1958年7月生于天津。1978年——1982年天津美術(shù)學(xué)院畢業(yè)（77級(jí)）獲學(xué)士學(xué)位。1989年——1991年中央美院油畫創(chuàng)作研修班畢業(yè)（第五屆）?，F(xiàn)任《中國油畫》雜志主編，天津人民美術(shù)出版社副總編輯，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫藝術(shù)委員會(huì)委員，中國油畫學(xué)會(huì)理事,天津油畫學(xué)會(huì)副主席。美國南·德克塔大學(xué)榮譽(yù)教授，中國藝術(shù)研究院油畫院特聘畫家，北京當(dāng)代寫意油畫院副院長。
三個(gè)饃
60 x 40 cm 2018年
同學(xué)王琨
閆平
很多人開玩笑說王琨：“從九歲到九十九歲都愛他?！泵慨?dāng)我看到王琨特有的謙虛、靦腆、誠懇的笑容掛在臉上時(shí)，就想起這句話。
同學(xué)離開了校門，再見面時(shí)并不談畫，更多時(shí)候聊一些閑話，每每聊到最后總是有一個(gè)共同的話題，就是王琨曾說“咱們的一生，很早就開始做自己喜歡的事情，而且能一路走下去，這樣的人生，就該努力知足。”純樸至極。
四個(gè)蹄兒
60 x 40 cm 2018 年
即使有這么多年的交情，讓我用一個(gè)詞確切地評(píng)價(jià)王琨很難。想說他良善和敦厚，就少了剛強(qiáng)和挺拔。他沒有這么外露，一臉溫暖，保持進(jìn)步；留有余地，不過分苛求；做事恒久，不輕易放棄，最終水到渠成。聊天時(shí)，王琨臉上的表情總是平和的，只有畫畫時(shí)，才會(huì)流露出牽腸掛肚、從何下筆、整體控制、一氣呵成的決斷神情。
倆蔥一白菜
70 x 50 c m 2018年
我非常羨慕王琨懂得書法，他從小寫那么多年，他的修養(yǎng)中，不只是書法，還有整個(gè)中國文化意境的浸潤。我畫油畫，從學(xué)畫到今天追求的都是構(gòu)圖、造型、色彩、精神表達(dá)、風(fēng)格流派、發(fā)展自己特點(diǎn)、成就藝術(shù)風(fēng)格等這些繪畫因素，這期間幾乎天天看西方美術(shù)史，學(xué)習(xí)西人的觀察方式，學(xué)習(xí)一切西式的與藝術(shù)有關(guān)系知識(shí)并用繪畫的方式實(shí)踐了一輩子。當(dāng)我畫到一定火候時(shí)，才覺得自己是一個(gè)東方人，才發(fā)現(xiàn)有一個(gè)中國美術(shù)史在不遠(yuǎn)處等你，而這個(gè)美術(shù)史并不是讓你讀的，而是向?qū)W習(xí)油畫一樣，是依傍著你的生命的。我羨慕王琨能用筆墨營造蕩氣回腸，羨慕他以真心用筆達(dá)到落花朵朵的美妙。王琨畫中的厚古沉穩(wěn)，悲憫情懷，就是從他的書法底子和中國文化修養(yǎng)中散發(fā)出來的依傍在生命中的中國味。
肖像之一
2008年 140×180cm 布面油畫
對每個(gè)當(dāng)代的中國畫家來說，如何面對中國的古老文化，并對其進(jìn)行創(chuàng)造力的重新解讀，釋放我們母語文化中的情感；又如何從西方現(xiàn)代繪畫中吸取營養(yǎng)元素來探索文化創(chuàng)新，是個(gè)不容易的課題。我們曾那樣集體渴望將繪畫中各種元素的關(guān)系推到極致，得到將精神和形式推到頂端的力量。但我最近在王琨的風(fēng)景中，感到了一種刻意營造的情感克制，在這種看似不經(jīng)意的營造中，發(fā)現(xiàn)了另外一種中國式的生機(jī)、圓融、留余地。他的走筆從容樸素卻保持著野性草莽的生命力。這樣的感覺絕不是偶然，與王琨的人品、學(xué)問、才情、思想、書法造詣直接相關(guān)。有的畫家只關(guān)注西方藝術(shù)，而王琨具備油畫進(jìn)程中的宏觀視野，始終將東西方的藝術(shù)表達(dá)同時(shí)推近，做到這一點(diǎn)是很難的。
高原魂
80cm×100cm 2018年
“黑白”形式在中國繪畫中傳承已久，它是中國繪畫底蘊(yùn)里沉淀出的最深厚精髓。在繪畫史里它來來回回?zé)o窮盡，但萬變不離其宗，是一個(gè)永不枯竭的寶藏，永遠(yuǎn)不敗。早在九十年代，王琨的代表作《牦?！肪鸵呀?jīng)很“黑白”了，在他最近的風(fēng)景畫里，黑線有了最大程度的呈現(xiàn)。面對畫面，他解決了兩大問題：第一，對西方表達(dá)方式的應(yīng)用。關(guān)于色彩的組織關(guān)系、純度、明度、對比調(diào)和節(jié)奏韻律等油畫創(chuàng)作諸因素掌握得得心應(yīng)手。色彩簡約卻不簡單，用筆上，常常一筆下去既有造型，又有結(jié)構(gòu)，還有意味。第二；王琨但凡見到能發(fā)展成黑線形色，都很興奮，因此作為中式表達(dá)他也有話說。東、西、黑、白相逢，王琨猶如圍棋高手安靜廝殺。看他的《水仙花》，先把艷色“節(jié)制”，將一場風(fēng)俗往清濯里走，但又用粘稠的油彩，凝結(jié)為中式筆墨書寫出來，直抒胸臆、再無所求。但畫面并不單薄，這得歸功于他“西一遍”、“中一遍”的交融，才有這樣濃郁厚重、歲月古樸的書卷氣撲面而來。王琨做畫時(shí)一定有選擇或焦灼，看那些學(xué)貫中西的大畫家如林風(fēng)眠、趙無極、吳冠中等，不都是這樣走過來的嗎，他亦如此。
水仙3
70cm×50cm 2016年
中國50后的人被認(rèn)為是最能吃苦耐勞的人群，又是中國社會(huì)使命感、歷史責(zé)任感最強(qiáng)的一代人，他們經(jīng)歷了歷史與文化的劇變，因此總有些想要批判和改變的力量和意識(shí)，王琨亦不例外。在王琨的畫里，我們感受到了一種純粹感，體會(huì)到那種沒有取悅觀眾的色彩和筆意，更多的是靜靜地思考和推進(jìn)，有意識(shí)地選題并且進(jìn)行著審美意趣的牽引。他的畫，初看可能并不花哨奪目，但懂畫的人，細(xì)品之下，卻能感受到內(nèi)在的力量和鋒芒。他就像久經(jīng)沙場的一員大將，即使面對千軍萬馬，驚心動(dòng)魄，也能沉著應(yīng)對，指揮若定。作為同行，我敬佩他的視野和大的格局；作為同學(xué)，我敬佩他同時(shí)保持著敦厚和銳氣。
今天北方三九的夜晚很冷，王琨和弟妹一定是煨著暖氣吃火鍋了，過一個(gè)舒服的冬季吧，開春畫風(fēng)景去。
倆魚
70 x 50 c m 2018 年
五塊藕
70 x 50 c m 2018年
倆蘿卜
80 x 60 cm 2018年
花世界
70cm×50cm 2017年
花花世界
80 x60 cm 2018年
花花世界
80 x60 cm 2018年
花花世界
70 x 50 cm 2017年
花世界
60 x 40 cm 2017年
中國寫意油畫學(xué)派名家研究——王琨
肖像之二
2008年 180cm×140cm 布面油畫
牛
布面油畫 2008年 80cm×80cm
高原魂
布面油畫 2007年 80cm×120cm
高原魂
布面油畫 2010年 140cm×180cm
高原魂
布面油畫 2013年 130cm×180cm×2
高原魂系列之四
140*180cm
高原魂 2007
布面油畫2007 50cm×60cm
高原魂 2008
布面油畫2008 70cm×170cm
高原魂2006
布面油畫2006 80cm×120cm
《高原魂系列》
129×159cm
《高原魂系列》
80×120cm
《溫暖的陽光》
80×120cm
《高原魂》
50×60cm
《雪域高原》
160×130cm
《圣地牧歌》
80×60cm
《高原魂系列》
120×180cm
《在那遙遠(yuǎn)的地方》
60×60cm
高原魂系列之一
100*80cm*3
高原魂系列之二
120*97cm
牛
100*180cm
高原魂系列之七
120*80cm
高原魂系列之八
120*97cm
高原魂系列之十
120*97cm
高原魂系列之十三
120*97cm
高原魂系列之十六
2007年作 80*100cm
高原魂系列之十九
120*97cm
高原魂系列之二十
2007年作 70*170cm
高原魂 2017
布面油畫2017 100cm×80cm×2
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