古董，即古代遺存之珍品，前人因視它們的主要價(jià)值乃在于玩味欣賞，因此也稱之為古玩。
古董之所以珍貴，主要在于其自身的價(jià)值，其中包括品質(zhì)的精妙，做工的優(yōu)良，后世無法仿造等特點(diǎn)。古董在作為可欣賞、玩味的高雅藝術(shù)品的同時(shí)，還具備文物價(jià)值，是考古學(xué)家研究古代歷史、人文藝術(shù)的重要依據(jù)。
然而，在商業(yè)買賣場(chǎng)上，古董吸引人之處，不僅僅在于它們的欣賞與研究?jī)r(jià)值，而主要在于其稀有性。所謂“物以稀為貴”，因而古董的制作年代越久遠(yuǎn)，留存于世的數(shù)量越稀少，其價(jià)值也就越高，這正是人們紛紛購(gòu)買、投資古董以求保值的原因所在。
以往收藏古董，本是有閑階級(jí)的消遣，要有相當(dāng)?shù)慕?jīng)濟(jì)實(shí)力和社會(huì)地位的人才有此閑情雅致，尋常老百姓卻是難得問津的，然而，近年來，隨著我國(guó)的經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，對(duì)外開放的不斷擴(kuò)大，人民生活水平的提高，古董市場(chǎng)日益活躍起來。買者，或?yàn)槭詹?，或?yàn)楸Ｖ担渥罱K的目的都是為賣而買，即古董投資，正是由于這一支聲勢(shì)浩大的投資隊(duì)伍，掀起了一股又一股的古董收藏?zé)岢薄?/p>
●古董投資的策略和途徑
隨著古董投資熱潮的掀起，古董市場(chǎng)上更是熱鬧非凡。人們挖空心思想發(fā)財(cái)，應(yīng)運(yùn)而生的自然是古董市場(chǎng)上琳瑯滿目、魚目混珠、真假難辨的各式古董。
這就給古董投資者帶來了很多的困難和障礙。要知道人們一旦上當(dāng)受騙，買到假貨，就造成了一筆經(jīng)濟(jì)損失，而投資越大，損失則越大。于是，古董投資者們都小心翼翼，如履薄冰，以防上當(dāng)。
在古董投資過程中，具備這種心理準(zhǔn)備是非常重要的。然而，最根本的武器還是人們應(yīng)具備一定的鑒賞水平和技能。
古董也是屬于藝術(shù)品之列，而藝術(shù)品投資的一個(gè)最大特點(diǎn)就是，投資者不僅得有錢，而且需要有頭腦、有文化，擁有對(duì)藝術(shù)品的鑒賞能力。只有做到這一點(diǎn)，藝術(shù)品投資才有可能順利開展。否則，連藝術(shù)品的真?zhèn)味茧y辨，藝術(shù)品價(jià)值高下也不太懂的人，又談何從中獲取高額利潤(rùn)呢？
因此，在涉足古董市場(chǎng)之前，您最好先了解和掌握一定的鑒賞古董的知識(shí)和技能。任何一件古董都是在一定的歷史條件下產(chǎn)生的，如果超時(shí)間、超空間地再造一件與其完全相同的物品，是根本不可能的，只能是模仿復(fù)制。因而，只要掌握了一定的鑒賞能力，任何一件偽品和復(fù)制品都是有可能鑒別的。
關(guān)于如何進(jìn)行古董的真?zhèn)舞b別，應(yīng)具體情況具體分析，不便泛泛而談。
學(xué)習(xí)并掌握古董的鑒定知識(shí)，大致有以下途徑：
1 多跑跑書店、圖書館，閱讀有關(guān)方面的文獻(xiàn)資料的記載。這樣對(duì)于您掌握和了解各個(gè)時(shí)期、各類古董的造型、色彩、質(zhì)地、做工籌備方面的特征能有所幫助。
2 多逛逛博物館，古董市場(chǎng)。尤其應(yīng)多看博物館里陳列的考古發(fā)掘出來的古董。如果說文獻(xiàn)資料是認(rèn)識(shí)古董的文字資料的話，考古發(fā)掘出來的文物則是認(rèn)識(shí)古董的實(shí)物資料，有助于加深您的感性認(rèn)識(shí)。
3 應(yīng)多向有經(jīng)驗(yàn)的人請(qǐng)教，這對(duì)提高自己的鑒別能力有很大的幫助。如果有可能的話，尤其應(yīng)多向前輩文物鑒定家請(qǐng)教，他們經(jīng)過多年的研究、實(shí)踐，總結(jié)出了一套完整的鑒別經(jīng)驗(yàn)。這些鑒別經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于古董鑒定，有著重要的指導(dǎo)作用。
4 勤學(xué)牢記是提高自己鑒別技能的重要因素。否則，即使有豐富的資料，高明的前輩、老師指點(diǎn)也無濟(jì)于事。
掌握了對(duì)古董的鑒定知識(shí)之后，您就有如法寶在身，可以在古董市場(chǎng)上大顯身手。如果您進(jìn)而懂得了古董投資的訣竅和原則，就如虎添翼了。
古董投資的小訣竅，需要您在投資過程中通過自己的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，慢慢總結(jié)出來。例如，有空暇的時(shí)候，您可以多去古董市場(chǎng)轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，多聽、多看、多問、多比較。這樣既有助于您了解到市場(chǎng)行情，還可以幫助您積累豐富的經(jīng)驗(yàn)；有些精明的投資者，花更多的時(shí)間去逛一些不起眼的小收藏品商店，或是有更多的時(shí)間、精力者，則專程訪察窮鄉(xiāng)僻壤，在那兒很可能發(fā)現(xiàn)到令人難以置信的稀世珍寶，他們以低價(jià)收購(gòu)這些古董，然后加以宣傳，遇到識(shí)貨者，則可以極高的價(jià)格賣出去，從中大發(fā)一筆；同時(shí)，買古董切忌一見鐘情、頭腦發(fā)熱，這樣往往容易買到偽品。因?yàn)橛捎谀闾矏圻@件古董，往往就忽略了對(duì)其真?zhèn)蔚目疾?，而且容易?dǎo)致您花高價(jià)錢買下名不副實(shí)的古董，因?yàn)槟坏┫残斡谏瑢?duì)方就能斷定您對(duì)它愛不釋手，而往往把價(jià)格抬得很高：再就是買古董也不能抱著貪小便宜的心理，希望能夠花小錢買到好東西。當(dāng)然，這種情況也不是沒有，但往往您就買回了一大堆不值錢的破銅爛鐵，豈不是得不償失？諸如此類的投資小竅門，還需要您在實(shí)踐過程中總結(jié)、歸納。
有關(guān)古董投資專家建議，投資古董最好掌握以下幾項(xiàng)原則：
1 以興趣、愛好為前提。
2 以不買贗品為原則。
3 以近現(xiàn)代精品為主要投資對(duì)象。
4 多看，多聽，少買。
5 要有花一定代價(jià)購(gòu)買上乘古董的心理準(zhǔn)備。
6 購(gòu)買古董的資金最好不是來自借貸。
7 初涉古董市場(chǎng)者，應(yīng)先從小件的真品著手。
8 ●古瓷投資
在1990 年10 月香港太古佳士得的拍賣會(huì)上，一只明初宣德青花鳳凰瓶，以330 萬港幣賣出；明初宣德青花石榴瓶，以220 萬港幣賣出；明初永樂青花花卉紋碟，以287 萬港幣被人買走；清朝雍正年間珊瑚紅地琺瑯彩花卉紋碗，以155 萬港幣賣出；清朝雍正年間黑地綠釉花瓶，以154 萬港幣賣出⋯⋯這樣的價(jià)格是驚人的，而事實(shí)上，中國(guó)瓷器的國(guó)際市場(chǎng)行情只會(huì)愈走愈高，從而吸引了眾多的投資者。
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瓷器借鑒了陶器的諸般特征，可以說是由陶器演化而來的。人類在原始社會(huì)便能制陶，直至漢時(shí)發(fā)明了釉料，人們將陶器表面怖以釉，從此中國(guó)便有了瓷器，但漢朝的瓷并非真正意義上的瓷，只是涂有釉的陶器罷了，及至唐朝，真正高火度的瓷器才研制成功。從此，瓷業(yè)發(fā)達(dá)，著名的瓷器相繼問世，名人雅士的爭(zhēng)相收藏，更加促使了名瓷的生產(chǎn)。
中國(guó)的瓷器大致可以分為以下幾類：
1．青花瓷中國(guó)的青花瓷素來在國(guó)際市場(chǎng)上倍受收藏者們的青睞。1990 年3 月，清乾隆年間的一只青花反口天球瓶，在香港佳士得拍賣會(huì)上，以高達(dá)183 萬臺(tái)幣的價(jià)格成交，而這種價(jià)格對(duì)于青花瓷的拍賣行情來說，可以說是屢見不鮮，可見青花瓷的魅力有多大！
關(guān)于青花瓷的起源與發(fā)展，據(jù)考古出上報(bào)告可上溯至唐朝，當(dāng)時(shí)的青花瓷已具備了典型的青花瓷特色：釉下彩繪鉆藍(lán)的運(yùn)用，高溫?zé)频拇商ゼ巴该饔缘氖褂谩?/p>
青花瓷發(fā)展到宋代，則無論在數(shù)量上及胎、釉和青花色澤的質(zhì)量上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如唐朝。
然而，到元代，青花瓷的制作有了飛速的發(fā)展。元代青花瓷大量外銷，并為適應(yīng)各地區(qū)不同的生活習(xí)慣而制作各種不同類型的青花瓷。外銷到土耳其、伊朗等中東地區(qū)的青花瓷以大器為主，各式圓口、葵口大盤，口徑一般在40—50 公分左右，有的達(dá)50 多公分。另外大碗、大罐、玉壺春瓶、梅瓶、扁壺等也常見于中東地區(qū)。
在東南亞、菲律賓、印尼一帶，外銷的元青花瓷則以水注、水滴、小罐、小碗等小件器較常見，紋飾也以簡(jiǎn)筆草草的花紋為主，與中東地區(qū)繁瑣復(fù)雜的花紋大不相同。
元代青花瓷最具有特色的紋飾應(yīng)推元末時(shí)期盛行的元代戲曲故事人物題材，無論是用筆、構(gòu)圖皆自然流暢，畫面講究情節(jié)性、戲劇性。另外還有文人鳥意式的花、草、松、竹、梅以及鳥、獸、蟲、魚等題材，均形象生動(dòng)，情趣高雅。其中也不乏富于變化、層次豐富的裝飾圖案。
這一類紋飾華美繁復(fù)的元青花瓷在市場(chǎng)中價(jià)格高昂。以八角形的玉壺春瓶為例，1990 年3 月佳士得在香港拍賣的成交價(jià)為110 萬港幣；稍后，5 月份索思比類似的八角玉壺春瓶賣價(jià)也達(dá)132 萬港幣。總之，元代青花瓷以其特殊的繪畫風(fēng)格及題材，代表了元代工藝藝術(shù)的最高成就，在整個(gè)中國(guó)瓷器史中占有重要的地位。
明代永樂和宣德年間是青花瓷的黃金時(shí)代，自永、宜以后，青花瓷的制作便成為瓷器的主流。
永、宜的青花瓷較元代在器形上有所革新，如大型天球瓶、單面扁壺、抱月瓶、花澆、尖底蓮子碗等都是元代沒有的新造型。
永、宣之后，青花瓷的發(fā)展又見衰退，直到成化才見復(fù)興。成化時(shí)期以斗彩聞名于世，然而，成化青花瓷同樣為瓷器珍品，成化青花瓷傳世數(shù)量不多，量少而質(zhì)精，因而在市場(chǎng)上身價(jià)驚人。
在清代康熙時(shí)期的青花瓷器制作中，官窯以發(fā)展單色釉為主，青花器則多為小型飾品及日常生活品一類，紋飾規(guī)矩、嚴(yán)肅，圖案多為龍鳳、纏枝蓮、云鶴、花卉、山水等題材。而康熙民窯青花瓷卻呈現(xiàn)出活潑多樣的風(fēng)貌，不僅器型豐富，而且圖案紋飾更具特色，大多采用滿構(gòu)圖的設(shè)計(jì)，大量采用民間故事題材，與官窯瓷器嚴(yán)謹(jǐn)作風(fēng)大異其趣。
雍正時(shí)期官窯青花器制作基本上沿襲康熙時(shí)期的風(fēng)格，但更趨向精致秀雅，并出現(xiàn)了大型陳設(shè)器，如盤口弓耳瓶、如意耳瓶、貫耳瓶等。
乾隆時(shí)期工藝的共同特色是圖案、花紋繁復(fù)精細(xì)，青花瓷器也不例外。乾隆時(shí)期的青花瓷器是清初三代中紋飾最工整、繁復(fù)的。乾隆之后，青花瓷的制作日趨沒落，再也沒有出現(xiàn)如明永、宣、成化及清三代的精品了。
2．斗彩斗彩是由釉下青花和釉上彩繪結(jié)合而成的，從花紋圖案看，所有的花紋
都經(jīng)過青花打輪廓線，再經(jīng)由釉上彩繪各種顏色填入輪廓線內(nèi)。
一般人往往容易將斗彩和五彩混淆，其實(shí)要分別兩者并不難，從花紋圖案來看：所有的花紋皆經(jīng)過青花打輪廓線，再經(jīng)由釉上彩繪各種色料填入輪廓線內(nèi)便是斗彩。而五彩，青花只當(dāng)作青色使用，不打輪廓線，也就是色彩的外圍沒有青花輪廓線。
所有的斗彩器當(dāng)中，明代成化斗彩器最為人們珍重，在明代就已經(jīng)有成窯一對(duì)酒杯值百金的說法。其中的一個(gè)原因就是因?yàn)闊於凡时仨毴敫G兩次，這就增加了燒制成本，而且破損率又高，所以一般只有官窯才會(huì)不計(jì)成本地制造。從景德鎮(zhèn)明代珠山官窯遺址出上的破片中，可以清楚地了解到，當(dāng)時(shí)官窯對(duì)瓷器要求很嚴(yán)格，稍有不對(duì)，顏色燒失或器形不正，便被一律打掉。
清代斗彩則以雍正、乾隆兩代最出色，而且喜歡仿成化，但又獨(dú)具特色。明代成化斗彩，青花色料在早期是用進(jìn)口色料，色澤濃深有黑斑；晚期用產(chǎn)于江西饒州府樂平縣的平等青，這類青花發(fā)色淡雅，透明度佳，很適合制造優(yōu)雅細(xì)致的小瓷器。而雍、乾兩代的青料是產(chǎn)于浙江的浙料，青花呈色層次分明，濃淡色調(diào)變化豐富。清代乾隆年間更利用粉彩的技巧施于斗彩瓷器上，使顏色更為豐富多采，成為清代斗彩的另一特色。
近年來，拍賣市場(chǎng)上很少見到成化斗彩器，大概收藏者都意識(shí)到其價(jià)值的可貴，不到非常時(shí)期不會(huì)輕易拋出。不過，清三代斗彩器的價(jià)格也是高居不下，為國(guó)際古董收藏家們爭(zhēng)相收藏。
3.琺瑯彩
琺瑯是屬于低熔點(diǎn)的玻璃，燒成溫度約為650—800℃，基本上是透明、帶有光澤的，加入各種不同的金屬氧化物著色后而成色彩各異的彩釉。因琺瑯釉熔點(diǎn)低，所以金屬氧化物呈色非常穩(wěn)定、鮮艷，有利于表現(xiàn)細(xì)致、層次分明的畫面。
琺瑯彩瓷的造型以小件物品為主，碗、盤一類最多，也有小型瓶、罐及盒子等。從現(xiàn)今傳世器的數(shù)量稀少和燒制精美來判斷，這些琺瑯彩瓷多為陳設(shè)欣賞用，而非日常實(shí)用器皿。
康熙時(shí)期的琺瑯彩瓷，多以蕃蓮、牡丹、嬰罌、四季花等花卉為題材，款識(shí)有紅款、藍(lán)款、黃款，款文一律是“康熙御制”楷款，其中黃款少且多用于宜興胎的琺瑯彩瓷。
雍正時(shí)期的琺瑯彩瓷，以寫生花卉為主要題材，并增加了獸鳥草蟲的描繪，同時(shí)還出現(xiàn)了樓閣山水畫題材，并且詩(shī)畫并茂。其款識(shí)都很統(tǒng)一規(guī)整，都是仿宋體寫法。
乾隆時(shí)期琺瑯彩瓷除承襲雍正時(shí)詩(shī)、書、畫統(tǒng)一的繪畫風(fēng)格外，更具備了富麗堂皇的風(fēng)貌。款識(shí)都很工整，但形式、寫法較雍正時(shí)期復(fù)雜。
琺瑯彩瓷自康熙時(shí)由西方傳人，到雍正、乾隆為鼎盛時(shí)期，其后因粉彩興盛而被取代，兼之乾隆以后的皇室對(duì)瓷器的饒?jiān)觳辉僦匾?，雖然光緒時(shí)期慈禧太后燒造一批“大雅齋”瓷，為清末彩瓷增添了一分光彩，但終究不如清三代絢爛耀眼。
4．粉彩
中國(guó)制瓷發(fā)展到清代，各色品種兼具。清代官窯承襲明代單色釉瓷并加以發(fā)展，變化出更多樣的釉色。彩瓷方面，除有西洋傳入的琺瑯彩、中國(guó)傳統(tǒng)的頭彩、五彩等外，清代還發(fā)展出粉彩，它以其獨(dú)特魅力和華麗風(fēng)格，在中國(guó)制瓷史上占有重要的地位。
就傳世品而言，康熙時(shí)期以五彩為主流，當(dāng)時(shí)琺瑯彩仍屬研試階段，粉彩才剛剛萌芽。到雍正時(shí)期，琺瑯彩深受皇室宮廷喜愛，粉彩也得到蓬勃發(fā)展。
清代官窯粉彩器，款識(shí)多為青花?？睢Ｇr(shí)期，粉彩紅款器數(shù)量頗大，是較為特殊的一類，紅款字體大部分都不工整，字形不一，但是形制完整，紋飾華美，多為陳設(shè)器的瓶、罐一類。一般情況下，雍正粉彩器的款識(shí)為雙圈青花六字楷款；乾隆、道光為六字篆款；嘉慶、咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)則為青花六字楷款。
?。ǘ┟?、清青花瓷的區(qū)別
明、清兩代都燒制出了不少青花瓷精品，它們都具有一般青花瓷的共同特點(diǎn)，但又各有不同，主要有以下區(qū)別：
1．釉明代青花瓷的釉質(zhì)豐潤(rùn)，微微泛青色。仔細(xì)看，釉里泛有氣泡，呈現(xiàn)乳
融濕透的感覺，往往色調(diào)柔和。清代的釉質(zhì)清亮，較白，釉質(zhì)薄而均勻，光芒畢露，毫無融混的感覺。
2．器足
明代青花瓷的底足處理是以切削為主，比較平，一般只有官窯器才進(jìn)行打磨，呈圓形。而清代的器足幾乎都打磨圓熟。
3．瓶、罐坯體的內(nèi)部紋路
明代器物的內(nèi)壁有不定方向的竹片工具刮削的痕跡。清代器物的內(nèi)壁有隨制坯機(jī)旋轉(zhuǎn)而留下的細(xì)線，而且清晰可見。
4．瓶、罐器物腰部的粘接痕跡
明代對(duì)于青花瓷腰部的粘接痕跡，一般不做任何處理，任其存在。而清代則會(huì)將其打磨平整。
5．青花紋飾
明代的青花紋飾生動(dòng)、自然，顏色沉于釉下，產(chǎn)生一種深厚感。清代的青花紋飾則拘謹(jǐn)、呆板，顏色浮于釉中。
6．款識(shí)外圍圈線明代的款識(shí)外圍圈線的特征是，兩道圈線相隔距離較遠(yuǎn)。圈線的起點(diǎn)和終點(diǎn)常常不在同一點(diǎn)上，總是超出起點(diǎn)而出現(xiàn)一小段重復(fù)。
清代的內(nèi)外兩道圈線的距離則較近，起點(diǎn)和終點(diǎn)重合得天衣無縫，看不到重復(fù)的接頭。
7．器口
明代器物的口沿較厚，口沿的下部略見凝釉的隆起現(xiàn)象。而清代的口沿較薄，見不到積釉現(xiàn)象。
8．造型
明代青花瓷的造型普遍給人一種厚重古樸的印象。而清代的青花瓷造型一般給人一種輕巧俊秀的感覺。
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古瓷的仿制大約起于明代正德年間，以后漸漸興起，尤以清代為盛。然而，清代仿明代，無論怎樣，還算是古仿古，特別值得古董投資者們提高警惕的是今天的仿品。
清代有“康仿成化雍仿宣”的說法，而今天是無所不仿。上至宋、元影青瓷，下至民國(guó)的各種瓷器都有仿品和作偽現(xiàn)象。投資時(shí)應(yīng)特別注意。
最常見的作偽方法就是假底，即將底有款識(shí)的名瓷碎片裝于新器上，然后在底足外抹上鐵銹，并將鐵銹烤干，燙上一層川白臘，則所接之痕不易顯露。但這種作偽方法只限于瓶罐類，碗盤等瓷器就無法在底上做文章。其中，以康雍乾三朝及明朝有款識(shí)的瓷器作偽的居多。
辨別瓷器的新舊一般看其火光是否太盛，火光盛者為新制。因此，作偽者一般都會(huì)除去瓷器的火光。火光即釉面浮光，新瓷明亮異常，年代久遠(yuǎn)的則溫潤(rùn)如玉。最簡(jiǎn)易的作偽方法就是先用漿花輕輕擦磨，在所磨之處存有細(xì)痕，再用牛皮膠砣沾油磨，使它平而潤(rùn)，與舊瓷看上去沒有什么差別。
瓷質(zhì)佳而款文年代較近的，作偽者往往將底釉和款全部磨去，改裝燒釉，并換上年代遠(yuǎn)的款識(shí)，如將道、嘉以后的款識(shí)改換成康、乾的款識(shí)。但這種作偽方法很難，不是擅長(zhǎng)音很難做到。
舊石器在不顯眼的地方偶有瑕疵，則將裂紋處刷凈，將原釉磨去少許，然后上釉吹燒，如果正好是花紋處破裂，則補(bǔ)救起來更容易。
宋以前的瓷器，因收藏失當(dāng)，或埋藏年久，經(jīng)常有磨傷或落釉的現(xiàn)象，作偽者常用彩畫瞞人，一般人不仔細(xì)看，定為所騙。有的作偽者在繪上彩畫之后，再敷一層漆，只要此器不遇熱水就很難暴露其真相。
名貴瓷器缺損，如爐少耳足，瓶損口裂，就以舊補(bǔ)舊，加上釉藥，用火燒成，便與舊器很難區(qū)分。如果用吹釉法來彌補(bǔ)，則修補(bǔ)處更是無跡可尋。
瓷器的式樣千變?nèi)f化，如瓶的種類就不可枚舉，作偽者經(jīng)常利用這一特點(diǎn)作偽。如高瓶長(zhǎng)頸的，假如頸以上有破損，則將頸以上的部分全磨去，而改為短頸瓶，其口則以吹釉燒之，燒成之后和舊器沒什么區(qū)別。假如吹釉不便，仍可磨成毛邊狀，讓人以為原本是有蓋的。最低劣的作偽方法，是用粘瓷藥粘，如瓶罐缺耳，人物像缺手等最為常見，如不用力撮拿，也不易發(fā)現(xiàn)。
?。ㄋ模┕糯傻蔫b定方法
瓷器的新舊真?zhèn)伪静浑y辨識(shí)，但世人多受蒙蔽，主要原因就是沒有仔細(xì)考察。
上面我們談到了幾種最常見的古瓷的仿制和作偽的方法，對(duì)其作偽方法有了大致了解，那么分辨其真?zhèn)我簿陀卸饬恕Ｒ韵陆榻B幾種鑒別瓷器真?zhèn)蔚姆椒ǎ?/p>
1．看底作偽者以換舊底為最多。這是因?yàn)殍b別者多數(shù)都注意款識(shí)的真?zhèn)危詾榭钭R(shí)真的，別的就不用考察了，因此改換舊底是作偽的最妙方案。
其中作偽精細(xì)的，從外面很難察看出來，只有在器內(nèi)加以開堿水沖刷，去除其徐抹的塵埃，那么接口處的痕跡則立即顯露出來。加之，新舊器的釉色、式樣、火光等，終有所不同，極難掩盡。
2.看釉面火光極亮的瓷是新瓷，也不能認(rèn)為凡無火光者就是舊瓷，因?yàn)樽鱾握叱３バ麓缮系幕鸸庖阅７屡f瓷。
此時(shí)，應(yīng)辨別釉面上的痕跡。因?yàn)榕f器經(jīng)過數(shù)百上千年的流傳，其表面上必會(huì)或多或少留下痕跡，顯著的地方肉眼就可看見，稍暗的地方，迎光也可看到。用顯微鏡觀察則更一目了然。新器肯定毫無痕跡，即使有，也是人為痕跡必不自然，只要用心細(xì)看，還是能區(qū)分清楚的。
作偽者還常將年代近的瓷器底釉和款字全部磨去，以充年代久遠(yuǎn)的沙底名瓷，或改成年久的款識(shí)，另裝燒釉。因此，鑒別時(shí)必須注意底釉顏色是否與別處一致，款字走勢(shì)是否與該器相符。
3.看按縫
作偽者碰到舊瓷偶有微裂、磨傷或落釉，常將其破損部分上釉吹燒，再繪制花紋，使人不易覺察。因此鑒別對(duì)遇剁不自然的花紋，或顏色不一致的花紋，便可斷定是偽品。
有足耳或其他易碰落部分的瓷器，鑒別時(shí)也應(yīng)詳察其接連處，因?yàn)榇瞬糠忠茁洌嘤醒a(bǔ)上，再用火燒成。若是用吹釉之法補(bǔ)上，其痕跡則不易發(fā)現(xiàn)，只可以釉的新舊，火光的強(qiáng)弱來辨別。
4．看式樣
瓷器的式樣必須合乎情理，式樣不倫不類，則多為損毀后的改作之物。鑒別時(shí)對(duì)于口邊應(yīng)十分注意，假如是沒見過的式樣，那么口邊顏色與其他部分不一致的多為改作之物。
5．看彩繪
白色瓷器繪有彩畫，務(wù)必詳察其色彩與質(zhì)地是否為同一光澤。若質(zhì)地溫潤(rùn)而彩畫光澤極強(qiáng)，多為真坯假彩的偽制品。因此，對(duì)素地彩繪的瓷器應(yīng)特別注意。
6．聽聲音
改補(bǔ)之器如能從表面上發(fā)覺其偽跡，當(dāng)然甚妙。否則從聲音上也可試出其真假。完整無疵的瓷器聲音清脆悠長(zhǎng)，改補(bǔ)之器的聲音則沙啞暗短。精于此道的行家，只要閉目細(xì)聽，對(duì)其真?zhèn)尉陀辛舜笾碌陌盐铡?/p>
●古硯投資
硯何時(shí)創(chuàng)用，其年代不可考。最古文字，是用刀刻，應(yīng)該不用硯。以后進(jìn)為漆畫，應(yīng)該也無硯，到周初，才開始有用石墨磨汁作書的。石墨需要研，而研石墨的，無論是何器物，應(yīng)該可以稱作硯了。
當(dāng)時(shí)所用的硯，大多是用瓦制成的，也被稱作瓦硯。瓦硯是以瓦質(zhì)為硯，但并不是以房屋上的瓦權(quán)作硯，而是經(jīng)過精心特制出來的。其質(zhì)地堅(jiān)硬，聲音清脆，絕無砂眼、石粒摻在其中，比澄漿金磚還要細(xì)膩。在唐以前，人們寫字作畫全用此硯。
唐宋時(shí)期所用的硯，種類最多，除特制的瓦硯外，還有以秦漢磚瓦制硯的，而且，石硯也開始使用。
（一）硯的種類
硯的種類，主要分為瓦硯、石硯兩大類。瓦硯則因?yàn)槠渲谱鞑煌挚煞譃槌文嗪凸琶u瓦兩種。石硯則因?yàn)槠洚a(chǎn)地不同，而有端硯、歙硯、烏金硯、靈巖石硯、開花石硯、沅州石硯、洮石硯、紫金石硯、綠石硯、金星石硯等十余種，以下詳細(xì)地進(jìn)行介紹：
1．瓦硯
（1）澄泥硯。也就是澄結(jié)細(xì)泥燒煉所成的硯。以山西絳縣所制者最為著名。江蘇的寶山澄泥硯也較有名。
澄泥硯的顏色，以鱔魚黃者為最佳，綠頭青者次之，玫瑰紫色者又次之。其黃上見斑者，稱作砂，斑點(diǎn)大的稱作豆瓣砂，斑點(diǎn)小的稱作綠豆砂，如果有二砂，則尤其好落墨。后人雖有仿制作偽者，但是佳泥難得，火度低微，火高粗糙損筆，且顏色龐雜，浮淺干枯，稍一比較，則真假立辨。
2 秦漢磚瓦硯。秦漢時(shí)的著名建筑，所有磚瓦都是經(jīng)過澄泥特制的。其成分完全與澄泥硯相同，并摻有些許金屬在內(nèi)，質(zhì)地很密，體重而聲音清越，用它作硯，則質(zhì)量更佳。在當(dāng)時(shí)即很珍貴，每件都刻有年代、瓦名和制造者的姓名。至唐、宋時(shí)期，這些磚瓦由地下挖出，人們見其質(zhì)地精純、做工佳妙，便用以制硯。因此，秦漢磚瓦硯，磚瓦的制作在于秦漢，而用它制硯則是從唐宋開始的。
由于此硯在當(dāng)時(shí)燒造大費(fèi)經(jīng)營(yíng)，所有火度極高，又因加有金屬，所以質(zhì)地堅(jiān)實(shí)，聲音清脆，后世仿者都是單人獨(dú)造，很難達(dá)到那種火度，用心考核，真假也很容易區(qū)分。
2.石硯
石硯的種類很多，無法一一枚舉，現(xiàn)選其著名品種簡(jiǎn)述：
?。?）端硯。端硯產(chǎn)于廣東高要縣的端溪，所以叫“端硯”。端石的質(zhì)地其美無比，既適于作硯，又可以清玩。而且產(chǎn)量豐富，歷采不窮。
端石品質(zhì)上乘者，有青花、魚腦凍、蕉葉白、天青、冰絞、火捺斑、馬尾紋、胭脂暈、鴝鵒眼等，都是石之精英。其中，尤以子石為上?？傊再F潤(rùn)，色澤貴青紫。
由于端石產(chǎn)于窮淵深谷，所以玉肌膩理，入手溫潤(rùn)，看上去自有一種生氣，鮮潔亮麗。隆冬季節(jié)，其他硯中的墨水常常會(huì)結(jié)冰，而端硯中的墨水則依然如故。
（2）歙硯。歙硯出產(chǎn)于安徽婺源的歙溪，唐開元年間，獵人葉氏逐曾至長(zhǎng)城，看到疊石瑩潔可愛，因此帶回家，制造成硯，其溫潤(rùn)超過端硯。
歙石有金星、銀星、羅紋、刷絲、眉子等名目。金星石最貴重，石上充滿了金黃色的小碎細(xì)點(diǎn)，其中又以斑點(diǎn)鮮明如泥金的為最佳。金星若散布如花瓣落滿的，稍次。銀星石，面上多有粟米大的白點(diǎn)，金銀星石都是淡青黑色，有星的地方都不能磨墨，因此制硯時(shí)，一般將有星的一面朝外，稱作金銀星墻壁。羅紋石，紋路象細(xì)羅紋，質(zhì)潤(rùn)如玉。以上這些佳石，到南唐時(shí)幾乎就已采盡，到宋朝，就沒有這些佳石的蹤影了。
2 烏金硯。燕畿之梅山產(chǎn)石如烏金，也有金星，制硯甚佳，所以很是貴重，但佳者甚少，所以不是很為世人所知。
3 靈巖石硯。江蘇蘇州靈石村產(chǎn)佳石，最佳的有淡青、鱔魚黃兩種?，F(xiàn)在這種石已經(jīng)取竭。但附近的居民仍有用其他石頭制硯來蒙蔽世人的。不過偽品一般粗糙且不發(fā)墨，以此可以分辨真?zhèn)巍?/p>
4 綠石硯。產(chǎn)于甘肅臨桃的桃河石，綠色如藍(lán)，溫潤(rùn)如玉，發(fā)墨不亞于端溪下的巖石，但是由于產(chǎn)于大河的深水處，不容易采得。
?。?）金星石硯。廣東瓊州萬州的懸崖出產(chǎn)金星石，可作硯。其色澤如漆，細(xì)潤(rùn)如玉，用水使石潮濕，則金星立即顯露出來，干后金星立隱，此石很發(fā)墨，久用不退乏，很象端、歙硯，極為珍貴。
（二）古硯的作偽
硯石，以歙硯、端硯為最。其余種類都不是很值錢，因此無人作偽。而歙硯在宋時(shí)就已絕跡，因而現(xiàn)在硯石的作偽，主要指端硯。類似于端石，并常常被用來偽作端硯的石有以下幾種：
1．潔石
產(chǎn)于九溪、溪，表面深青、里面深紫并帶紅色。有極細(xì)潤(rùn)的石，但是用來磨墨，則水寒而不松快，愈用愈光，最后頑硬如鏡面。
2．沅州石
沅州墨石，顏色深黑，質(zhì)地粗糙，有的有些小眼、黯然不分明。人們不了解的，還以為是黑端。實(shí)際上，與黑端相去甚遠(yuǎn)。
3．端溪附近的偽石
端溪附近有個(gè)黃岡村，居民很多，自宋以來就依石為生。常取端溪附近的石，冒充端石。由于他們世代刻石為業(yè)，所以作偽之術(shù)超過常人。他們作偽，以石眼居多。即移他石的佳眼，或染制佳眼，嵌到石上，用蠟封住。如果不是挖出來驗(yàn)，即使精于鑒別的人，也常常被騙。除造假眼外，還有通過刻面作偽，或照名硯的式樣仿作，或刻名人的詩(shī)詞，或落名人的款識(shí)等等，所謂作偽，無非如此，只要您仔細(xì)考察，就不會(huì)為其所騙。
?。ㄈ┕懦幍蔫b別和收藏
古硯種類雖多，但最貴重者為端、歙硯。歙硯的佳品，目前已很難見到。因此，對(duì)于古硯的鑒別和收藏，主要針對(duì)端硯。上乘的端硯有青花、魚腦凍、蕉葉白、天青、冰紋、火捺、馬尾紋、胭脂暈、石眼等。
1．青花
青花微細(xì)如塵，隱隱浮出，或如蟣虱腳者，為最上乘。粗點(diǎn)成片的，稍次。
2．魚腦凍
此石有如蕩漾著一團(tuán)生氣，如澄潭月漾，故稱魚腦凍。錯(cuò)落疏散的，叫碎凍。潔白疏散的為上品，灰色、褐色的為下品。
3．蕉葉白蕉葉白，渾成一片，嫩凈如柔軟的肌膚，如凝脂，溫潤(rùn)而光澤，沉而密，一眼看去，深深然，隱隱然，如見其里。
蕉葉白，象蕉葉初展，含露欲滴的是上品，素而潔的稍次。黃而焦、藍(lán)而灰的為下品。
4．天青
熒潔無疵，色澤較青的端石叫天青。天青如秋雨乍晴、蔚藍(lán)無際的為上品；色澤陰暗晦澀的為下品。
5．冰紋冰紋石，白暈縱橫，有痕無跡，細(xì)如蛛網(wǎng)，輕若藕絲，即使大西洞也不
多見。
1 火捺
又叫熨斗焦，斜斑處仿佛火燒狀。
2 馬尾紋
象馬尾臨風(fēng)飄揚(yáng)不定的，是馬尾火捺；象五銖錢，四輪有铓，色淡而暈的，是金錢火捺：如火燒漆器，或里黑如鐵的，是鐵捺。前兩種都很珍貴。
8．胭脂暈
魚腦、蕉白之外，有紫色圍在周圍，鮮艷如明霞的，稱作胭脂暈。這是大西洞的絕品，他處沒有。
9．石眼石眼的品類，分為鸚哥眼、鴝鵒眼、了哥眼、雀眼、雞翁眼、貓眼、綠豆眼等等，綠赤為上，黃赤為下。
圓暈相重，黃黑相間，黑睛在內(nèi)，晶瑩透亮，謂之活眼；四旁浸漬，不很鮮明，謂之淚眼；形狀略具，內(nèi)外皆白，毫無光彩，謂之死眼。其中，從質(zhì)地上來說，活眼勝于淚眼，淚眼勝于死眼，死眼勝于無眼。
上乘的石眼，青、綠、黃三色相重，多的從外面到中心，達(dá)八九重，形狀都是圓形，好象描畫而成。從顏色鮮美，重?cái)?shù)多且圓正者為上。越大的越稀有。絕大的石眼有如彈丸，小的如麻石豆。也有布列于硯上的，或如北斗，或如五星、心房形狀的，價(jià)格都很昂貴。生子墨池之外的石眼稱作高眼，生于墨池之內(nèi)的石眼稱作低眼，高眼更為世人所愛，因?yàn)樗槐荒凇?/p>
●古家具投資
近幾十年以來，歐美古舊家具的售價(jià)不斷上漲。1988 年，一張1778 年制造的鑲紫磁匾寫字臺(tái)，在巴黎古董拍賣會(huì)上，以500 萬美元售出。時(shí)隔不久，在紐約的一次拍賣會(huì)上，一張美國(guó)式的早期寫字桌竟創(chuàng)下了1210 萬美元的空前記錄。
如此火爆的世界行情不能不刺激許多中國(guó)的古董投資家們，因?yàn)橹袊?guó)的古家具市場(chǎng)行情比歐美的還強(qiáng)。80 年代末，古家具在香港走俏。香港的古董街以前很少有賣古家具的，如今則好好壞壞充斥于市，有的店鋪里，古家具多得一直從地上探到屋頂，各式各樣，令人眼花繚亂。美國(guó)的舊金山甚至還出現(xiàn)了世界上第一家中國(guó)古典家具博物館，收藏既豐富又精致，都是從世界各地搜集起來的珍品。
海外市場(chǎng)對(duì)中國(guó)古舊家具的需求，促使了全國(guó)上下形成古舊家具收藏?zé)帷?/p>
?。ㄒ唬?，古家具的木質(zhì)介紹
目前國(guó)內(nèi)的古家具市場(chǎng)中大多數(shù)是明、清家具，這是因?yàn)槊?、清以前的木質(zhì)家具，年代久遠(yuǎn)，留傳保存不易。而明清之際的家具選材精良，做工考究，從而得以留傳，并且成為古家具市場(chǎng)的主要投資對(duì)象。
木質(zhì)的優(yōu)劣，是決定家具品質(zhì)好壞的一個(gè)根本條件。古家具收藏者最好應(yīng)對(duì)各種木質(zhì)的特性作一基本的了解，再結(jié)合個(gè)人的喜好以及對(duì)市場(chǎng)的預(yù)測(cè)，來選擇自己的投資對(duì)象。
明清時(shí)期的家具，多半采用硬性木材，例如紫檀、紅木、黃花梨、鴂鶒木等，也有用非硬性木材為材料的，包括楠木、樺木、黃楊等。下面對(duì)這些常見的木材作一簡(jiǎn)要介紹：
1．紫檀
世界上最貴重的木料，可以說就是紫檀了。紫檀是常綠葉喬木，產(chǎn)于熱帶。高五、六丈，葉為復(fù)葉，花呈蝶形。木材質(zhì)地堅(jiān)硬、沉重，密度極高，所以入水而沉。色澤黝黑如漆，幾乎看不見紋理，經(jīng)磨制上漆后，呈紫黑色，并含有黑緞似的光芒，具有皇家的雍容高貴氣質(zhì)，華麗而內(nèi)斂。
全世界出產(chǎn)紫檀的熱帶，只有南洋群島。中國(guó)云南、兩廣一帶也出產(chǎn)紫檀，但產(chǎn)量甚少。明代皇家用木，最初在本國(guó)南部采辦，后因木料不足，便每年派人赴南洋各地采取佳木。而采伐的木頭，也不是為了現(xiàn)用，而是備用。清代所用的紫檀材料，都是明朝采辦的。
紫檀難長(zhǎng)，不足數(shù)百年難以成材。因此來源枯竭，這是紫檀之所以貴重的主要原因。且歐美國(guó)家的人比我們還要欣賞紫檀，以前他們以為紫檀沒有大木材，只可以制成小巧器物。拿破倫墓前，有一五寸長(zhǎng)的紫檀棺模型，參觀者就無不驚羨。后來西洋人來到北京，見到種種大式紫檀器物，才感嘆紫檀的精英都聚集于北京，便多方收買運(yùn)回收藏。目前歐美的紫檀大式器具，基本上都是由北京運(yùn)過去的。由于運(yùn)輸困難，他們一般也不是運(yùn)整件家具，而是僅僅購(gòu)買雕有花紋的柜門、桌面或箱面等，運(yùn)回去后，再裝上框架，作為陳設(shè)之用。
2.紅木紅木是最常見的一種硬木，產(chǎn)自云南，葉呈長(zhǎng)橢圓形，白色的花，花有五瓣。木質(zhì)很堅(jiān)硬，色澤紅色。
其木質(zhì)之佳，除紫檀外，當(dāng)以紅木為最。但是其產(chǎn)量甚多，得之很容易。因此不很昂貴。價(jià)值和鐵力木接近。而且是在紫檀絕種、黃花梨、鴂鶒木日益減少后，才被大量使用。
目前現(xiàn)存的紅木器物，以明代的最為昂貴，俗稱老紅木，因?yàn)槊鞔圃旒揖?，一般都選取最精美的紅木為材料，有一點(diǎn)瑕疵或質(zhì)地稍微低劣的木材就棄而不用。
3.黃花梨
黃花梨是亞熱帶出產(chǎn)的木材，產(chǎn)于海南島，質(zhì)地也很堅(jiān)強(qiáng)。這種木材紋理精美，磨光處理后，泛出金黃色光芒，給人以富麗堂皇的感。清中葉以后，這種木材短缺，身份僅次于紫檀。
4.鴂鶒木
鴂鶒木肌理細(xì)密，紫褐色紋路深淺交錯(cuò)，尤其是縱切部面，有一種禽鳥羽翼光彩閃動(dòng)的光輝。這種木材也很可貴。
5．鐵力木
鐵力木是硬木中長(zhǎng)得最高大的一種，價(jià)格相對(duì)來說較低廉，材質(zhì)暗紅，髓線細(xì)美，適合于大件家具的制作。
6．楠木
楠木，為常綠喬木。產(chǎn)于貴州、四川等地的山上。高的達(dá)到十多丈，葉子呈長(zhǎng)橢圓形，過冬不凋，花呈淡綠色，果實(shí)紫黑色。木材堅(jiān)密、芳香。顏色紅的堅(jiān)硬，白色的略脆。
在明代，凡是宮殿或重要建筑，棟梁必定是以楠木為材料。但是至于家具、器物，則楠木不是用得很普遍，因?yàn)殚镜耐庥^不如硬木華麗。
7．樺木樺木，產(chǎn)自遼寧，木質(zhì)不貴，這是因?yàn)闃迥窘?jīng)常長(zhǎng)疤，俗稱樺木包。樺木鋸為橫截面后，花紋奇麗，經(jīng)常被用來制作桌面、柜面或柜門等。
但是，很少見專門用樺木作材料制作家具的。
8.黃楊黃楊，是常綠小灌木，莖高數(shù)尺，非常難長(zhǎng)高。俗話說：歲長(zhǎng)一寸，遇閏則退。這種木材很堅(jiān)實(shí)，經(jīng)常用于制成木梳、印板一類。也多有制成桌面、柜
面、木柜或用來鑲嵌于其他質(zhì)料之內(nèi)。上等黃楊木，色澤如蛋黃，也很美觀。
（二）古家具的歷史源流
中國(guó)人生活起居的方式，在從席地而坐發(fā)展到垂足而坐的轉(zhuǎn)變過程中，唐代是關(guān)鍵時(shí)期。從商、周到漢、魏，基本上沒有太大的變化，人們都是席地而坐，因而所使用的家具也都比較矮。
唐代后期，由于外來文化的影響，諸如五胡介入以及佛教的傳入，帶來了西方的高坐具，例如胡床、繩床等。
自西晉以來，跪坐的禮節(jié)觀念就逐漸淡薄，箕踞、趺坐或斜坐，從心所欲；南北朝時(shí)，垂足坐臥逐漸流行，導(dǎo)致了居住方式的變革。這種變革，同時(shí)也反映在生活上，如日用器皿的造型發(fā)生了變化，由矮而圓的器形轉(zhuǎn)變?yōu)楦叨L(zhǎng)的形狀。家具的裝飾方式也有了多樣的變化，有螺鈿、平脫、金銀繪等。在樣式方面，則出現(xiàn)了幾、案、挾軾、箱、柜、胡床、屏風(fēng)以及桌、椅等。不過，真正出現(xiàn)目前我們所使用的這種高腳式桌椅的，則是在宋朝。
家具由于高度的增加及面積的擴(kuò)大，使得設(shè)計(jì)者們獲得了更加廣闊的創(chuàng)作領(lǐng)域。唐代時(shí)普遍流行的壺門裝飾，就成為當(dāng)時(shí)家具的主要特征與時(shí)尚。而宋代的家具設(shè)計(jì)者則開始注意到人體結(jié)構(gòu)問題，這一時(shí)期的家具質(zhì)樸、簡(jiǎn)潔的形式，為明代家具的成熟打下了基礎(chǔ)。
明清時(shí)期是家具發(fā)展的顛峰時(shí)期。這不僅僅由于它承襲了宋代家具的優(yōu)點(diǎn)，而且由于城市的繁榮與商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，不僅使家具的需求量大增，而且還改變了社會(huì)時(shí)尚，興起了講究家具陳設(shè)的風(fēng)氣。
明代海運(yùn)發(fā)達(dá)，自鄭和下南洋后，開展了對(duì)外貿(mào)易，硬木得以大量輸入，這種優(yōu)質(zhì)、充裕的來源，為家具的生產(chǎn)提供了良好的物質(zhì)條件，工匠因而也能制造出更加精美堅(jiān)實(shí)的家具。同時(shí)由于園林建筑的興起，促發(fā)了人們對(duì)家具陳設(shè)的需求，同時(shí)也就促進(jìn)了家具的制作與發(fā)展。
明代家具多以硬木制造，根據(jù)現(xiàn)存的明式古家具的材料來分析，大部分采用紫檀、紅木、黃花梨、雞翅木、楠木、樟木、胡桃木、樺木、柳木等材料。
明式家具的特點(diǎn)在于，它能夠充分展現(xiàn)木材的色澤和紋理，不加上漆的木構(gòu)架的結(jié)構(gòu)楔接。就其造型來分，可以分為有束腰及無束腰兩種。有束腰造型來自于壺門床、壺門案和須彌座的結(jié)構(gòu)造型的演化，而無束腰造型淵源于大梁架建筑結(jié)構(gòu)的體系。
明代家具之所以取得極高的藝術(shù)成就，主要是因?yàn)樗擅畹剡\(yùn)用了工藝美術(shù)的設(shè)計(jì)原理，注意到了意匠之美、材質(zhì)之美、結(jié)構(gòu)之美以及比例、線條、尺度的運(yùn)用之美，因此整個(gè)家具的造型洗練、簡(jiǎn)潔、落落大方；形象渾厚，具有質(zhì)樸、肅穆的效果；作工考究，線面轉(zhuǎn)折嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，一絲不茍，比例結(jié)構(gòu)和諧，其莊重典雅，質(zhì)樸無華的特質(zhì)，實(shí)在是別具一格，耐人尋味。
明末清初，西風(fēng)東漸，中國(guó)傳統(tǒng)的家具制造不免要受到西方文化的影響。當(dāng)時(shí)，歐洲的商人在中國(guó)制造巴洛克式家具，運(yùn)回歐洲，因此無形中清式家具也受到了巴洛克式家具的影響，由明式家具的簡(jiǎn)練走向了繁瑣的裝飾風(fēng)格，雕花裝飾的面積不斷擴(kuò)大。清式家具和明式家具有著截然不同的風(fēng)格。大體說來，明式家具形式簡(jiǎn)練，清式家具裝飾繁瑣；明式家具以造型取勝；清式家具則以雕飾見長(zhǎng)。尤其在康熙時(shí)期，流行黑漆立彩螺鈿家具，后期用云母染色。乾隆時(shí)期家具制作盛極一時(shí)，運(yùn)用了多種裝飾材料，如鑲嵌、琺瑯、雕漆、絲繡、玉石等，以提高家具的藝術(shù)視覺效果。
?。ㄈ┕偶揖叩倪x購(gòu)和收藏
由于古家具市場(chǎng)上真貨、假貨琳立，優(yōu)貨、劣貨充斥于市，對(duì)于一個(gè)剛接觸中國(guó)古家具的人來說，也許一到古家具市場(chǎng)，就會(huì)眼花繚亂，是非莫辨。以上我們簡(jiǎn)要介紹了古家具所使用的木材的特性，下面我們?cè)龠M(jìn)一步談?wù)勥x購(gòu)古家具所應(yīng)具備的基本常識(shí)。
1．古、新家具的區(qū)別古家具一般上的是生漆，角落光滑，雕工別致，有創(chuàng)意，云石溫潤(rùn)，有抽象意味，線條優(yōu)雅，充分干燥不怕裂，高坐、素雅。新家具上的是油漆，有鋸痕，一般是成批生產(chǎn)，雕工不細(xì)，新云石或玫瑰石，線條繁復(fù)，易裂易變形，低坐，較舒服、華麗。
以一套太師椅（二椅一幾）為例，若是古董，它的價(jià)格在1—5 萬元之間，若是民藝仿的要3—5 千元，老的要7—8 千元，新家具若是紅木材質(zhì)的要7—8 千元，酸枝材質(zhì)（未完全長(zhǎng)成的紫檀）的則要上萬元。
2．材質(zhì)的鑒別
（1）紫檀。紫檀質(zhì)地、紋路極其細(xì)密、堅(jiān)硬，其他木料很難冒充，因此鑒別比較容易。
有一種擅香木，與紫檀完全不同，切不可混為一物。檀香是常綠灌木，產(chǎn)于我國(guó)的廣東、云南等處，葉子是長(zhǎng)卵形，端尖無花瓣，萼裂為四片，果實(shí)是核果。木質(zhì)堅(jiān)重、清香，有黃、白兩種，多用為香料或用來制作扇骨、小匣等器物。
另外，紫檀也不能與酸枝木混為一談。雖然酸技術(shù)是未完全長(zhǎng)成的紫檀（紫檀一般需800 年才能成材），但是酸技木與紫檀家具的價(jià)格卻相差甚遠(yuǎn)。所以購(gòu)買紫檀家具時(shí)，您一定要仔細(xì)區(qū)分。
紫檀木家具大件很少，一般寬不過八寸，木材質(zhì)地堅(jiān)硬、完好、很少雕刻，一般不作鑲嵌。酸枝木家具大件較多，大多有雕刻，鑲嵌玉、牙、螺、景泰蘭等。
?。?）黃花梨。黃花梨亦不可與花梨木相混淆。黃花梨在前面已經(jīng)述及?；ɡ婺?，是硬木中最低劣的品種，木質(zhì)極堅(jiān)硬，色澤偏紅，絲紋極粗，不太美觀，北京一般居民的家具，多數(shù)是采用這種木材，此木價(jià)值與黃花梨相去甚遠(yuǎn)。所以，您在選購(gòu)家具時(shí)，可千萬別錯(cuò)把花梨木當(dāng)作黃花梨。
一般而言，黃花梨木家具，桌、椅、櫥較多，以明式家具為主，沒有鑲嵌和雕鏤。
花梨木家具，多雕刻，多鑲嵌，大多是近代的家具。
（四）古家具的保養(yǎng)
對(duì)于高價(jià)購(gòu)進(jìn)的古家具，如何在兼顧實(shí)用性的同時(shí)，又不至于對(duì)古家具造成損傷，并進(jìn)行有效的維護(hù)和保養(yǎng)，這的確需要有關(guān)方面的學(xué)問和知識(shí)。
大致說來，古家具的保養(yǎng)主要應(yīng)注意以下幾個(gè)方面：
?。?）古家具首忌陽(yáng)光曝曬和濕布抹擦，同時(shí)冰涼或過熱的東西絕不能直接接觸桌面。因此，您在陳設(shè)古家具時(shí)，一定要注意安排其適當(dāng)?shù)奈恢?，既不要直接受到?yáng)光的曝曬，又能夠通氣、通風(fēng)的位置比較理想。
濕布是古家具的天敵，因?yàn)闈癫贾械乃趾突疑盎旌虾?，?huì)形成顆粒狀，一經(jīng)摩擦家具表面，就容易對(duì)其造成一定的損害，而人們通常又意識(shí)不到其危害性，習(xí)慣用濕布擦家具。因此這一點(diǎn)尤其值得人們注意。
那么，古家具上積累了灰塵，該如何清掃呢？您最好用質(zhì)地細(xì)、軟的毛刷將灰塵輕輕拂去后，再用棉麻布料的干布緩緩擦拭。若家具沾上了污漬，可以沾取少量水溶性或油性清潔劑擦拭。
1 木制家具因?yàn)椴馁|(zhì)的原因，過度的陽(yáng)光照射或潮濕，都會(huì)損害其材質(zhì)，造成木材龜裂的現(xiàn)象，或者是導(dǎo)致木板酥脆易折。因而要保證古家具不遭受過度的陽(yáng)光照射的條件下，保持其干燥。尤其是在我國(guó)的南方一帶，氣候比較潮濕，這就給古家具收藏者帶來了更多的麻煩，但只要您細(xì)心地保養(yǎng)，古家具是可以絲毫無損的。
2 在搬運(yùn)古家具的時(shí)候，一定要注意將其抬離地面，輕抬輕放，絕對(duì)不要在地面上左右拖拉，以避免對(duì)它造成不必要的傷害，如脫漆，刮傷，磨損等等。
3 對(duì)古家具要經(jīng)常上臘保養(yǎng)。應(yīng)注意上臘要在完全清除灰塵之后才進(jìn)行，否則將會(huì)形成蠟斑，或造成磨損，產(chǎn)生刮痕。蠟的選擇也很重要，一般的噴臘、水蠟、亮光蠟都可以，但是切勿使用汽車臘。上臘時(shí)，要掌握由淺入深，由點(diǎn)及點(diǎn)的原則，循序漸進(jìn)，均勻上蠟。
一般來說，平均兩周上一次蠟即可，但若真的遭到了刮損、碰撞或磨傷，就得請(qǐng)專家及時(shí)修補(bǔ)了
