大唐王朝，詩歌的國度。詩歌藝術的極大繁榮，帶來詩人群體的大量涌現(xiàn)。然而，有人的地方，就有矛盾;有文學的地方，就有爭議。詩歌，以及詩人都是爭議的重點。
李白、杜甫一出，無與爭鋒;王昌齡更是“七絕圣手”、“詩家天子”;李杜之后有“小李杜”;山水詩有“王孟”;一首成名詩打遍天下、打遍古今的人，也不在少數(shù)……在這些浩如煙海的唐詩中，又以七絕最為讓后世喜聞樂見，于是，這些名言佳句傳了千百年。王昌齡唐七絕壓卷之作“秦時明月漢時光，萬里長征人未還”，邊塞詩人王之渙的“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催”，詩仙李白的“日照香爐生紫煙，要看瀑布掛川”，詩圣杜甫的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，王維送別詩“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新”，白居易尋春“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開”，張繼的曠世杰作“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠”，賀知章的回鄉(xiāng)之感“兒童相見不相識，笑問客從何處來”，韋應物的隨筆詩“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”，杜牧傷羈旅的“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家”，劉禹錫傷古“山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回”，李商隱的愛情“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”……
爭議來了。人言李白才高太囂張，杜甫太過酸腐;王維情感淺顯;白居易太過通俗，李商隱太晦澀……再到后來，最具爭議的，莫過于咱們今天要說的許渾。
暫時岔開一下話題，據(jù)說《清明》(“清明時節(jié)雨紛紛”)這首詩是許渾所作，而非杜牧。當然，還有人認為是北宋詩人宋祁所作。
許渾，字用晦，一字仲晦，祖籍安州(今湖北安陸)，晚唐時期文壇舉足輕重的著名詩人。唐文宗大和六年(832)，許渾進士及第，后授當涂令、太平令。許渾官運還算順利，后來歷任監(jiān)察御史、虞部員外郎，大中六年(852)，任郢州(湖北鐘祥)刺史，大中十一年，改任睦州(今浙江淳安)刺史。后因病乞歸，寓居潤州(今江蘇鎮(zhèn)江)。歸隱后的許渾于潤州丹陽丁卯橋買田筑室，生活閑適。許渾自編詩集，并取名曰《丁卯集》。
現(xiàn)存許渾詩作凡500余首，均為近體詩，其中以七律、五律寫得最佳。許渾詩歌句法工整，平仄有韻，并多做拗體，風格清麗傷感，別具一格，后人借其詩集名，稱為“丁卯體”。杜牧挺喜歡許渾的詩歌，曾稱贊曰：“江南才子許渾詩，字字清新句句奇?！?/p>
將七律、五律嚴重形式化，這是許渾詩作最明顯的特點。即便是才高如李白、杜甫，他們的詩歌中，也難免有一些平仄不調、韻律不工的小毛病，而許渾才氣不足，適合做一個規(guī)矩的詩人，又何必在句法、格式上束縛自己的手腳呢?正因為形式化的矯枉過正，導致了許渾詩歌題材的單一化。許渾詩歌題材主要為懷古和寄酬，要么借古諷今，言涉興廢，要么離愁別緒，慷慨悲涼，這樣的詩歌寫多了，難免落入俗套。另外，在遣詞方面，也變化不大，許渾詩喜用“雨”、“水”，意象雷同，意境相似，看多了顯得了然乏味。因此，后人有“杜甫一生愁，許渾千首濕”諷之。明代著名文學家楊慎甚至直言不諱，非常不客氣地說：“唐詩至許渾，淺陋極矣。”
翻開許渾詩作，那是一個濕漉漉的世界，一出口，一下筆，便滿是汩汩而出的水。眾所周知，中國古代知識分子對“雨”，對“水”是情有獨鐘的，它們已經被意象化，成了獨特的審美景觀，許渾又能寫出什么新意來呢?首先看看許渾最著名的詩作《咸陽城西樓晚眺》：
一上高城萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。
溪云初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。
鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。
行人莫問當年事，故國東來渭水流。
一登上高樓，便滿是萬里鄉(xiāng)愁;眼里所看到的，盡是一些水草啊、楊柳啊，好像這里是江南的汀洲。溪云突然升起，一輪紅日已經落到了寺廟閣院的后面，山雨馬上就要來了，如今狂風大作，吹滿了整個咸陽樓。黃昏里，那雜草叢生的園林里，各種鳥照樣飛來飛去;深秋里，那些藏在枯枝敗葉中的蟬，還在兀自啾啾地叫著。來往過客們啊，不要再問那些過往的事兒啦!看看腳下的渭水吧，還在一如既往地流著。
其實，這首詩已經落入了吊古之俗套?！吧接暧麃怼?、“渭水流”，更是許渾慣用的意象。
然而，精彩就精彩在環(huán)境描寫，“溪云初起日沉閣，山雨欲來風滿樓”，與劉滄的劉滄“半夜秋風江色動，滿山寒葉雨聲來”(《秋夕山齋即事》)有異曲同工之妙，成為千古傳誦的名句。不過，這句還是有值得推敲的地方，比如“閣”對“樓”，顯得處理得太過草率。
大唐王朝風雨飄搖，隨時都有傾覆的危險。羸弱文人如許渾，他們單薄的肩膀上，如何能扛起這樣的重擔。所以許渾只能感慨繁華不復存在，只能自說自話，等待不愿看到的未來。
《姑蘇懷古》：
宮館余基輟棹過，黍苗無限獨悲歌。
荒臺麋鹿爭新草，空苑島鳧占淺莎。
吳岫雨來虛檻冷，楚江風急遠帆多。
可憐國破忠臣死，日月東流生白波。
行舟經過姑蘇古城，舍舟上岸，登臨古臺。來到臺基，放眼望去，到處都是斷壁殘垣，雜草叢生，一片荒涼。只有爭食的麋鹿，還有那占著小島棲息的水鳥，悠閑自得地生活著。山雨馬上就要來臨了，這里的一切顯得更加悲戚。楚江上風很大，遠航的帆船，讓人揪心。突然想起伍子胥的慘死，以及吳國的滅亡，不禁叫人唏噓不已、扼腕嘆息?，F(xiàn)在，曾經的過往都隨著這滔滔江水而去嗎，消失在遙遠的前方。
還是一樣的老生常談，還是一樣的雨，還是一樣的江。這樣的詩歌似乎已經被寫得爛大街了，許渾即便再有才，也已然寫不出什么新意了。才力不逮，有始終跳不出這個圈子，這就是許渾的懷古詩為人詬病之根源所在。
看看許渾送別詩中的“水”，比如這首著名的《謝亭送別》：
勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。
日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。
這是許渾在宣城送別友人之后，所作的一首詩。詩中的“謝亭”即“宣城謝公亭”，為紀念謝朓而建。謝朓曾在此送別友人，后來這里邊成了宣城著名的送別之地?！皠诟琛痹傅氖撬蛣e之人在勞勞亭(舊址在今南京，與謝亭一樣，也是送別之地)所唱的歌曲，后代指送別之歌，離別有詩云“天下傷心處，勞勞送客亭”(《勞勞亭》)。
唱完這首送別歌，你便解開了遠行的小舟。兩岸山巒蒼翠，滿是紅葉，腳下的水急急地趕路。暮色降臨時，酒醉的我方才醒來，可是，這時候你早已遠走。風雨也來了，我只能一個人孤獨地走下西樓。
“滿天風雨下西樓”，好孤單無助的背影啊!整首詩歌不見一個“別”字，未言半句離愁，寫的只是別后的情緒，卻讓人欲哭無淚，悵然若失，再結合那“滿天的風雨”，此時無聲勝有聲啊!
“水急流”、“滿天風雨”，熟悉的字眼，無愧“千首濕”啊!不過，這首詩寫得還真是好，特別“滿天風雨下西樓”一句，《唐人萬首絕句選評》評曰：“寫出分手之易，悵望之切?！薄毒W(wǎng)師園唐詩箋》說“凄涼欲絕”。 《精選評注五朝詩學津梁》更是認為“滿天”句“妙造自然，非淺學所能窺見?！蔽蚁耄瑧{這一句，多少應該能為許渾老先生撈回點詩名吧!
文章的最后，再看看許渾很少見的一首詩《塞下曲》，可以說是邊塞詩，也以說是游邊詩?？煞槭妨?，并沒有關于許渾從軍的記載，而作為江南人的許渾，似乎也沒有游邊的經歷啊，因此，這首詩作于何時，因何而作，不得而知。
夜戰(zhàn)桑乾北，秦兵半不歸。
朝來有鄉(xiāng)信，猶自寄寒衣。
大了一晚上的仗，有大約一半的人，永遠留在了戰(zhàn)場上。早上，軍營里說有從故鄉(xiāng)寄來的家書。那些遠在天邊的親人們啊，還在給剛剛死去的征人寄送御寒的冬衣呢!
在這首詩中，詩人許渾沒有發(fā)一句議論，一切都是白描手法，只是簡單地陳述一件事情。打了一夜的仗，死傷過半。早上收到家書以及冬衣，可是信的主人已經戰(zhàn)死。短小中見深刻，冷漠中見關懷，詩句背后的深意，值得品咂。孫洙在將這首詩選入唐詩選本《唐詩三百首》時，說“格意直追初唐”。清代學者紀曉嵐也認為，這首《塞下曲》有陳陶“猶是春閨夢里人”(《隴西行》)之意。
許渾一邊頂著晚唐著名詩人的光環(huán)，一邊頂著“許渾千首濕”的尷尬，穿越文學史千余年。千年以降，即便真的“許渾千首濕”，只要真有好作品留世，只要言之有物，只要能動人心，委屈又如何?
本文標題：許渾：溪云初起日沉閣，山雨欲來風滿樓
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