詞的章法之三“結法”
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第十二講
詞的章法之三“結法”·《好事近》
今天繼續(xù)交流詞的章法和詞牌《好事近》。
一、詞的結法
古人寫詩，對結句極為重視。姜夔說：“一篇全在尾句，如截奔馬?！敝x榛說：“結句當如撞鐘，清音有余?！眱烧叨加帽扔髡f明結句的重要性。前者認為，結句要有氣勢，象攔截奔跑的快馬一樣，嘎然而止。后者認為，結句要有回味，象撞擊銅鐘一樣，余音繞梁，不絕于耳。
詩的結句有多種形式，從情景方面來講有景結、情結、理結、問結等。從藝術手法上講，詞的結句藝術大致歸納為以下幾種類型：
1、首尾呼應
劉熙載在《詞概》中談到詞的結句時說：“收句非繞回即宕開，其妙在言難止，而意無盡。”所謂“繞回”的收結方式主要體現在首尾呼應的作法上。典型的如劉過《沁園春》（寄辛承旨）：
斗酒彘肩，風雨渡江，豈不快哉！ 被香山居士，約林和靖，與坡仙老，駕勒吾回。坡謂西湖，正如西子，濃抹淡妝臨鏡臺。 二公者，皆掉頭不顧，只管傳杯。
白云天竺去來，圖畫里、崢嶸樓觀開。愛東西雙澗，縱橫水繞；兩峰南北，高下云堆。逋曰不然，暗香浮動，爭似孤山先探梅。須晴去，訪稼軒未晚，且此徘徊。（彘zhì， 彘肩，即肘子）
注：
①辛承旨：即辛棄疾。
②斗酒彘肩：《史記》載，樊噲見項王，項王賜與斗卮酒（一大斗酒）與彘肩（豬前肘）。
③香山居士：白居易晚年自號香山居士。
④林和靖：林逋（bū），字和靖。
⑤坡仙老：蘇軾自號東坡居士，后人稱為坡仙。
⑥駕勒吾回：強拉我回來。
⑦'西湖正如西子'二句：蘇軾詩'欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。'
⑧'天竺去來'六句：白居易在杭州時，很喜愛靈隱天竺（寺）一帶的景色。他的《寄韜光禪師》詩：東澗水流西澗水，南山云起北山云'，便是寫東西二澗和南北兩高峰的。
⑨暗香浮動：林逋《梅花》詩：'疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏'。
⑩孤山先探梅：孤山位于里、外兩湖之間的界山，山上種了許多梅花。
這首詞是寄給辛棄疾的，大致意思是：準備好大斗酒和豬蹄肩，也就是豬肘子，冒著風雨 橫渡錢塘江，豈不是高興痛快？被白居易、林和靖、以及蘇東坡，一起攔駕拉我返回。東坡高興地說：“西湖，正好象夫差的西子，濃郁的施抹，清淡的打扮對著鏡臺?！卑琢侄欢嫉暨^頭去不愿回顧，只管喝酒傳杯。
不久白居易說：“玩游天竺去去來來，景色如畫，崢嶸突兀的樓閣處處張開。最令人喜愛的是縱橫交錯的二條水澗，從東向西環(huán)繞，兩個山峰雄踞南北，上上下下白云擁堆。”林逋（bū）接著說：“不是，清幽的芳香到處飄動，不如先去訪問孤山上的寒梅。等待晴天再去，拜訪辛稼軒為時不會太晚，如今暫且在此徘徊。”
這首詞是劉過為稼軒（辛棄疾）之作。作者構思極新穎奇妙，它打破了現實生活中的時空界限，將自我與古人相聚一處，讓白居易、林逋、蘇軾三位時代不同但都與杭州有密切關系的先賢起死回生，來演一場挽留詞人、不放他離杭的喜??；又匠心獨運，隱括他們詩中描繪杭州景物的佳句，編排了一番相互爭論，首先應游杭州何處的精彩對白----如此鮮活生動、風趣盎然的奇特、夢幻的情節(jié)，塑造了三個笑傲不羈的人物形象。
起三句寫出詞人，欲披風沖雨渡江，赴稼軒之宴的豪情逸興，之后忽然筆意一轉，說此行沒有實施，被三個與杭州很有淵源的古人攔回車駕，和他們一起，飲酒暢談，杭城湖山風物之美。詞情可以說是大起大落，作者的奇思妙想，令人驚嘆。但在這樣的一氣抒寫之后，結尾三句說：“須晴去，訪稼軒未晚，且此徘徊?！闭c開端提出的赴宴之事拍合，首尾自然相應，照應得滴水不漏。有詞以來，實不多見。詞人對辛棄疾這個元老重臣的首次邀約，既表示盛情難卻，又婉言暫不能至，措辭不卑不亢，態(tài)度不即不離，處理方式極為得體。
和劉過詞相比，司馬光的《阮郎歸》首尾呼應更含蓄婉約，也更富于綿邈的情韻。
阮郎歸（司馬光）
漁舟容易入春山，仙家日月閑。綺窗紗幌映朱顏，相逢醉夢間。
松露冷，海霞殷。匆匆整棹還。落花寂寂水潺潺，重尋此路難。
這首小詞風格婉麗，能看出一代名臣司馬光的別樣情懷。起句“日月閑”配合“仙家”，寫一葉漁舟，于無意間進入了春山仙境，領略到與人世間不同的悠閑歲月。流露出歲月悠長的閑靜恬（tián）適。綺窗，雕花的窗戶。紗幌（huǎng），薄紗窗簾。朱顏，指年輕美貌的女子。作者不正面寫女子的姿容，而是透過，玲瓏的雕花窗和掩映的薄窗紗，剪出她的倩影，用筆空靈，縹緲若仙。緊接一句“相逢醉夢間”，則承上句蒙朧恍惚之境，寫艷遇的心理，面對天仙般的女子，只覺得醺醺如醉，忽忽如夢，不知是真還是幻。
過片“松露冷，海霞殷”二句，以松間夜露和海上朝霞，寫山中晨昏景色的變化，暗示時序推移，離別之時將到。寫景靜中有動，而且為下句“匆匆整棹還”暗中過渡。整理舟船，匆匆欲歸，是寫塵心未泯（mǐn），仙緣已盡。但也可以作另一個解釋，那就是所謂“歡愉之日苦短”，感到歡會未久，卻匆匆就要歸去，流露出一種深深的惋惜和追跡的情感。結句則以“落花寂寂水潺潺，重尋此路難”，感嘆別去后，桃源路渺，不能再相見了。寂寂落花，潺潺流水，回應開頭的春山漁舟，表示時移境換，也暗喻了前情已如水流花落，一去不返。襯托出重來時仙家難尋、前事無蹤的惘然寂寞，一“易”一“難”，首尾對比，構思巧妙，意境極為要眇淡遠。這種結句方法，最著名的要數柳永的《八聲甘州》：
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人、妝樓颙望，誤幾回天際識歸舟？爭知我、倚闌干處，正恁凝愁！（注：颙念yóng，颙望，盼望；恁念nèn，那么，那樣；邈念miǎo，距離遙遠，久遠、渺茫、高遠、優(yōu)秀。）
我們不看中間部分，只看起和結：
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。
爭知我、倚闌干處，正恁凝愁！
時間、地點、事件、景物、感情都有了，很完整。這是最好的首尾呼應。就像我們寫律詩，去掉中間兩聯，只是首聯和尾聯，就能成為一首好的絕句一樣。
總結一下：首尾呼應就是結句要在情思意脈方面與起句要相照應，使詞作的章法結構回環(huán)往復，意境圓融渾成。
2、宕開一筆
和上文所說的“繞回”相對，“宕開”是詞結句的另外一種藝術手法，也就是詞在收尾時并不完全順承前意，而是以引申或拓開的筆法使詞意悠遠不盡。如李清照《念奴嬌》：
蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香銷新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未 ？
本詞大意：蕭條冷落的庭院，吹來了斜風細雨，一層層的院門緊緊關閉。春天的嬌花即將開放，嫩柳也漸漸染綠。寒食節(jié)即將臨近，又到了令人煩惱的時日，推敲險奇的韻律寫成詩篇，從沉醉的酒意中清醒，還是閑散無聊的情緒，別有一番閑愁在心頭。遠行的大雁飛過，可心中的千言萬語卻難以托寄。
連日來樓上春寒泠冽，簾幕垂得低低。玉欄桿我也懶得憑倚。錦被清冷，香火已消，我從短夢中醒來。這情景，使本來已經愁緒萬千的我不能安臥。清晨的新露涓涓，新發(fā)出的桐葉一片湛綠，不知增添了多少游春的意緒。太陽已高，晨煙初收，再看看今天是不是又一個放晴的好天氣。
李清照的春情詞本來就是閨怨，結處“多少游春意”，“更看本日晴未”，宕開一筆，不但不為題所束縛，也不為本意所苦，直如行云舒卷自如，非常順暢。
以宕開之法收結，又極具有幽微委婉之致的還有史達祖《綺羅香·春雨》
做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁里欲飛還住。
驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕回南浦。最妨他、佳約風流，鈿車不到杜陵路。
沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處。記當日門掩梨花，剪燈深夜語。
本詞大意：春雨挾著冷氣，欺凌早開的花朵，霧氣漫著煙縷，困疲垂拂的柳樹，千里煙雨暗暗地催促著晚春的遲暮。整日里昏暗迷蒙，像憂愁滿腹，想要飄飛又忽然停住。蝴蝶吃驚自己的翅膀濕重，落在西園棲息；春燕喜歡用濕潤的春泥筑巢，飛來飛去。最無奈，是道路的泥濘，妨礙了風流男女的約會佳期，使他們華麗的車輛到不了杜陵路。
極目眺望，江面上煙霧沉沉。再加上春潮正在迅急，令人難以找到官家的渡口。遠山全都隱隱約約，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。臨近殘斷的河岸，可見綠綠的水波漲起，使水面上漂著片片落紅，帶著幽愁漂流向東。記得當日，正是因為有你，我怕梨花被吹打才掩起院門。正是因為有你，我才和那位佳人在西窗下秉燭談心。
這是史達祖的詠物名篇之一。詞人從不同角度圍繞“春雨”細加點染，將春日里煙雨迷離、山水空濛之境與雨中種種風物層層寫來，思緒分明，妙在“無一字不與題相依，而結尾始出雨字”。
結句“門掩梨花”“剪燈深夜語”分別化用劉方平《春怨》“寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門”與李商隱《夜雨寄北》“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”語意，由對淅瀝雨聲以及昔日雨中情事的回憶，使詞人的寂寞愁思和窗外的茫茫雨絲渾為一體，深情綿邈，使人回味深長。有時，這種宕開一筆的結法還能起到振起全篇的作用，如：
玉樓春·戲賦云山（辛棄疾）：
何人半夜推山去？四面浮云猜是汝。常時相對兩三峰，走遍溪頭無覓處。
西風瞥起云橫度，忽見東南天一柱。老僧拍手笑相夸，且喜青山依舊住。（瞥piē）
本詞大意：什么人在半夜把山推走了？抬頭看四面都是浮云，猜想是浮云干的。平常相對而視的幾座山峰，現找遍河邊卻尋不到它們在哪里。西風猛然吹起，浮云飄動，忽然看到東南方向有一座擎天高山。老僧拍看手笑著夸贊，還在高興青山依舊在這里。
詞的上片寫青山被浮云遮覆的憂慮，下片則寫重睹青山的喜悅。下片兩句筆鋒一轉，景象突然一變：西風乍起，浮云飄散，忽然看見平時與之相親相愛的青山象擎天巨柱一樣，巋然聳立在東南天際。說寫詞人重睹青山的喜悅，可又沒有直接描寫，而是通過上句的“瞥piē起”和下句的“忽見”，來表現作者在剎那間的感情變化。
如果說下片一韻著重寫浮云散而青山見的自然景觀，須臾之間的變化的話，那么結拍一韻還不該直接抒寫重睹青山的喜悅心情嗎？作者偏不這樣，而是宕開筆墨，描寫了一個老僧看到青山依然挺立東南天際時的歡快舉止和情態(tài)，通過老僧的喜來映襯詞人的喜。這樣寫不僅多了一層曲折，而且，還豐富了詞境，說明熱愛青山、關心青山是否依舊的大有人在，那老僧就是其中的一例。
詞以輕松戲謔（xuè）的筆調寫閑居生活之樂。起筆入題，點明云遮山沒，接下來順勢寫出，找不到山了，而后風吹云散，山峰重現。但結尾卻宕開一筆，寫了一位老僧拍手而笑的歡快情態(tài)，詞的意緒為之一振，詞境也就更加曲折、豐富。
總結一句，宕開一筆就是詞在收尾時并不完全順承前意，而是以引申或拓開的筆法使詞意悠遠不盡。
3、畫龍點睛
所謂“畫龍點睛”，也就是沈祥龍《論詞隨筆》中所謂的“醒明本旨”。指一首詞在前面蓄足了勢，結句方點明題旨，使全章猶如蛟龍張目破壁飛起。唐宋詞中這樣的佳作很多，如：
夜游宮（周邦彥）
葉下斜陽照水，卷輕浪、沉沉千里。橋上酸風射眸子。
立多時，看黃昏，燈火市。
古屋寒窗底，聽幾片、井桐飛墜。不戀單衾再三起。
有誰知，為蕭娘，書一紙？
本詞大意：一抹斜陽透過樹葉照在水面，江水翻卷著細細的浪花，深沉地流向千里之外。橋上的寒風刺人眼目，令人神傷。我佇立了很久，眼看著黃昏將盡，街市上亮起了燈火點點。
陳舊的小屋里，我臥在寒窗之下，聽到了井邊，幾片梧桐葉落地的聲響。不貪戀這薄薄的被子，幾次三番起身下床。有誰知道我如此的心神不安，輾轉難寐，全是因為她的一封書信。
這首詞以時間的轉換為線索，從午后寫到黃昏，從黃昏寫到入夜，再從入夜寫到深夜，場景也不斷地發(fā)生變化，從室外到室內。就在這些轉換之中，詞人的情感不斷加強，直到篇尾迸發(fā)出來。全詞借景抒情，寫的是接到情人（蕭娘）一封信后的沉痛情緒。落葉、斜陽、江水，千里不絕，是立在橋上的詞人視角所及。而江水“沉沉千里”，是詞人心潮的表征。由“斜陽”到“黃昏”，到“燈火”，揭示出詞人長久地佇立于冷風之中，酸淚欲滴。下闋寫室內愁懷。古屋寒窗，凄涼森冷但“不戀單衾再三起”的原因，卻是“蕭娘書一紙”！結尾點出主旨。
唐宋詞中還有很多作品，比如：
鷓鴣天（蘇軾）
林斷山明竹隱墻，亂蟬衰草小池塘。
翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。
村舍外，古城旁，杖藜徐步轉斜陽。
殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。
結句“殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼”更是點醒題旨，動人心魄。此外，蘇軾《水龍吟》結句“細看來不是楊花，點點是離人淚”；柳永《蝶戀花》結句“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。這些詞都是以點睛手法收結的。尤其是辛棄疾《破陣子》：
醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。
了卻君王天下事，贏得生前身后名，可憐白發(fā)生。
本詞前九句抒寫詞人為國殺敵立功的宏大抱負，聲情激越，結句“可憐白發(fā)生”陡然下跌，宣泄出詞人壯志難酬的悲憤。點明題旨，出人意外，扣人心弦。
總結一下：畫龍點睛也就是“醒明本旨”。指一首詞在前面蓄足了勢，結句方點明題旨，使全章猶如蛟龍張目破壁飛起。
4、翻進一層
唐宋詞的結句還有一種比較常見的手法，即“翻進一層”，在前面層層鋪寫的基礎上，于結尾處將題旨深化，升華意境。如：
阮郎歸（晏幾道）
舊香殘粉似當初，人情恨不如。一春猶有數行書，秋來書更疏。
衾鳳冷，枕鴛孤。愁腸待酒舒。夢魂縱有也成虛，那堪和夢無？
本詞大意：舊日用殘的香粉，芳香好似當初，人的情意淡了，反恨不如。一個春天還寄來幾行書信，到了秋天書信越見稀疏。繡鳳被子冷，鴛鴦枕頭孤，郁郁愁腸只待酒來寬舒。夢魂里縱然有相逢，對我也是虛無，怎能忍受，連想做個虛幻的夢，也無路。
這首詞抒寫了居人的離情別恨。詞人晏幾道擅長于抒情，尤其將女子幽居含怨的心情更是描寫得淋漓盡致。這樣理解這首詞，就最為順暢。
上片起句寫物是人非?！昂薏蝗纭庇袃芍睾x，一是自己的心情不如以前，無心打扮；一是游子的感情不如以前?！耙淮簝删洹边M一步責備游子的負心，更顯出了居者的多情。
下片開頭三句進一步抒寫居者的孤苦寂寞：見被上的鳳侶，枕的上雙鴛，更苦于無人相伴的冷清凄苦。只好借酒澆愁，但愁情依舊難遣。那就靠做夢來緩解一下相思之情吧。明知道夢境為虛，但也可以暫時得慰藉?！皦艋昕v有也成虛，那堪和夢無。”連夢也做不成，怎么能不讓人悲傷。詞意層層推進，跌宕起伏，越轉越悲涼，將男女歡愛如煙的無可奈何，娓娓道出，令人低徊。
再比如：
好事近（李清照）
風定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開后，正是傷春時節(jié)。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅?；陦舨豢坝脑?，更一聲啼鴂（jué，杜鵑）。
本詞大意：風停了，庭花盡凋零?？粗楹熤猓┌瓿啥?，紅蕊層層。須牢記海棠花開過后，正是傷春時節(jié)。歌聲歇，玉杯空，酒興盡。唯有青燈閃爍，豆熒之光漸熄滅。夢中的愁怨自難消受，更傳來杜鵑一聲送春鳴。
這首詞是李清照南渡前的詞作。抒寫了作者淡淡的傷春心緒及對丈夫的懷念之情。上闋直率，下闋含蓄。結尾處以“鴂（jué）”啼作結，本是“魂夢不堪幽怨”更又聽到悲傷的啼鴂，這樣，就使這首詞凄清哀怨的色調更加濃郁。
總結一下：翻進一層的結法就是在前面層層鋪寫的基礎上，于結尾處將題旨深化，升華意境。
以上我們介紹了詞的四種結法：1、首尾呼應；2、宕開一筆；3、畫龍點睛；4、翻進一層。大家在以后的寫作當中，慢慢去體會。
二、學習詞牌《好事近》
1、詞牌簡介
張輯詞有“誰謂百年心事，恰釣船橫笛”句，名《釣船笛》。韓淲詞有“吟到翠圓枝上”句，名《翠圓枝》。
2、格式
雙調四十五字，前后段各四句，每闋兩仄韻、仄韻用入聲字做韻。上下闋結句一字領四字。 宋祁
睡起玉屏風，吹去亂紅猶落。 天氣驟生輕暖，襯沈香帷箔。
中仄仄平平句中仄中平平仄韻 中仄中平中仄句仄中平中仄韻
珠簾約住海棠風，愁拖兩眉角。昨夜一庭明月，冷秋千紅索。
中平中仄中平中句中中中平仄韻中仄中平中仄句仄中平中仄韻
3、詞例
好事近（春路雨添花）（秦觀）
春路雨添花，花動一山春色。行到小溪深處，有黃鸝千百。
飛云當面化龍蛇，夭矯轉空碧。醉臥古藤陰下，了不知南北。
韻字：色、百、碧、北都是入聲；領字：有、了。
好事近（江上探春回）（鄭獬xiè）
江上探春回，正值早梅時節(jié)。兩行小槽雙鳳，按涼州初徹。
謝娘扶下繡鞍來，紅靴踏殘雪。歸去不須銀燭，有山頭明月。
韻字：節(jié)、徹、雪都是入聲字；領字：按、有。
好事近（落日水熔金）（廖世美）
落日水熔金，天淡暮煙凝碧。樓上誰家紅袖？靠闌干無力。
鴛鴦相對浴紅衣，短棹弄長笛。驚起一雙飛去，聽波聲拍拍。
韻字：碧、 力、笛、拍都是入聲字；領字：靠、聽。
好事近（短棹釣船輕）（朱敦儒）
短棹釣船輕，江上晚煙籠碧。塞雁海鷗分路，占江天秋色。
錦鱗撥剌滿籃魚，取酒價相敵。風順片帆歸去，有何人留得？
韻字：碧、色、敵、得都是入聲字；領字：占、有。
好事近（凝碧舊池頭）（韓元吉）
凝碧舊池頭，一聽管弦凄切。多少梨園聲在，總不堪華發(fā)。
杏花無處避春愁，也傍野煙發(fā)。惟有御溝聲斷，似知人嗚咽。
韻字：切、發(fā)、發(fā)、咽都是入聲字； 領字：總、似。
4、內容分析
過程跌宕起伏，各種感情都有，但煞尾終歸落在或希望在好心情上。以上幾首詞例有個特點，就是不管前面寫了什么，到煞尾都會有看開了的感覺。比如：
好事近（春路雨添花）》（秦觀）
春路雨添花，花動一山春色。行到小溪深處，有黃鸝千百。
飛云當面化龍蛇，夭矯轉空碧。醉臥古藤陰下，了不知南北。
好事近（短棹釣船輕）（朱敦儒）
短棹釣船輕，江上晚煙籠碧。塞雁海鷗分路，占江天秋色。
錦鱗撥刺滿籃魚，取酒價相敵。風順片帆歸去，有何人留得？
但是也不一定都是這樣，比如 李清照的《好事近》，就落在含蓄的憂傷處。
好事近（李清照）
風定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開後，正是傷春時節(jié)。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。
這首詞剛剛前面已經舉例過，是李清照南渡前的詞作，抒寫了作者淡淡的傷春心緒及對丈夫的懷念之情。再比如：朱敦儒罷官重歸山林，過著全然的世外桃源生活，并創(chuàng)作了六首調寄《好事近》的漁父詞來記載這個時期的生活感受。大家寫作時，可以按照他的思想內容，選擇題材。
好事近·搖首出紅塵
搖首出紅塵，醒醉更無時節(jié)。
活計綠蓑青笠，慣披霜沖雪。
晚來風定釣絲閑，上下是新月。
千里水天一色，看孤鴻明滅。
好事近·春雨細如塵
春雨細如塵，樓外柳絲黃濕。
風約繡簾斜去，透窗紗寒碧。
美人慵翦上元燈，彈淚倚瑤瑟。
卻上紫姑香火，問遼東消息。
好事近·失卻故山云
失卻故山云，索手指空為客。
莼菜鱸魚留我，住鴛鴦湖側。
偶然添酒舊壺盧，小醉度朝夕。
吹笛月波樓下，有何人相識。
好事近·我不是神仙
我不是神仙，不會煉丹燒藥。
只是愛閑耽酒，畏浮名拘縛。
種成桃李一園花，真處怕人覺。
受用現前活計，且行歌行樂。
好事近·漁父長身來
漁父長身來，只共釣竿相識。
隨意轉船回棹，似飛空無跡。
蘆花開落任浮生，長醉是良策。
昨夜一江風雨，都不曾聽得。
本講提綱：
一、詞的章法之三“結法”
二、學習詞牌《好事近》
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