景別篇這是第3講啦，前面已針對構(gòu)圖和角度兩篇，分別進行了全面翔實的講解。

剛劃到這篇文章的朋友，又恰好喜歡瞳叔這種講解分享方式的，可以點擊上一篇鏈接：人像攝影9大速成技巧之角度篇 或者在文章底部找到《合集.一名攝影老法師的日記》進入查看。

這些都是我30年攝影路上，摸打滾爬整理總結(jié)出來的經(jīng)驗。因為是原創(chuàng)輸出，有很多細節(jié)講解的地方，之前是只有在給弟子授課時才會講到的知識點。所以，看完若有收獲，記得關(guān)注瞳叔一下。說心里話，看到大家的熱情互動，其實這也是我繼續(xù)把系列文章撰寫下去的的最大動力。

人像攝影9大速成技巧之三 | 景別

景別

所謂景別，就是針對一個或多個人物，再或者是某個特定的主體，由近到遠（由遠到近）進行分段構(gòu)圖。而在實際創(chuàng)作中，特別是人像作為主體的創(chuàng)作中，因為脖頸、關(guān)節(jié)、胯和腳踝不能被切殘，對可以裁切的部位大致分成了“遠、全、中、近、特”五個景別。

很多朋友認為景別無足輕重，現(xiàn)場總是即興拍攝，我遇見最極端的一位，活動現(xiàn)場拍了3000多張照片，全是中景和近景?；貋砗Y選片子的時候，還篤定的說自己拍的有大場景（全景和遠景），一邊挑片一邊自我懷疑——平時我都會拍大場景啊，今天奇怪了，居然沒有一張？

我如果猜的不錯，平時之所以會拍到大場景，一定是讓小姐姐抖抖裙子了，甩甩絲巾了，跳一下，跑起來，捧一把銀杏葉拋到空中，諸如此類的場景，因擔心小姐姐蹦出畫外，樹葉拋出畫外，絲巾和裙子抓拍不全，才會去考慮拓展鏡頭的視角。一旦遇見瞳叔這種喜歡前期溝通后，讓模特自由發(fā)揮，輕易不想打斷角色情緒的攝影導(dǎo)師，少了上述環(huán)節(jié)，沒有景別意識的影友，自然就拍不到更豐富的畫面了。

但是這里會出現(xiàn)兩個問題啊，一是大老遠跑出去拍外景，拿回來全是大頭照，跑那么遠還有意義嗎？如果你是一個旅拍婚紗攝影師，去巴厘島了，夏威夷了，新人興高采烈的出國蜜月一趟，回來照片拿給親朋好友一看——是在咱們小城的護城河拍的嗎？看著像是公園的湖泊濕地??！尷尬不？

第二個問題是，自己創(chuàng)作還好說，但是商拍交付的時候，你會發(fā)現(xiàn)比較單一的景別（還有些朋友是全程構(gòu)圖只拍橫片不拍一張豎片），能把出相冊的美工腦袋急大。我們試想一下，即便是你發(fā)個朋友圈，九張一組照片，單一景別和多景別組合，哪個看起來更立體？綜合欣賞效果好？肯定是后者。

五種景別

關(guān)于五種景別，如果從環(huán)境人像的深層意義上來看，可以說是一場人像與環(huán)境（風(fēng)光）的像素大戰(zhàn)。一張照片的構(gòu)圖，人像占位大了，景自然就少了。人像占位小了，景自己就多了。而人像的大小，就是景別的變化。所以，我們要從人和景各自的構(gòu)圖占比上，來分析不同景別的作用。

那么，在既定的空間中，處理好人、物、景三者之間的關(guān)系和位置，通過豐富的景別來遞增人像的劇情化美感，這就是構(gòu)圖。

通過以上分析，我們知道被攝對象在鏡頭中的相對大小，是我們劃分景別的主要手段。所以，景別是隨著鏡頭表現(xiàn)主體的改變而改變的。主體是人，就以人的身高比例為依據(jù)。主題是物，就以物的大小尺寸作參考?？傊?，確定景別的主要依據(jù)是主體，而我們這個系列是講人像攝影技巧，所以課程只列舉人像的景別如何劃分，其他物類被攝主體，其景別要義，瞳叔以后會在商品拍攝課程中去講。

人像景別劃分

全景：顧名思義，完全，全部。這個“全”字是針對一個完整的人。兄弟們在看上圖劃分區(qū)域時，要清晰兩個不容忽視的情況。其中一個留到“特寫”景別時講，先講這第一個：既然是一個完整的人，如果這個人是坐著，蹲著，趴著呢？那么，我們的標準是，只要從頭到腳全部進入畫面，必須要承認這是一個全景景別。如下圖：

花之殤 | 瞳叔作品

按照前面提到的像素大戰(zhàn)，人像主體全貌展示的同時，構(gòu)圖只能交代少量的環(huán)境元素，全景這種景別，是能夠很好的呈現(xiàn)出主體與環(huán)境的比例、關(guān)系和呼吸。

比如上圖在使用色彩上，考慮到環(huán)境中有綠草和洋紅色的花朵，綠色和洋紅在加色模式中是補色關(guān)系，將花朵點綴到白裙子上，以此讓人物融入到景中去，并且互補色相加獲得白色，那么人物的白裙子就起到了消色隔離的作用。不僅讓畫面產(chǎn)生出強烈的色彩對比感，而且還確保了色彩相撞后的穩(wěn)定性。關(guān)于色彩的知識，可能沒有這方面基礎(chǔ)的朋友聽起來比較吃力，隨后瞳叔開色彩教程文章時，注意留心學(xué)習(xí)。

中景：切割在大腿位置上，注意下不要切大小腿關(guān)節(jié)，上不要切臀部。中景是敘事能力最強的一種景別，它能清晰的表現(xiàn)出人物行為的動力，能夠快速契合到主題上，與創(chuàng)作思想（情緒）產(chǎn)生出相互關(guān)系。

但是定格橫片時，往往是環(huán)境空間要將人物一點點的吞噬，而豎片時，卻是人物在將環(huán)境大面積的擠壓出去。所以把握好中景的方法，就是借助道具元素的表現(xiàn)力，來放大畫面講故事的能力。正因為這個景別利于展示道具，也經(jīng)常被影視使用。

鐵血 | 瞳叔作品

近景：切割的位置在胸腔，注意上面不要切脖頸，下面不要切腹部，花瓶人（脖頸裝進花瓶中只露頭部出來）和半身人（胯以下全沒有了）看起來是非常難受的，很多年前在街頭看過這種表演，搞得瞳叔心理上有陰影了。

拍近景時，人物變大填充大量畫面，不光能夠規(guī)避雜亂的環(huán)境，還能很好的表現(xiàn)人物的神態(tài)。但是，由于屏蔽了大量的環(huán)境，導(dǎo)致故事敘述能力降低。這就是我前面提到的，去巴厘島拍張近景照片，回來根本看不出這是哪的景色。

賣火柴的小女孩 | 瞳叔作品

特寫：前面咱們在講人物劃分區(qū)域時，說存在另一種情況，這會講一下，兄弟們看到我把特寫籠統(tǒng)的劃分在人物臉上（這是不準確的），實際上特寫嘛，特別描寫，不光指頭部的五官，像局部特寫充滿畫面時，可能是一只眼睛，一張嘴巴，一個耳朵，一根手指，一雙腳（記不記得電影《阿凡達》，當癱瘓的男主以阿凡達的身體走出來時，有一個重要特寫，是腳指頭深摳泥土，表達出了對自己能夠重新走路的欣喜和不可思議。此外，在角斗士電影中，男主歷經(jīng)生死重新回到家鄉(xiāng)時，走在田埂上，用手指去撫摩稻穗的特寫畫面，那種強烈深沉的情感瞬間呈現(xiàn)出來）。

那么我們仔細想一想，無論特寫五官，還是四肢，是不是都是在通過五感功能闡述故事？或者說，特寫是把肢體五官轉(zhuǎn)換成了五感（我多年前在攝影雜志上講過這方面的攝影構(gòu)圖知識，所以兄弟們，無論你在哪聽到過這方面的知識點，起初都是由瞳叔總結(jié)出來的），耳朵＝聽覺、鼻子＝嗅覺、嘴巴＝味覺、眼睛＝視覺、手腳＝觸覺。

特寫還有一個特征，近景時環(huán)境被人物擠壓掉了。而特寫恰恰又重新獲得了充足的環(huán)境。所以，特寫利用五感，更加放大了環(huán)境的敘述能力。

聽覺和嗅覺 | 瞳叔作品

遠景：近取其神，遠取其勢。所以，遠景就是人物對環(huán)境的點綴。主體占位小，以環(huán)境交代為主，借規(guī)模氣勢抒發(fā)內(nèi)心情感。那么，遠景的平衡感和畫面元素的干凈度，是環(huán)境人像最難把握的環(huán)節(jié)。

另外，兄弟們要切記，風(fēng)光人像和環(huán)境人像的區(qū)別是，風(fēng)光人像的主體是風(fēng)光，人物是激活風(fēng)光的一個靈動元素。而環(huán)境人像的主體是人物，環(huán)境是陪襯人物抒發(fā)內(nèi)心情感的一種背景元素。

惹塵埃 | 瞳叔作品