《暗香》的解析與寫作要點導(dǎo)引
一、詞牌淵源
我們都知道，“暗香”之典故來自于北宋詩人林逋詠梅的名句：
“疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏。”
林逋隱居西湖孤山,不娶不仕,種梅養(yǎng)鶴,人稱“梅妻鶴子”。
而南宋文學家、音樂家、著名詞人姜夔也酷愛梅花。他一生中曾多次到西湖孤山,尋訪林逋蹤跡,觀賞梅花,如他的一闋《卜算子》中就提到對林的這種情感，“憶別庾郎時,又過林逋處。萬古西湖寂寞春,惆悵誰能賦。”而詞牌的“暗香”正是由姜夔作的一組自度曲《暗香》《疏影》之一。
從姜虁在詞的小序中我們能看到他創(chuàng)作《暗香》《疏影》的緣由:“辛亥之冬，予載雪詣石湖（范成大）。止既月，（石湖）授簡索句，且征新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工妓隸習之，音節(jié)諧婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。”
到后來南宋詞人張炎用以詠荷花荷葉，分別更名為《暗香》----《紅情》、《疏影》----《綠意》。
二、詞牌釋義：
這兩闋詞是文學史上著名的詠梅詞，是姜夔的代表作之一。白石詠梅詞共有十七闋，占其全詞的六分之一，此二闋最為精絕。
《暗香》與《疏影》皆為詠梅之作，而此二詞則為最工。是文學史上著名的詠物詞，曾被譽為姜夔詞中具有代表性的作品。近人鄭文焯《鄭校白石道人歌曲》譽之為"千古詞人詠梅絕調(diào)"。
古代詠梅的詩詞很多。但是張炎對林逋的《山園小梅》和姜夔《暗香》、《疏影》的評價是很高的。《詞源》說：“詩之賦梅，唯和靖（林逋）一聯(lián)（指“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”）而已，世非無詩，無能與之齊驅(qū)耳。詞之賦梅，唯白石《暗香》、《疏影》二曲，前無古人，后無來者，自立新意，真為絕唱。”姜夔這兩闋詞并不一定有什么重大社會價值，但它卻能從現(xiàn)實的官感中引起詩興，摘林逋著名詩句為詞牌名，加以適當?shù)靥釤?、以及化用某些與梅花有關(guān)的典故，并由此生發(fā)宕開去，立意超拔，另創(chuàng)新機，構(gòu)思綿密。錯綜回環(huán)。而且能自度新曲，叮當成韻，鑄詞造句，意到語工，麗而不淫，雅而不澀，其在藝術(shù)上確有獨到之處。對這兩闋詞揚之太高固然不當，抑之太下，恐亦非是。
張炎《詞源》以“騷雅”推許姜夔的詞作,實在是獨具慧眼。清人宋翔鳳在《樂府余論》中曾說:“蓋意愈切,則辭愈微,屈宋之心,誰能見之。乃長短句中,復(fù)有白石道人也。”可見對姜夔詞作的評價。
三、詞牌意像規(guī)范：
1、從以上詞牌的淵源、釋義中給了我們這樣一個提示：《暗香》《疏影》是姜夔應(yīng)范成大之命而作的自度曲，曲譜和歌詞均為姜夔所作。
但是，值得我們特別注意的是：就其詞作創(chuàng)制目的以及創(chuàng)作方式而言，《暗香》《疏影》和一般的“倚聲填詞”就完全不一樣了，它們不是為了填某個曲子而寫的歌詞，而是在限定了詞牌的【主題】立意范圍——梅花的情況下創(chuàng)作出來的，也就是說作者的曲譜和歌詞都是為【詠梅花】這個主題來創(chuàng)作的。這也就限定了這兩個詞牌的寫作【立意】規(guī)范——詠梅。
2、在眾多詞牌中有較多專門詠梅的詞牌，如《一剪梅》、《梅花引》、《雪梅香》、《臘梅香》、《早梅芳》、《落梅花》等。
而姜白石用“暗香”“疏影”命名自己創(chuàng)制的歌曲，對于梅的意像體現(xiàn)更加直截了當。不僅標示了歌曲的主題，同時還把林逋原詩對梅花清幽高潔之美和對人格精神境界的贊頌，賦予了詞調(diào)。因此《暗香》《疏影》的命名，并不是單指曲調(diào)或單指文詞的主題，而是對音樂主題和文詞主題統(tǒng)一的完整作品的命名。這和一般選取一個詞調(diào)“倚聲填詞”寫成的作品是完全不同的。
★因此我們可得出一個結(jié)論：這個詞牌的特殊立意規(guī)范以及特定意像是：梅花
四、詞牌體格：
該詞牌【欽定詞譜】僅列有兩個體格，以姜夔97字（舊時月色）為正格體，另列張炎97字（無邊香色）為變格體，調(diào)與姜詞同，惟后段第七句作折腰句法異。我們今天只學習姜夔正格體，變體大家下去自學。
1、詞譜（欽定詞譜）：
正格：姜夔《暗香》雙調(diào)九十七字，前段九句五仄韻，后段十句七仄韻，例用入聲韻部。
舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛。
中平中仄韻仄中平中仄句中平平仄韻
喚起玉人，不管清寒與攀摘。
仄仄中平句中仄平平仄平仄韻
何遜而今漸老，都忘卻、春風詞筆。
中仄中平仄仄句中中中讀中平平仄韻
但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。
中中中讀中仄平平句中仄仄平仄韻
江國，正寂寂。 嘆寄與路遙，夜雪初積。
中仄韻 仄中仄韻 仄仄中中平句中中平仄韻
翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。
仄平仄仄韻平仄中平仄平仄韻
長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。
中仄平平中仄句中中中讀中平平仄韻
又片片、吹盡也，幾時見得。
仄仄仄讀平仄仄句仄平仄仄韻
變格：張炎《紅情》（暗香）
雙調(diào)九十七字，前段九句五仄韻，后段十句七仄韻
無邊香色，記涉江自采，錦機云密。
平平平仄韻仄仄平仄仄句仄平平仄韻
剪剪紅衣，學舞波心舊曾識。
仄仄平平句仄仄平平仄平仄韻
一見依然似語，流水遠、幾回空憶。
仄仄平平仄仄句平仄仄讀仄平平仄韻
看亭亭、倒影窺妝，玉潤露痕濕。
仄平平讀仄仄平平句仄仄仄平仄韻
閑立，翠屏側(cè)。愛向人弄芳，背酣斜日。
平仄韻仄平仄韻仄仄平仄平句仄平平仄韻
料應(yīng)太液，三十六宮土花碧。
仄平仄仄韻平仄仄平仄平仄韻
清興后、風更爽，無數(shù)滿、汀洲如昔。
平仄仄讀平仄仄句平仄仄讀平平平仄韻
泛片葉、煙浪里，臥橫紫笛。
仄仄仄讀平仄仄句仄平仄仄韻
2、句序： 上片九句 454 47 6775
下片十句 23 54 47 67 64
3、句式：
二字句：1句；
三字句：1句，1/2結(jié)構(gòu)；（句讀4個，1/2或2/1）
四字句：6句，2/2；
五字句：3句，1/4兩句，2/3一句；
六字句：3句，2/4一句、2/1/3一句、3/3一句；
七字句：5句，4/3兩句、3/4三句。
4、體格規(guī)范：
①該譜雙調(diào)，九十七字，十九句。前片九句，五仄韻，后片十句，七仄韻。
詞譜中多有平仄不拘處，皆因收集其他詞人作品時此位置平仄不同，故參校入譜。但有三處三字逗詞譜中標注為【中中中】，通過我對前人作品的校對，這里的平仄不拘可以根據(jù)詞意需要填成“三仄”，但不能填為“三平”。（看詞譜）
②上片第二句【算\\幾番照我】、下片第三句【嘆\\寄與路遙】的五字句屬領(lǐng)字格，均為上一下四句法，領(lǐng)格字算、嘆宜用去聲。
③上片第五句（七字）【不管清寒與攀摘】，后三字必定要用【仄平仄】拗式；下片第九句（五字）【香冷入瑤席】，最后三字也應(yīng)拗，必作【仄平仄】。
④上片第七句【都忘卻、春風詞筆】、第八句【但怪得、竹外疏花】，下片第八句【千樹壓、西湖寒碧】的七字句，皆為上三下四句法。
⑤下片第一句（二字）【江國】第二字必用仄，且這里增一暗韻（句中韻）。
⑥下片第九句【又片片、吹盡也】的六字句，為3/3結(jié)構(gòu)的逗句。
⑦本詞牌只有上下片一字領(lǐng)格句兩處滿足對偶的條件（一拍之內(nèi)相鄰兩句字數(shù)相等、句式結(jié)構(gòu)相同）：
【算】幾番照我 梅邊吹笛。
【嘆】寄與路遙 夜雪初積。
在13首宋人作品中，只有陳允平、趙以夫兩人在詞的下闕使用了對偶，其他作品均未使用對偶；而清人96首作品中同樣百分之九十以上都未使用對偶，因此我們在填制過程中不作對偶要求，學員可以根據(jù)詞意酌情使用。
五、例詞解析：
暗香（宋·姜夔）
辛亥之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工妓隸習之，音節(jié)諧婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。
舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。
江國，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得。
1、創(chuàng)作背景：
這首詞創(chuàng)作于光宗紹熙二年（公元1191年），與詞人《長亭怨慢·漸吹盡》為同年之作。是年冬，姜夔載雪訪范成大于石湖。他在石湖住了一個多月，自度《暗香》、《疏影》二曲詠梅，使人神觀飛越耳目一新，又深蘊憂國之思、寄托個人生活的不幸。、
2、注釋：
1）辛亥：光宗紹熙二年。
2）石湖：在蘇州西南，與太湖通。范成大居此，因號石湖居士。
3）止既月：指住滿一月。
4）簡：戰(zhàn)國至魏晉時代的書寫材料，是削制成的狹長竹片或木片，竹片稱“簡”這里代指寫文章詩詞用的紙張。
5）征新聲：征求新的詞調(diào)。
6）工伎：樂工、歌妓。隸習：學習。
7）何遜：南朝梁詩人，早年曾任南平王蕭偉的記室。任揚州法曹時，廨舍有梅花一株，常吟詠其下。后居洛思之，請再往。抵揚州，花方盛片，遜對樹彷徨終日。杜甫詩“東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州。”
8）但怪得：驚異。
9）翠尊：翠綠酒杯，這里指酒。
10）紅萼：指梅花。
11）耿：耿然于心，不能忘懷。
12）千樹：杭州西湖孤山的梅花成林。
3、譯文
辛亥年冬天，我冒雪去拜訪石湖居士。居士要求我創(chuàng)作新曲，于是我創(chuàng)作了這兩首詞曲。石湖居士吟賞不已，教樂工歌妓練習演唱，音調(diào)節(jié)律悅耳婉轉(zhuǎn)。于是將其命名為《暗香》、《疏影》。
昔日皎潔的月色，曾經(jīng)多少次映照著我，對著梅花吹得玉笛聲韻諧和。笛聲喚起了美麗的佳人，跟我一道攀折梅花，不顧清冷寒瑟。而今我像何遜已漸漸衰老，往日春風般絢麗的辭采和文筆，全都已經(jīng)忘記。但是令我驚異，竹林外稀疏的梅花，謁將清冷的幽香散入華麗的宴席。
江南水鄉(xiāng)，正是一片靜寂。想折枝梅花寄托相思情意，可嘆路途遙遙，夜晚一聲積雪又遮斷了大地。手捧起翠玉酒杯，禁不住灑下傷心的淚滴，面對著紅梅默默無語。昔日折梅的美人便浮上我的記憶?？傆浀迷?jīng)攜手游賞之地，千株梅林壓滿了綻放的紅梅，西湖上泛著寒波一片澄碧。此刻梅林壓滿了飄離，被風吹得凋落無余，何時才能重見梅花的幽麗？
4、賞析：
《暗香》、《疏影》是文學史上著名的詠物詞，曾被譽為姜夔詞中具有代表性的作品。關(guān)于這兩首詞的題旨，過去有許多說法，但都難以指實。實際上，這兩首詞只不過是借物詠懷、即景言情的抒情詩，寫的是作者所見所感，寄寓個人身世飄零和昔盛今衰的慨嘆。
全詞以梅花為線索，通過回憶對比，抒寫作者今昔之變和盛衰之感。
舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛。
月光清美，梅花溢香，詞人吹起一曲笛韻悠然的《梅花落》。當時的詞人之心是恬淡安閑，怡然自適，或是心有幽懷，黯然神傷，還是柔情蜜意？令人遐想，含有韻味。
“算幾番照我”，回憶并勾勒往事?！皫追奔s言其多，不止一次。唯“當時只道是尋常”，才有今日的追憶與幽思。
“算”字送出一種回憶往事的凝神靜思的狀態(tài)，而這種回憶從根本上是緣于內(nèi)心生發(fā)的感情，這是一種懷舊的情緒，于是引起下句對往事的追述。
喚起玉人，不管清寒與攀摘。
在月下、梅邊、笛里復(fù)加一“玉人”，則美人梅花互襯，儼然有春日里“人面桃花相映紅”之美。著一“喚”字則靜中有動，靜止的美麗圖景變得立體而鮮活，出現(xiàn)了情趣。
不管清寒與攀摘”，冒著清寒，攀折梅花，則內(nèi)心感情之熱烈可知。這里清而不凄，清而非冷，清寒而不刺骨。“清”本是極普通的字，作者信筆寫來，則天氣之清寒，月色之清美，梅花之清香，都可融而為一，這里似乎凝含著往日的幸福之感與甜蜜之情。
回視起句清空，它既可能是在“玉人”身旁的“吹笛”，也可能是孤身一人，因思念而吹笛，更可能是兼而有之，以“幾番”二字囊括。和次句意脈似斷非斷，似連非連。這三個分句以尋常的字眼包蘊了廣闊的時空，構(gòu)造了悠遠的意境，暗含了凄婉的感情，可謂很有筆力的開篇。
何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆。
陡轉(zhuǎn)，以何遜自比，而著意在于“漸老”的衰颯。“而今”和開篇“舊時”相對，擴大了時間的厚重感。這里不僅有對往日戀人的懷念，還含有對逝去的美好歲月、青春風華的懷念和惋惜，正與“臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省”的嗟悼悲慨暗合。
說“忘卻春風詞筆”，卻隱約含有往事不勝悲的意味，正如那位獨上高樓望盡天涯路的傷心人，欲寄彩箋卻又說“無尺素”一樣。春風詞筆”如何忘卻？否則，“竹外疏花，香冷入瑤席”何以入眼，又何以“怪”之？
但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。
轉(zhuǎn)入現(xiàn)時，竹外疏花蕭瑟，冷香吹入瑤席，引人幽思，勾起回憶。正是“相思一夜梅花發(fā)，忽到窗前疑是君”，梅花與人兩相思。這里見花思人，生出“怪得”之心，必是至深之情。“疏”“冷”烘托凄涼，“瑤席”反襯哀苦，用字可見匠心。
江國，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。
敘寫?yīng)毺幃愢l(xiāng)，空前冷清寂寞，內(nèi)心情感波瀾起伏：想折梅投贈，卻又怕水遠山遙，風雪隔阻，難以寄到；
翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。
又想借酒澆愁，但面對盈盈翠盞，反而是“酒未到，先成淚”；最后，作者想從窗外紅梅身上來尋求寄托并據(jù)以排遣胸中的別恨，然而引起的卻是更加使人難以忘情的回憶。
長記曾攜手處，千樹壓西湖寒碧。
這兩句說明詞人最難忘情的是西湖孤山的紅梅，它傲雪迎霜，幽香襲人，壓倒了凜冽的冬寒，似乎帶來了春天的信息。攜手共游，何等愜意！詞脈發(fā)展至此，終于形成高潮。
又片片、吹盡也，幾時見得。
筆頓時跌落，終于又出現(xiàn)了萬花紛謝的肅殺景象。“幾時見得”一句埋伏下許多情思，引起無限懸念。
5、脈絡(luò)分析：
《暗香》一詞，以梅花之詠為【主題】、以【梅之喻我】為情感線索，通過回憶對比，抒寫作者今昔之變和盛衰之感。全詞可分為六層。
第一層：開篇至“不管清寒與攀摘”五句為第一層，從月下梅邊吹笛引起對往事的回憶。
第二層：“何遜而今漸老”兩句，筆鋒陡轉(zhuǎn)，境界突變，作者年華已逝，詩情銳減，面對紅梅，再雉有當年那種春風得意的詞筆了。
第三層：從“但怪得”至上片結(jié)尾為第三層。這兩句點題，寫花木無知，多情依舊，把清冷的幽香照例送入詞人的室內(nèi)，浸透著周圍的一切， 盡管你“忘卻春風詞筆”，卻仍免不了撩起深長的情思，引起詞人的詩興。
第四層：從“江國”到“紅萼無言耿相憶”是第四層，感情曲折細膩而又富于變化。
第五層：長憶曾攜手處"”兩句，是第五層。境界幽美，詞語精工，冷峻之中透露出熱烈的氣氛。這是前句“憶”字的具體發(fā)揮。詞脈發(fā)展至此，終于形成高潮。
第六層：結(jié)尾兩句又是一層，詞筆頓時跌落，終于又出現(xiàn)了萬花紛謝的肅殺景象。
6、寫作藝術(shù)手法：
姜夔這闋詞織進了個人身世盛衰之感。但寫法上卻“不即不離”，看上去，似詠梅而實際并非詠梅，非詠梅而又句句與梅密切相關(guān)。正如張炎《詞源》所說：“所詠了然在目，且不留滯于物。”姜夔詞的“清空”也正表現(xiàn)在這里。
其次是，對比照應(yīng)，似縱旋收。作者本來以梅花為線索來抒寫個人身世之感，但他善于把今昔盛衰之情捏在一起，在對比中交替進行，給人以強烈印象。如第一層寫的是昔盛，第二層便接寫今衰；第五層寫昔盛，六層又以今衰作結(jié)。這二者形成強烈對照，境況十分鮮明。
再次是，抒情寫意，曲折盡致。這是一首抒情詞，側(cè)重于敘寫詞人激烈起伏的內(nèi)心活動。以第四層為例，短短六句，卻有三次轉(zhuǎn)折，感情上的波瀾回蕩被表現(xiàn)得淋漓盡致。最后是音節(jié)諧婉，字句精工。
這兩闋詞經(jīng)過歌伎演唱的實際檢驗，作者自認為“音節(jié)諧婉”。當時曲譜，今已不傳，但讀起來仍能瑯瑯上口，叮當成韻。如前所說，作者是很注意研辭煉句的。這闋詞，詞句秀美，用字精工，“冷”、“壓”的準確鮮明，虛字的恰當適度，都有益于【詞境】詩意的韻味，從而使其作品【立意】升華點進一步的增強。
五、作業(yè)：
依姜夔正格體【舊時月色】填制一闋《暗香》作業(yè)：
第一周：以【詠物】為主題范圍，題目自擬；
步韻、依韻、用韻均可；也可以自選韻部，但必須注明韻部！
第二周：主體范圍、題目自選。
要求：自行校驗作業(yè)的詞牌格律，不得出現(xiàn)句式、押韻等錯誤。
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