趙俊奇，河北深澤縣人，一九五O年生。中國書法家協(xié)會會員。筆名耕夫、行素、寒禪、雪樵等，別署聽雨軒主、釣雪山房。幼承庭訓(xùn)，五歲始學(xué)書，性耽詩書畫。及長，遍臨有唐以來諸家名帖，上溯秦漢、六朝碑版。曾師從著名書法家黃綺先生，學(xué)習(xí)書法、訓(xùn)詁、古典詩詞。書法厚積薄發(fā)，諸體兼善。書風(fēng)超逸透脫，不主故我;作畫亦能達其性情，形其哀樂。

自八十年代始，書法曾數(shù)十次參加國內(nèi)外各種書法大展並多次獲獎，發(fā)表書法論文多篇。曾獲河北省政府頒發(fā)的河北省第三屆文藝振興獎並榮立三等功。

// 風(fēng)格，看似尋常最奇崛

不積跬步，無以致千里。然而，很多人的跬步并非全部源于個人興趣，也有生存環(huán)境的壓力。越來越多的資料證明，古今中外的很多大藝術(shù)家的輝煌成就，是生存給“壓”出來的，無論唐寅鄭燮的繪畫，還是巴爾扎克古龍的小說。這也決定了這些作品，往往都極具生命力，一如夾在石縫里的樹根。

先生祖有書香，幼承庭訓(xùn)，書畫基礎(chǔ)，童蒙即始。然先生少年，中國文革，成分受限，升學(xué)無望?；貧w鄉(xiāng)野，生來文弱，不擅桑麻，肩擔(dān)手提，難勝常人，生存之路只能以幼時感興趣的書畫另辟蹊徑。先生書畫，天賦也有，家傳也加。幼時家境優(yōu)渥，家中隨處有名家法書字帖。耳濡目染，日臨夜摹，加之庭訓(xùn)，很小既有良好基礎(chǔ)。及長，生存壓力巨大，作為謀生手段的一技之長，自是閉門家中勤學(xué)苦練，開門處處丹青墨跡。影壁布景，婚喪應(yīng)酬，角幣銀毫，聊補家用，縣城鄉(xiāng)村，艱難度日，年復(fù)一年，竟然聲名鵲起，業(yè)內(nèi)亦有佳評。

臥龍非是池中物，蓬間難掩鴻鵠羽。先生雖身處鄉(xiāng)間，卻少懷壯志。藝名鵲起，亦得省地青眼。改革開放，國運日隆，文化日重，先生得以躋身省文聯(lián)臨時一角。坐與大家相對，食與名人為伍，先生視野日廣。國門日開，西風(fēng)東漸，石門雖非首都，文聯(lián)也算高點。先生登高望遠，沐藝術(shù)春風(fēng)。如虎歸山林，酒渴吞海。更遍臨舊帖，飽覽新書。雖饑寒而不舍，任榮辱而不移。個中甘苦，唯有自知。唯書藝猛進，得各路高人喝彩。

然先生當(dāng)時尚非體制中人，炎涼世態(tài)，當(dāng)有青眼，當(dāng)有白眼。國展折桂，部長頒獎，權(quán)威推薦，地方激賞。先生終于不惑之際由農(nóng)轉(zhuǎn)非，得解后顧。先生亦于此時回歸地方。多方奔走，創(chuàng)建畫院，廣育弟子，教化一方，一時聲譽日隆。然小城人稀，曲高和寡，先生書藝不愿隨俗，加之經(jīng)濟潮涌，凈土難覓，遂與二三子悠游于堂奧，而謝閑客于門庭。雖一隅而眼觀大千，雖孤寂而耿介高標(biāo)，非一般人能持也。

先生雖幽居縣城一隅，而書藝為世所重。此非時下炒作使然，乃有其成就之必然。每個藝術(shù)門類都不是孤立的，每一個成功的藝術(shù)家，在其知識結(jié)構(gòu)上，也基本都是金字塔形的。先生藝術(shù)之塔的頂端是書法，砌成整個塔身則有多種建筑材料。

追溯先生藝路，書法從不孤單。最初與之偕行的便是繪畫。古人云書畫同源，可謂非虛。中國傳統(tǒng)繪畫對于書法的滋養(yǎng)，不僅從用墨、用筆上，從總體章法構(gòu)成上亦有極大幫助。而反過來，書法對于繪畫中線條質(zhì)量的提攜，也是圈內(nèi)行家的共識。先生自幼書畫雙修，書雖掩畫，書難掩畫。其書中有畫，渾然天成，有識之士一目了然。

理論與實踐，筆者以為，從來就是承載藝術(shù)列車的雙軌。先生自幼至今臨池不輟，翰染丹青，幾十年的筆下實踐修為世人皆知。然作為弟子，卻深知其在藝術(shù)理論上的探索、追問與研究，已達一定高度。中國古代文論往往從詩書畫中來，重感性而輕邏輯。改革開放后的西學(xué)東漸，飽覽藝術(shù)理論群書的先生由彼及此，收視反觀，以西方藝術(shù)理論解析中國傳統(tǒng)書法，頗有心得與建樹。這些理論建樹在得到業(yè)內(nèi)認可的同時，更為直接的意義，是與先生的實踐相輔相成，推動其藝術(shù)實踐不斷突破與超越，最終達到了單純實踐的藝術(shù)家難以企及的高度。

先生對建筑、裝飾也很有興趣。不僅紙上談兵，也常藍圖在握。當(dāng)?shù)夭簧俚慕ㄖ⒀b飾，尤其是仿古類的，也都有先生參與。其實，書法、繪畫、建筑本身就密不可分，都是在完成一種建筑，只不過材料不同而已。而其內(nèi)部結(jié)構(gòu)，外部觀瞻，細部處理，都有著相似的藝術(shù)規(guī)律，相互之間，自然也能互為借鑒，互為營養(yǎng)。

先生受其恩師黃綺先生影響，對古典詩詞亦有濃厚興趣，且有大量的創(chuàng)作，平仄音韻斟酌之余，散發(fā)出的同樣是高古渾穆氣息。概文如其人詩如其人也。

熟悉先生的人都知道，先生酷愛棋藝。當(dāng)時夏日畫院下班之后， 余音繞梁的京胡聲中，先生與其他老師在院里對弈至掌燈仍意猶未盡的情景依然歷歷在目。翰墨丹青、吟詩作賦、對弈品茗，中國傳統(tǒng)文人的雅好先生一身兼?zhèn)?，還有超越。積沙砌石成巨塔，水流百川歸大海，這全面的藝術(shù)營養(yǎng)成就了其書法藝術(shù)世界的博大精深。

成功，不僅需要機遇與勤奮，更重要的，或許是面對歧路時的轉(zhuǎn)身。亦可謂，君子有所為有所不為。

時下書壇，一如江湖，泥沙俱下，良莠不齊，山頭林立，拉幫結(jié)派，評獎蕓蕓，黑幕重重，筆會熙熙，經(jīng)紀攘攘。不少很優(yōu)秀的書法家也積極投身其中，日與高官商賈盤桓，投其所好，得己所求，而不知書為雅事，書如其人，人品已俗，書品焉能上乘。按先生資歷與交游，尤其當(dāng)日省文聯(lián)的人脈，投入其中也應(yīng)如魚得水。先生激流勇退，就是無心周旋其中而自甘寂寞自尋凈土，這，應(yīng)是成大藝術(shù)家的首要條件。

時下書壇，另有一歧路，就是不少青年后學(xué)，講究速成，急功近利，將幾十年應(yīng)該完成的功課，三五年甚至一兩年就想結(jié)業(yè)，就想下山闖世界闖江湖。其心可理解，其做法則如拔苗助長，適得其反。本來挺有基礎(chǔ)的書家，一來二去，搞得作品俗不可耐，再想回歸，已回天乏術(shù)。先生書法有童子功墊底，再加上多年不輟臨池，自我砥礪，一直在不停汲取營養(yǎng)，書法藝術(shù)自然充滿無限生命力，充滿無限可持續(xù)延展性。

中國書法，無論鄉(xiāng)間還是城市，無論境內(nèi)亦或海外，限于視野或知識結(jié)構(gòu)或個人性情或其他目的，有不少偏執(zhí)于不基于傳統(tǒng)的個人風(fēng)格，而且還努力自圓其說，這就是我們經(jīng)?？吹降囊恍┯巫呓墓殴謺L(fēng)。單純從生存計則無可厚非，從書法看則難瞞方家。趙俊奇先生書法天賦佳，涉獵廣，路子正，取法高，臨池勤，用心專，功力深，創(chuàng)意新，不成大家，難遂天道。

艱難困苦，玉汝于成。幾十年歲月匆匆走過，大多數(shù)人走過的都是平凡人生，而趙俊奇先生卻從普通鄉(xiāng)間走出來，成為書法大家，用中國筆墨建構(gòu)起一個基于傳統(tǒng)又溝通世界的全新的藝術(shù)體系。先生書法作品帶給人類的不僅是藝術(shù)方面的享受，應(yīng)該還有人生意義的啟迪。盡管他偏居一隅，不事聲張，其書法作品的價值，隨著時間的推移，隨著喧囂的沉寂，隨著藝術(shù)向本體的回歸，相信一定會得到更多、更高的認可。