺陷的板材。另外，根據(jù)對琴體發(fā)聲特點(diǎn)的不同要求，對面板用木材的要求也會稍有不同，例如：要求琴聲蒼古，面板用木材可以適當(dāng)?shù)氖杷梢恍⒚芏刃∫恍?、生長輪寬一些；要求琴體發(fā)聲清脆，面板用木材可以適當(dāng)?shù)拿軐?shí)一些、密度大一些、生長輪窄一些。
面板用木材要選擇古材或經(jīng)過其它方法處理過的木材，最好是選擇經(jīng)過適當(dāng)處理的古材，以提高木材的結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性、聲學(xué)品質(zhì)。
面板用材的加工方法最好是徑切，并且生長輪與切面的夾角越接近90°越好，徑切的好處一是琴體的結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性好，二是向琴體兩側(cè)和槽腹的振動傳導(dǎo)速度快，三是可以降低振動能量損耗，四是可以增強(qiáng)面板的剛性提高發(fā)音品質(zhì)。為了配合大小弦發(fā)聲的不同特點(diǎn)，大弦一側(cè)的材質(zhì)可以適當(dāng)?shù)厥杷梢恍?，小弦一?cè)的材質(zhì)可以適當(dāng)?shù)孛軐?shí)一些，“陽材宜置于低音區(qū)，陰材宜置于高音區(qū)”[1]。
（二）底板用材
底板的作用是和面板一起構(gòu)成共鳴箱，配合面板振動、發(fā)聲，多數(shù)情況下底板只參與振動、不參與發(fā)聲，但當(dāng)要求琴體發(fā)聲蒼古宏大時也要求其適當(dāng)發(fā)聲。在琴體的振動發(fā)聲過程中底板的主要作用是：在振動初期，吸收、儲存振動能量，抑制面板的過度振動；在振動后期，將自身存儲的能量再傳導(dǎo)回面板，增強(qiáng)面板的持續(xù)振動，延長面板的振動發(fā)聲時間?，F(xiàn)在研究表明：底板參與振動的活躍程度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于面板，所以底板用木材的選擇對古琴聲學(xué)特性的影響很大[2]。因此，底板用木材要有很強(qiáng)的振動特性、一定的能量存儲能力、盡量低的能量損耗和很強(qiáng)地與面板交換能量的能力，也就是說其動彈性模量值要高、對數(shù)衰減率要低、每周期振動能量消耗要少、聲阻抗要與面板用木材的聲阻抗要盡量接近、聲輻射品質(zhì)常數(shù)值要適當(dāng)、要有一定的密度。
一般來說，材質(zhì)密度較大的樹種，其木材能較好地滿足上述要求，但材質(zhì)太硬的木材的聲阻抗一般都很大，不利于與面板間的能量傳導(dǎo)交換，不適合做底板。古代文獻(xiàn)中記載的和傳世歷代古琴實(shí)物的底板用木材的樹種主要有梓木、梧桐木和杉木，其中梓木用的最多。底板用木材的選擇標(biāo)準(zhǔn)和面板用木材類似，即要選擇紋理順直、木纖維細(xì)長、生長輪均勻且規(guī)整、生長輪寬度和晚材率適中、無明顯缺陷的板材。
底板用木材的選擇與琴體發(fā)聲的特點(diǎn)、面板的選材有很大關(guān)系：要求琴體發(fā)生蒼古宏大時，就可能要求底板也要適當(dāng)?shù)匕l(fā)聲，則底板就需要選擇材質(zhì)稍疏松、聲輻射能力稍強(qiáng)一點(diǎn)木材，比如較密實(shí)的杉木和梧桐木；底板的材質(zhì)要和面板的材質(zhì)協(xié)調(diào)，面板材質(zhì)較疏松時底板的材質(zhì)也要稍疏松，面板材質(zhì)較密實(shí)時底板的材質(zhì)也要稍密實(shí)，面板材質(zhì)一側(cè)稍疏松、一側(cè)稍密實(shí)時底板的材質(zhì)也要相應(yīng)地一側(cè)稍疏松、一側(cè)稍密；底板用木材與面板用木材的聲阻抗值越接近越好，越接近越利于振動能量在面板與底板間的傳導(dǎo)，其振動效率就越高。總起來說，底板用材要和面板用材相匹配，但底板的材質(zhì)要較面板的材質(zhì)密實(shí)些。
另外，面板和底板用材的配合關(guān)系對琴體的固有頻率和音色也有很大影響。第一，對琴體固有頻率的影響。面板和底板用木材的密度與琴體最低固有頻率密切相關(guān)，較低的材質(zhì)密度有利于琴體固有頻率向下延伸；面板、底板選擇不同木材有利于琴體固有振動頻率的規(guī)律增長，實(shí)現(xiàn)對樂音占有頻率帶寬的等效放大；面桐底梓的搭配要較其它材質(zhì)組合有更好的聲能轉(zhuǎn)換效率。[3]第二，對音色的影響?！叭⊥┟骅鞯椎那?，發(fā)音激越而清潤；面底皆桐木斫成之琴，發(fā)音松脆而響亮；面底皆用杉木制成的琴，則多發(fā)出溫勁而雅的音響效果。”[4]
和面板用木材一樣，底板用木材也要經(jīng)過適當(dāng)?shù)靥幚?，加工方法最好也使用徑切?/p>
[1]長北：《<髹飾錄>與東亞漆藝 傳統(tǒng)髹飾工藝體系研究》，人民美術(shù)出版社，2014年。
[2]楊帆：《對不同材質(zhì)古琴琴體聲學(xué)特性的有限元分析(上)》，《樂器》2014年第9期，第16～19頁。
[3]楊帆：《對不同材質(zhì)古琴琴體聲學(xué)特性的有限元分析(上)》，《樂器》2014年第9期，第16～19頁。
[4]鄭珉中：《蠡測偶錄集 古琴研究及其他》，紫禁城出版社，2010年，第62頁。
四川省博物館藏宋代誦余琴
誦余琴。仲尼式；通長123.0、隱間114.0、額寬17.2、肩寬19.1、尾寬14.0厘米；髤栗殼色漆。
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