暢讀薦：出現(xiàn)在KTV里的歌曲，不僅代表了潮流，同時(shí)也成為中國(guó)人集體情感記憶的一部分。那些歌曲在人們的反復(fù)演唱中，獲得了更多的意義。
本文來(lái)源：楊摩的書房
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很多時(shí)候，無(wú)論同學(xué)聚會(huì)還是朋友見面，很多人會(huì)把場(chǎng)合設(shè)在KTV里。
在我們這個(gè)南方小鎮(zhèn)，城區(qū)人口不到十萬(wàn)，正規(guī)營(yíng)業(yè)的KTV目測(cè)不低于一百家。
每到夜晚，除了在宵夜攤上吃吃喝喝，人們主要的娛樂(lè)休閑方式，便是到KTV里耍一下。
在我的印象中，十幾年前我們這兒的街上只有零星幾家可以唱歌的酒吧。那時(shí)候都還不叫KTV，叫做卡啦OK音樂(lè)酒吧。
這種酒吧通常有一個(gè)大廳，中央放置一臺(tái)可以點(diǎn)播歌曲的設(shè)備。除了大廳之外，還有少數(shù)包廂，燈光幽暗，隔音效果相當(dāng)糟糕。
人們?cè)诰谱郎贤票瓝Q盞稱兄道弟的同時(shí)，能聽到四面八方嘶啞的怒吼和歌聲，頗有一種鄉(xiāng)下殺年豬的氛圍。
十來(lái)年間，隨著經(jīng)濟(jì)和技術(shù)的發(fā)展，卡拉OK不斷進(jìn)化。除了形式的不同，其文化內(nèi)涵也一直在變化。
據(jù)我長(zhǎng)期觀察，發(fā)現(xiàn)KTV不僅僅是一個(gè)社交娛樂(lè)場(chǎng)所，它還成為了中國(guó)人情感表達(dá)的一部分。
早期的卡拉OK錄像帶
如果從技術(shù)層面來(lái)分析，KTV的本質(zhì)，其實(shí)是一種歌曲伴奏和人聲歌唱分離的游戲。
最早發(fā)明卡拉OK游戲的是日本人。
早在20世紀(jì)六十年代，在日本的舞會(huì)上，會(huì)有傳統(tǒng)樂(lè)隊(duì)為人們伴奏。同一時(shí)期也出現(xiàn)了歌手以歌聲伴舞。這就出現(xiàn)了歌曲伴奏和人聲歌唱分離成了獨(dú)立的兩部分。
到了六十年代末期，盒式錄音機(jī)問(wèn)世，左（L）右（R）立體聲磁帶可錄制兩個(gè)音源，一路是伴奏音樂(lè)，一路是人聲歌唱。
人們發(fā)現(xiàn)關(guān)掉人聲這路通道，通過(guò)話筒親自演唱歌曲，可以達(dá)到娛樂(lè)的效果。
日本人將此稱為KARAOKE娛樂(lè)游戲，KARA是日本語(yǔ)“空”的意思，OKE是英文交響樂(lè)的縮寫。
發(fā)端于日本的KTV文化
這種KARAOKE游戲在七十年代傳入臺(tái)灣，被翻譯為“卡拉OK”。
最初日本的KARAOKE游戲都是在開放空間里進(jìn)行，但是臺(tái)灣商人發(fā)現(xiàn)開放式空間的效果并不好。
于是改良為以包廂為主的形式，他們把設(shè)備裝進(jìn)小房間里，用卡拉OK的K和MTV的TV拼成了KTV。
隨著錄像機(jī)和激光影碟機(jī)的出現(xiàn)，卡拉OK發(fā)展為由聽覺和視覺綜合的娛樂(lè)形式。
人們用影像來(lái)表達(dá)歌曲的意境，并出現(xiàn)了利用鑲邊和變色字體來(lái)提示字幕的技術(shù)。
由于影像制作普遍滯后于歌曲傳播，所以在某個(gè)階段，人們會(huì)用其他的影像來(lái)襯托歌曲。
這類影像通常由人民群眾喜聞樂(lè)見的圖像合成，在中國(guó)大陸，普遍表現(xiàn)為秀麗的自然風(fēng)光和火辣的美女比基尼照片。
卡拉OK傳入中國(guó)大陸，大概在八十年代末。
之后短短十來(lái)年間，在大陸遍地開花，呈現(xiàn)指數(shù)級(jí)擴(kuò)張。古人“凡有井水處，即能歌柳詞”，現(xiàn)在凡有井水處，都有KTV。
為什么KTV在華人圈子里發(fā)展得如此迅猛？
在我看來(lái)，KTV是中國(guó)酒桌文化和休閑娛樂(lè)的結(jié)合體。
傳統(tǒng)上，酒場(chǎng)是中國(guó)人主要的社交方式之一。無(wú)論是家族大小事宜，又或者是商務(wù)辦公，宴請(qǐng)賓客，很多都是在酒桌上進(jìn)行的。
性格內(nèi)斂的中國(guó)人，好像不喝點(diǎn)酒，很多想法和情緒就沒(méi)有辦法表達(dá)出來(lái)。
但是到了九十年代，年輕一代已經(jīng)不滿足于傳統(tǒng)酒場(chǎng)的社交形式了。
這時(shí)候，歌舞廳、卡拉OK此類娛樂(lè)休閑方式就與傳統(tǒng)的酒場(chǎng)社交結(jié)合，發(fā)展出了卡拉OK的娛樂(lè)社交形式。
所以KTV與酒分不開，而在KTV里的社交方式，也跟酒場(chǎng)上的社交方式非常相像。
KTV包廂的形式，非常適合中國(guó)人的熟人小圈子社交。它是封閉的，同時(shí)又具有一定的流動(dòng)性。
雖然包廂是在一個(gè)小房間里，但它是一個(gè)公共營(yíng)業(yè)場(chǎng)所。一個(gè)人把他的熟人朋友帶過(guò)來(lái)，朋友再帶另一撥朋友，圈子關(guān)系就是這樣往外拓展。
此外，因?yàn)樵黾恿丝ɡ璒K的娛樂(lè)，很多不善喝酒的群體也可以參與進(jìn)來(lái)，比如說(shuō)女性以及部分酒精耐受度低的男性。
由于可以接觸到異性，也使得KTV在青少年中格外風(fēng)靡。
曾流行過(guò)一段時(shí)間的家庭卡拉OK
曾經(jīng)在街頭出現(xiàn)的卡拉OK，吸引著路人的目光
KTV進(jìn)入中國(guó)后，一直在跟本土文化結(jié)合。
它不僅是一種娛樂(lè)社交，漸漸的，它構(gòu)成了我們情感表達(dá)的一種方式。
中國(guó)人大抵是不太會(huì)表達(dá)情感的民族。尤其是一些憂傷、負(fù)面的情緒，在日常生活中，往往壓抑在心里。
但是沒(méi)有被表達(dá)的情緒，它不會(huì)憑空消失，而是聚集起來(lái)尋找出口。
很多人在喝酒后會(huì)展現(xiàn)出另一面，話多，亢奮，熱情過(guò)度。
在KTV里，人們則會(huì)演唱一些過(guò)度情緒化的歌曲，來(lái)表達(dá)自己的內(nèi)心感受。
很少人會(huì)演唱?dú)g快的歌曲（《小蘋果》真的是個(gè)例外），大部分歌曲都在表達(dá)負(fù)面的情緒。
這些情緒在平時(shí)通常是被隱藏起來(lái)的。我見過(guò)很多在平常生活中表現(xiàn)得堅(jiān)強(qiáng)無(wú)謂的人，到了KTV里，都變成了癡男怨女，勇敢的表達(dá)自己的憂傷情緒。
要問(wèn)是誰(shuí)給他們的勇氣？估計(jì)是梁靜茹。
KTV里的那些熱門點(diǎn)播歌曲，仔細(xì)想來(lái)，就是一部中國(guó)人的情感回憶錄。
類似《十年》、《可惜不是你》、《夜夜夜夜》之類傷感愛情歌曲，長(zhǎng)期霸占熱門歌曲排行榜前列。
這幾年開始流行的民謠（代表歌曲《董小姐》），也大多是傷感情歌。
外出打工階層則熱衷于演唱《流浪歌》、《離家的孩子》、《愛拼才會(huì)贏》，到現(xiàn)在流行的《我們不一樣》。
《精忠報(bào)國(guó)》，《霸王別姬》，《愛江山更愛美人》，展現(xiàn)了一種年少輕狂的家國(guó)情懷；
鳳凰傳奇的草原重金屬，刀郎的邊疆搖滾，則是普通民眾對(duì)于詩(shī)和遠(yuǎn)方的向往。
等到80、90年代的年輕人年華老去，他們開始唱《老男孩》、《戀曲1990》、《我的好兄弟》。
那個(gè)在同學(xué)會(huì)上唱了三遍《同桌的你》的哥們，你喝多了，你到底想起了哪個(gè)女同學(xué)啊。
在KTV里流行男女情歌對(duì)唱的形式
出現(xiàn)在KTV里的歌曲，不僅代表了潮流，同時(shí)也成為中國(guó)人集體情感記憶的一部分。那些歌曲在人們的反復(fù)演唱中，獲得了更多的意義。
導(dǎo)演賈樟柯在90年代，很敏銳地捕捉到了流行音樂(lè)里中國(guó)人的情感表達(dá)方式。
在電影《小武》里，梁小武正是在卡拉OK歌舞廳認(rèn)識(shí)了歌女梅梅，并陷入一段注定無(wú)疾而終的感情。
內(nèi)心壓抑的小偷慣犯梁小武，很難在外人面前開口唱歌，表達(dá)自己的感情。
他一個(gè)人在澡堂里練習(xí)了很久，終于可以跟梅梅一起對(duì)唱《心雨》——只有一個(gè)人在澡堂里裸露身體的時(shí)候，他才能卸下防衛(wèi)，真正敞開自己的內(nèi)心。
《心雨》這首歌流傳甚廣，從側(cè)面印證了中國(guó)婚戀狀況的不合情理，因?yàn)樗C明許多人并沒(méi)有跟自己當(dāng)初相愛的人結(jié)婚。
唉，又是一首傷感的情歌。
唱完了這一曲，明天你將成為誰(shuí)的新娘？
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