1958年，邵逸夫與邵仁枚成立了“邵氏電影公司”，由邵逸夫擔(dān)任公司的總裁，在香港制作電影。從上世紀(jì)五十年代到上世紀(jì)七十年代，邵氏電影公司可以說是獨(dú)霸香港影壇，成為了當(dāng)時香港規(guī)模最大，商業(yè)上最成功的電影公司。并由此誕生了一批佳作經(jīng)典。尤其是《大醉俠》和《獨(dú)臂刀》在香港影壇帶起了一股彩色武俠片的潮流。
1965年，“邵氏”出品影片15部。
1966和1967年，“邵氏”每年制片高達(dá)31部。
1968年繼續(xù)保持這種勢頭不減。
1969年，竟高達(dá)37部。
邵氏公司出品最多的是從1973年開始，每年都有45部影片問世，直持續(xù)到1984年，到邵逸夫開始轉(zhuǎn)向電視業(yè)時為止。
其中生產(chǎn)影片最多的是1974年。這一年,“邵氏”生產(chǎn)的影片竟達(dá)50部之多。作為一家獨(dú)立制片人的私家影廠一,一年當(dāng)中能拍制出這么多的影片，這恐怕在世界上也是空前絕后的。
到此時為止，“邵氏兄弟”公司生產(chǎn)的影片，大約有一千部以上，這實(shí)在是一個驚人的數(shù)字。
在邵氏電影公司之前，香港的武俠電影大多粗制濫造，套路簡單。影片的武打設(shè)計也基本上就是“劈頭掃腿”之流的街頭功夫。既不真實(shí)，也不好看，很難讓觀眾滿意。邵氏電影公司拍攝的彩色武俠片無疑是一股武俠新潮流。一時間引得無數(shù)電影公司跟風(fēng)拍攝武俠電影，香港至此進(jìn)入了一個武俠電影的黃金時代。
邵氏公司在創(chuàng)辦初期便有決心帶動新的武俠潮流。在六五年推出由攝影師出身的徐增宏導(dǎo)演的《江湖奇?zhèn)b》和《鴛鴦劍俠》，圴由王羽主演，但兩部片成績并不突出。隨之而來的是胡金銓六六年的《大醉俠》，張徹六七年的《獨(dú)臂刀》，兩部是劃時代之作，除了極之賣座，更帶來極多新意念?！丢?dú)臂刀》票房更達(dá)百萬，令張徹從此有了百萬大導(dǎo)的稱呼。兩片的空前成功，不單令到邵氏公司從此大拍武俠片，港臺也有無數(shù)跟風(fēng)拍攝者。
今天回看這兩部影片當(dāng)然有很多落后的地方，節(jié)奏稍慢關(guān)乎不同年代的欣賞習(xí)慣，動作設(shè)計也沒有后來影片的巧妙；特技方面更難免顯得假；外景廠景更常接得很突兀。但是回到當(dāng)年，兩片帶來的震撼可以想見：一方面彩色寬銀幕令到影片顯得堂皇；認(rèn)真的制作和簡單劇情配合新鮮的武打設(shè)計，與同時代的武俠片比簡直脫胎換骨。
胡、張這兩部電影對武俠片興起同樣有很大貢獻(xiàn)，但兩人的風(fēng)格實(shí)有很大不同?！洞笞韨b》制作和細(xì)節(jié)上十分講究。一衣一物，一件兵器，一件頭飾，都有考究。全片重視氣氛的營造，對打時的對峙和奔跑構(gòu)成重要的前奏。胡的動作比較強(qiáng)調(diào)動感美感，一招一式都很清脆，很有美感。胡金銓特別擅長制造英氣逼人的女俠，鄭佩佩演的女俠金燕子便極之奪目，鄭佩佩也就因本片成為邵氏武俠片的首席武打女星。不過胡金銓在邵氏只拍了《大醉俠》一部武俠片便離開了。
《獨(dú)臂刀》沒有《大醉俠》精致，但更加激烈和痛快。影片主要情節(jié)其實(shí)來自金庸《神雕俠侶》楊過斷臂一節(jié)。張徹在本片很多創(chuàng)新之處都成為后來他的招牌場面：壯碩的男子赤膊大戰(zhàn)、開膛破腹仍勒緊肚皮地血戰(zhàn)、破格地用手提方法拍攝打動場面，強(qiáng)調(diào)到動作的劇烈氣氛和動感?！丢?dú)臂刀》之后的《大刺客》(1967)講聶政刺韓槐，以文戲?yàn)橹?，只有一兩場打斗，票方卻仍過百萬?！督鹧嘧印?1968)由鄭佩佩演金燕子配王羽演的銀鵬，更成為當(dāng)時傳頌一時的名作。兩片動作令人耳目一新之處，是用威也令主角飛越人頭施以凌空一擊，很有威勢。而《金》片中，壁上題詞的一個幻想鏡頭，令到整個畫面充滿大字，一個白衣人蕭然獨(dú)立，很有意境。張徹的影片以陽剛知名，充滿了男性的粗獷和雄健的美。打斗則特別慘烈，主角常常以一敵數(shù)十，滿身浴血而亡。張徹的成功有一個獨(dú)特的因素，就是他特別推崇年輕人的血?dú)夂陀潞?。六十年代中是年輕人文化抬頭的開始。同期的武俠片，最好打的往往仍然是老人家，最后常由兩個老頭子決戰(zhàn)。但張徹卻講年輕人打敗有權(quán)有勢的老人家，把年輕人的血?dú)獗M情發(fā)揮，難怪《獨(dú)臂刀》的男主角會叫做“方剛”。張徹的影片缺點(diǎn)在粗糙之外，又常常打得很濫，連場廝殺血戰(zhàn)不休。像《金燕子》王羽與羅烈決戰(zhàn)負(fù)重傷后，還要與眾嘍啰打到腸穿肚爛至死方休，過度的打斗有時實(shí)在令人氣悶。
三片之后，張徹成為邵氏既多產(chǎn)又最有賣座保證的導(dǎo)演。他捧紅了一批批的男明星。他第一輪便把王羽捧成天王巨星，羅烈后來因演鄭昌和的《天下第一拳》而大紅。王羽自立門戶后，張徹卻又以《死角》(1969)、《報仇》(1970)、《十三太?！?1970)、《新獨(dú)臂刀》(1971)等影片捧紅了姜大衛(wèi)和狄龍。姜大衛(wèi)身材不高，但卻有種年輕人不怕天高地厚、鋒芒畢露的氣質(zhì)。狄龍則英俊高大，用功極勤，擅演沉穩(wěn)的角色。姜大衛(wèi)先紅，但狄龍在七三年的《刺馬》中演反派馬新貽，其老練令他脫穎而出，后來更是邵氏公司的首席小生。姜大衛(wèi)、狄龍之后，張徹還以七二年的《馬永貞》捧紅了陳觀泰，七四年的《洪拳與詠春》及七五年的《洪拳小子》捧紅了傅聲。
這個時期，邵氏生產(chǎn)了很多武俠片，幾乎所有導(dǎo)演都要拍過武俠片。邵氏出品武俠片，吊威也、跳彈床等技法用得越來越純熟。邵氏為顯示其制作實(shí)力，更最喜歡在片頭時由主角雄糾糾地騎著馬在山頭上疾馳，用凝鏡把動作定下來出片頭字幕，頗有氣派。張徹捧紅的男明星以外，最賣座的是武后鄭佩佩，她主演的《毒龍?zhí)丁?1969)、《荒江女俠》(1970)、《五虎屠龍》(1970)賣座不比王羽、姜大衛(wèi)主演的影片遜色。最賣座的武俠導(dǎo)演則是羅維，他的《毒龍?zhí)丁?，《五虎屠龍》票房都不在張徹之下。《毒龍?zhí)丁返囊粋€賣點(diǎn)是以特技攝影制造巨龍出現(xiàn)的場面。另一個值得提的導(dǎo)演是程剛，他1970年的《十二金牌》，講俠士阻止秦檜用金牌召岳飛，編導(dǎo)演俱有水準(zhǔn)。他七二年的《十四女英豪》雖然改編自歷史演義和京劇，但打斗也已武俠片化。更顯示出拍攝大制作的實(shí)力。
李小龍在七一年的出現(xiàn)，令到古裝刀劍武俠片漸漸退隱，代之而興的是拳拳到肉的功夫片。張徹得邵氏支持自組長弓公司，影片仍由邵氏在香港發(fā)行。他導(dǎo)演的《方世玉與洪熙官》(1974)、《少林五祖》(1974)、《洪拳與詠春》、《洪拳小子》再一次帶動潮流，以嶺南拳派為主的功夫片因而大行其道?！斗健菲讋?chuàng)由主角在正本前耍幾路真功夫，加強(qiáng)主角有真功夫的感覺，它成為七十年代功夫片一個典型處理。徐克的《黃飛鴻》片頭實(shí)亦源于此。
張徹在臺灣失利回邵氏。自《獨(dú)臂刀》以來為他任武術(shù)指導(dǎo)的劉家良開始自立門戶任邵氏公司的導(dǎo)演。劉是洪拳正宗，林世榮嫡系傳人。拍的主要是南派少林拳和洪拳電影。劉憑七六年的《陸阿彩與黃飛鴻》建立地位，跟著《洪熙官》(1977)、《少林三十六房》(1978)，劉家良最擅長的是用不同的武打設(shè)計，把洪拳的威力和各種招式巧妙之處展現(xiàn)出來?！渡倭秩俊分腥?jié)棍的妙用便是其中的表表者。他后期的代表作則是《五郎八卦棍》(1984)，講楊五郎如何由楊家槍化出八卦棍的故事，以舞臺味的表現(xiàn)出來，是片廠風(fēng)格的最后輝煌時期。
七十年代，在武俠電視劇興起的同時，邵氏也重新拍了不少古裝武俠片。當(dāng)金庸武俠劇在電視上取得空前成功時，武俠電影卻是古龍的天下。古龍首現(xiàn)銀幕的影片應(yīng)是邵氏出品，徐增宏導(dǎo)演的《蕭十一郎》(1971)，但反應(yīng)平平。要到楚原七六年導(dǎo)演的《流星。蝴蝶。劍》和同年推出的《天涯。明月。刀》兩片賣座成功，改編古龍的電影成為時尚，而楚原的改編又是其中表表者。楚原早在七一年投身邵氏時已拍過武俠片《火并》，影片講不同人物為奪一批黃金各出奇謀，爾虞我詐，全片無一好人，已顯出楚原對奇詭劇情的愛好和嘲弄人性的武俠作風(fēng)，在當(dāng)時來說意念太新，未為人所接受。接著七二年又拍過一部以同性戀為題材的武俠片《愛奴》，邱剛健異色的劇本令它成為當(dāng)時武俠片的異數(shù)。直到《流》片，楚原的武俠片才獲得票房上的成功。單是楚原，便改編了十多部古龍小說的電影。最佳的應(yīng)是《流》、《天》及七七年的《楚留香》，奇詭出人意表的劇情；明快的節(jié)奏；語不驚人死不休的作風(fēng)，整體做出一種新奇和唯美的風(fēng)格。唐佳的武指在兵器設(shè)計上有教人驚喜之處，《天》片中傅紅雪的刀把柺和刀結(jié)合，拔刀如拔槍，可說武俠片中最佳的一件兵器設(shè)計。
在楚原改編古龍的同期，邵氏也趁著金庸小說改編成電視劇的熱潮，把絕大部份金庸小說改編成電影。改編得最多的是回巢的張徹，他拍了三集《射雕英雄傳》(1977-1981)、《飛狐外傳》(1980)、《神雕俠侶》(1982)等多部，其他還有華山、楚原、孫仲、牟敦芾等導(dǎo)演都改編過金庸，但成績都不如理想。這個時期值得一提的反而是桂治洪導(dǎo)演一部毫不賣座的武俠片《萬人斬》(1980)，攝影出色，拍出肅殺而深沉的氣氛，只可惜票房失敗后，桂治洪便再沒有拍武俠片了。
由六十年代中到八十年代初接近二十年間，邵氏出品的武俠片和功夫片在香港電影中占有一個很重要的位置。香港電影的人才很多都曾經(jīng)在邵氏服務(wù)。一個個英勇威武的英雄好漢和女俠，不單幫助塑造了兩三代在當(dāng)年成長的男孩，今天重看，或許有些地方會令我們失笑，但仍有不少影片會令我們感受到其中的英雄氣概和動作的壯美。
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