已關(guān)注
靳尚誼（中國美術(shù)家協(xié)會名譽(yù)主席）
記者：您覺得在很多美院增加設(shè)計和建筑這個專業(yè)以后，是不是已經(jīng)走向大美院的道路？
靳尚誼：是的，這是所有發(fā)達(dá)國家必經(jīng)之路，我第一次到德國考察已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了，他們所有的美術(shù)美院都有設(shè)計專業(yè)，但是，央美直到20世紀(jì)90年代中期才實現(xiàn)，因為有一些意見要統(tǒng)一。第一是好多人不同意建，認(rèn)為我們的繪畫教學(xué)已經(jīng)很棒，沒必要建。第二是人才缺乏。但現(xiàn)在看，如果不建立這兩個專業(yè)，美院的發(fā)展就受到極大的阻礙，絕不可能像現(xiàn)在這樣有這么大的影響?，F(xiàn)在看清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、中國美術(shù)學(xué)院，基本都按照這樣的道路在走。這就是對美院專業(yè)范圍的拓寬。央美當(dāng)時還最早建立了數(shù)碼媒體專業(yè)，那時候這個專業(yè)在美國剛剛開始發(fā)展，我感到這個很好。具體怎么辦？首先建立攝影專業(yè)，這是跟澳大利亞一個美術(shù)院校設(shè)計系合辦的，由他們的教師來教學(xué)，然后慢慢轉(zhuǎn)向數(shù)碼媒體專業(yè)，同時，我又調(diào)了幾個專門在國外學(xué)這個專業(yè)的人來教學(xué)，這么慢慢形成了規(guī)模。
記者：這是非常有遠(yuǎn)見的一個舉措。社會需求的多元化，必定會要求美術(shù)人才的多元化。
靳尚誼：從古典主義到現(xiàn)代主義，其實是一個標(biāo)準(zhǔn)。
記者：確實，關(guān)于這樣的爭論，在當(dāng)時的藝術(shù)界十分普遍。在“85新潮”時期，大量的新鮮的藝術(shù)形式蜂擁而至，人們來不及仔細(xì)咀嚼，常以囫圇吞棗的方式全盤接受。這也往往造成藝術(shù)上的“全盤西化”。
靳尚誼：在教育觀念上也一樣。新的藝術(shù)進(jìn)來了，新的教學(xué)方式來了，原有的教學(xué)體系依然存在。到底是什么標(biāo)準(zhǔn)？我認(rèn)為，單從油畫上來說，由古典到現(xiàn)代主義是一個標(biāo)準(zhǔn)。不是說傳統(tǒng)寫實是一個標(biāo)準(zhǔn)，搞現(xiàn)代主義就是另外一個標(biāo)準(zhǔn)。上世紀(jì)70年代末，我到德國去，特別去了杜塞爾多夫美術(shù)學(xué)院，他們的學(xué)生還在畫素描，畫解剖。我就問，你們的素描教學(xué)有什么發(fā)展？陪同我的教授回答：和200年前一樣。就這一句話，我全清楚了。就是說，在繪畫教學(xué)上，基礎(chǔ)的原則是永遠(yuǎn)不變的。變的是什么呢？風(fēng)格可以變，表達(dá)內(nèi)容變了，但是原則是永遠(yuǎn)不變的。
記者：這就像中國畫，形式風(fēng)格怎么變，基本的筆墨語言不會變。
靳尚誼：所以說，原則很重要。以前素描教學(xué)中的徐悲鴻體系來自法國，講體積空間，講解剖，就要分面。蘇派油畫來了也一樣，也要分面，也要表現(xiàn)體積空間，只是有了一個新詞，就是結(jié)構(gòu)。但這只是一個觀察方法的變化。我在“馬訓(xùn)班”看馬克西莫夫給我們改畫，當(dāng)時我們畫的就是表面的光影，他這兒改一下，那兒改一下，整個人物的肌肉全連起來了。這就是內(nèi)在結(jié)構(gòu)的東西，你說錯嗎？跟歐洲的畫法不一樣嗎？我看沒有什么不一樣。所以說，在教學(xué)上，要看到古典與現(xiàn)代主義之間的連貫性。這也是我在做中央美術(shù)學(xué)院院長之初所考慮的問題。美院教學(xué)多元發(fā)展，但基礎(chǔ)原則不能變。
記者：從實際看，現(xiàn)在的美院教學(xué)方式已經(jīng)多元化了，很多新的藝術(shù)形式不斷出現(xiàn)，學(xué)生們也在美術(shù)院校中進(jìn)行各種新鮮的嘗試，這對中國美術(shù)教育來說影響是很大的，對此您有什么樣的看法？
靳尚誼：風(fēng)格和形式的變化必須建立在扎實的基礎(chǔ)上。我能教你風(fēng)格個性嗎？不能。我能教你什么？基礎(chǔ)，就是你的能力，繪畫的能力，就是這樣。我不反對藝術(shù)形式的多元化，但過猶不及。而現(xiàn)在我們講的全是形式。前不久，我給中央美院基礎(chǔ)部講了一次課，我讓同學(xué)們提問題，很少人提專業(yè)問題，多是問：我該怎么辦？這就促使我想這么一個問題，就是現(xiàn)在美院的教學(xué)已經(jīng)“百花齊放、百家爭鳴”了，但基礎(chǔ)呢？好像有點不夠了。這是原則問題，不管怎么變，這個原則必須要堅持。畫畫是一種能力，但又不僅是能力，還是修養(yǎng)，你看很多搞油畫的設(shè)計棒極了，比專門搞設(shè)計的都棒，因為他懂得造型、色彩、構(gòu)圖，沒有這個基礎(chǔ)，就去弄裝置藝術(shù)、行為藝術(shù)，那是不行的。
記者：那么，面臨這些問題，我們該如何應(yīng)對？
靳尚誼：我們現(xiàn)在不缺風(fēng)格和形式，需要的是加強(qiáng)學(xué)生的能力和修養(yǎng)，這必須從基礎(chǔ)開始，美術(shù)學(xué)院教育，這個原則不能變。
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