曾幾何時(shí)，抗戰(zhàn)片在我們心里等同于《亮劍》、《我的團(tuán)長我的團(tuán)》這樣的真神劇，年年暑假都要在電視里看上好幾次。
可是近年，隨著“手撕鬼子”、“褲襠藏雷”一次次震碎我們的三觀，“不尊重歷史”、“刷新下限”、“弱智可笑”，抗戰(zhàn)片幾乎成了人人喊打的過街老鼠。
之前幾次抗日神劇大討論時(shí)，就有很多業(yè)內(nèi)人士從行業(yè)、監(jiān)管的角度，對抗日神劇的形成加以了分析。但這些分析卻始終沒有解決廣大觀眾的困惑：明明稍微想一想就覺得很不靠譜的事情，編劇們寫的時(shí)候意識不到么？他們寫劇本時(shí)是怎么想的，難道不知道這些情節(jié)很扯、很雷么？
楊興（化名）是某藝術(shù)類院校導(dǎo)演系的應(yīng)屆畢業(yè)生，然而在編劇這個(gè)圈子里，他已經(jīng)算是“老手”了。
大二那年，在一些前輩的帶領(lǐng)下，他進(jìn)入到了編劇這個(gè)圈子，至今已有差不多三年的時(shí)間了。三年里他參與了很多電視劇劇本的創(chuàng)作工作，也接觸過不少抗戰(zhàn)片。
“剛?cè)胄心菚]什么資歷也沒什么資源，很長一段時(shí)間里都是有啥寫啥的?！?/span>
楊興回憶道，正是在那段時(shí)間里，有不少抗戰(zhàn)片的編劇工作找上了他。
談及對這段工作經(jīng)歷的印象，楊興笑了笑，蹦出倆字：“錢少。”
他告訴我們，他之所以能接到這些活，很大一部分原因是給的錢太少了，很多稍微成熟一點(diǎn)的編劇都不愿意接，“現(xiàn)在你讓我寫我也不愛寫了，更別說那些有資歷的老師、師哥了。”
在楊興看來，他的這段經(jīng)歷折射出兩個(gè)問題。
首先是抗戰(zhàn)劇的投資普遍偏少，多為小成本制作，真正投入到電視劇制作中的錢，可能不到投資的百分之三十。所以不光編劇拿錢少，特效、道具上的投入也極其有限。
其次市場對于抗戰(zhàn)題材的電視劇的需求量又特別大，甚至說存在一定的剛需，需要大量的故事、劇本來滿足這類產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
“所以很多抗戰(zhàn)劇都是一些編劇經(jīng)驗(yàn)沒那么足的新編劇在做，你錢又給的不多，不可能說像做大制作一樣去一點(diǎn)點(diǎn)考究史實(shí)什么的。再加上每年都得拍幾百部同類型的電視劇，哪有那么多創(chuàng)新，很多劇就只能‘另辟蹊徑’了，那有些劇情雷也沒辦法了。”楊興說。
但他認(rèn)為，抗日神劇多，編劇不該背所有的鍋。
“審查制度、資方的要求等，都是挑戰(zhàn)。”
因“女俠被鬼子輪奸后突然爆發(fā)，持弓箭秒殺數(shù)十日本兵”視頻而爆紅的抗日神劇《箭在弦上》的編劇九年就道出了他們的苦衷：“寫抗日劇會有戴著鐐銬跳舞的情況?！?/span>
他表示，由于審查制度的存在，他們不能將日本人寫得太人性化，必須臉譜化一些，否則很難過審。
楊興則指出，很多抗日劇都是由地方政府投資制作的，所以在主題和形式上會有很多的限制。之前就有人爆料稱，“手撕鬼子”等雷人情節(jié)就是因?yàn)樵瓌”尽皼]有體現(xiàn)鬼子的險(xiǎn)惡與人民的抗?fàn)幘瘛倍灰笮薷牟懦霈F(xiàn)的。
“另外很多編劇只負(fù)責(zé)前期劇本的編寫，真正進(jìn)了組之后可能還有跟組編劇對劇本進(jìn)行修改，有時(shí)候甚至是制片人、導(dǎo)演或者演員的團(tuán)隊(duì)臨時(shí)要求調(diào)整，所有這一切都不是我們所能控制的?！睏钆d認(rèn)為在這件事情上做編劇的也很無奈。
但更讓他覺得無奈的是，這一現(xiàn)狀短時(shí)間內(nèi)或許難以改變。
“也有朋友來問我，現(xiàn)在大家都在罵抗日神劇雷人，你們做編劇是怎么想的，都沒點(diǎn)基本常識的么？我覺得問這話的人肯定都是不看抗日劇的，網(wǎng)上要是不傳那些視頻他們可能永遠(yuǎn)也不知道這些情節(jié)，更不會說去罵抗日劇。”
在楊興眼里，這是一件屁股決定腦袋的事情。“編劇很多也都是大學(xué)畢業(yè)的，智商沒問題，怎么會不知道包子炸雷不科學(xué)呢？網(wǎng)友們覺得這個(gè)雷人，但真正看抗日劇的喜歡呀。”
事實(shí)上，我國每年拍攝的大量抗戰(zhàn)劇最后都會放在地方電視臺播出，且占據(jù)著收視率龍頭位置。以楊興的老家湖南為例，在當(dāng)?shù)刈罨鸬碾娨暸_并非湖南衛(wèi)視，而是湖南電視劇頻道，擁有相當(dāng)多的忠實(shí)觀眾。
“一周大多數(shù)時(shí)間都在播這些所謂的抗日神劇，我爺爺就是他們的忠實(shí)觀眾。假期回去我問我爺爺，你看這電視誰是好人誰是壞人你知道么？他說不知道，有些他也看不明白。我又問那你看這個(gè)干嘛？他說，打鬼子，熱鬧，好看?！睏钆d說，“這些電視劇的受眾主要是一些二三線城市的中老年人，他們才是貢獻(xiàn)收視率的主力，現(xiàn)在的年輕人誰還看電視呀。”
“很多老一輩的人，他們的對待日本人的民族情緒相對簡單，這樣臉譜化的表達(dá)他們更容易接受。你去演一些歷史啊、軍事啊他們不一定感興趣，就炸鬼子、玩飛車什么的最討他們喜歡。我們當(dāng)然覺得包子炸彈好笑了，可在很多老人看來，這樣的感官刺激是最直接的。所以我們罵歸我們罵，在地方這些劇反響都挺不錯的?！?/span>
此前播出的抗戰(zhàn)劇《紅色》，是由編劇徐兵自掏腰包制作的，為了能不受投資人的干涉，拍一部有質(zhì)量保障的抗戰(zhàn)劇，他甚至賣掉了自己的車子，把全部家產(chǎn)投了進(jìn)去。
結(jié)果制作出來的電視劇，口碑上得到了業(yè)內(nèi)外的一致好評，可是卻沒能引起太大的轟動，最后虧得一塌糊涂。
“《紅色》拍得很好，可沒有對接上合適的人群。看得懂《紅色》的人不看抗戰(zhàn)劇，看抗戰(zhàn)劇的人不看《紅色》。大編劇都會陷入這樣的尷尬，何況很多還找不到方向的小編劇呢?！睏钆d說。
楊興說，抗日神劇的出現(xiàn)，并非一個(gè)偶然，很多環(huán)節(jié)的畸形，很多環(huán)節(jié)的不成熟，才導(dǎo)致了這樣一出“鬧劇”。
這很無奈，但不至于那么悲哀，沒必要指著鼻子罵誰。
觀眾需要培養(yǎng)，編劇行業(yè)也需要培養(yǎng)，市場那么大，很多東西得慢慢來。他相信，大多數(shù)編劇還是希望能創(chuàng)作出真正有質(zhì)量有情懷的內(nèi)容的。
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