李煜，南唐最后一位國君，人稱“李后主”，“婉約派”的代表。一千多年來，李后主的詞有著長(zhǎng)盛不衰的藝術(shù)魅力，深受廣大讀者喜愛。他以自己亡國破家的沉痛經(jīng)歷，書寫“詞史”上的千古絕唱，是五代詞最高成就的代表，為宋詞的繁榮起到了奠基作用。
詞至后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。
—— 王國維
評(píng)價(jià)之高，可見一斑。
李煜有“千古詞帝”的美譽(yù)。他的詞形象生動(dòng)、感情真摯，風(fēng)格鮮明，尤其亡國后的詞作，哀感頑艷，含蘊(yùn)深沉，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域，留下了許多膾炙人口的名篇佳作。
吳奇隆在古裝劇《問君能有幾多愁》中飾演李煜
李煜的詞好在哪里呢？下面，我們就通過詩詞世界副主編楊強(qiáng)對(duì)詞作的解析，走進(jìn)李后主，走進(jìn)他的詞話人生。
李煜的前期詞作：以宮廷生活和艷情為主，跟古代其他帝王筆下的題材、內(nèi)容似乎并無太大差別，但：李煜的詞在語言風(fēng)格方面始終有自己很鮮明的特色。下面，通過幾首作品來窺豹一斑。
宮廷類
《浣溪沙》
紅日已高三丈透，金爐次第添香獸。
紅錦地衣隨步皺。
佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花蕊嗅。
別殿遙聞簫鼓奏。
《浣溪沙》一般是用平聲韻，李煜這首用仄聲，屬于變格，比較特殊。這首詞是寫南唐宮廷中歌舞升平的景象，充滿富貴之氣。
古裝劇《問君能有幾多愁》劇照
“紅錦地衣隨步皺”，是說舞女們會(huì)在地毯上輕移蓮步，盤旋轉(zhuǎn)動(dòng)，那么地毯就會(huì)隨著舞女的舞步旋轉(zhuǎn)而打皺。這個(gè)描寫很生動(dòng)，抓住典型細(xì)節(jié)刻畫，既能小中見大，又能給人具體、真實(shí)的印象。
詞的上片是對(duì)金爐、香獸、地衣的刻畫，下片則以人為主來描寫了。那年輕漂亮的舞女隨著音樂的節(jié)拍，翩躚起舞，舞姿多么優(yōu)美，可能跳得太投入，連頭上的金釵滑落下來，頭發(fā)披散著，都顧不得了。你可以想象，舞女“時(shí)拈花蕊嗅”的姿態(tài)是何等美妙。
“別殿遙聞簫鼓奏”，最后一句跳開正面的場(chǎng)面描寫，而是從側(cè)面刻畫這種奢華、盛大的宴樂。整首詞無非是寫帝王享樂的情景，但藝術(shù)上很精致，充滿富貴華麗的氣息，所以有其獨(dú)特的審美價(jià)值。
后人評(píng)價(jià)李煜說：
富貴時(shí)能作富貴語，愁苦時(shí)能作愁苦語，無一字不真，無一字不俊?！?/span>
艷情類
李煜前期還有一類詞是寫艷情的，關(guān)于男女幽會(huì)、打情罵俏等內(nèi)容的，但寫得很有情調(diào)，藝術(shù)上很細(xì)膩生動(dòng)，所以也比較出色。
《菩薩蠻》
花明月黯籠輕霧，今宵好向郎邊去。
刬襪步香階，手提金縷鞋。
畫堂南畔見，一向偎人顫。
奴為出來難，教君恣意憐。
這首詞是寫愛情的，寫李后主與小周后的歡會(huì)。李煜的正宮皇后是周娥皇，人稱大周后。小周后是大周后的妹妹。這首《菩薩蠻》很浪漫優(yōu)美的，把男女幽會(huì)的情景刻畫得真實(shí)細(xì)膩，很是生動(dòng)。
“花明”映襯著女主人公的青春和明媚，“月黯”還籠著“輕霧”，那是便于約會(huì)，可以選擇這樣的夜晚。
古裝劇《問君能有幾多愁》劇照
“刬襪步香階，手提金縷鞋”。何以不穿鞋，只穿襪子？無非是怕行走起來動(dòng)靜太大，怕驚動(dòng)旁人。由“刬襪”和“手提”的動(dòng)作，你可以看出女人主公慌張和害羞的情態(tài)，以及小心翼翼的樣子，描摹得很逼真。
“畫堂南畔見，一向偎人顫”，女子終于在畫堂南邊見到了心儀的情郎，結(jié)果就緊緊依偎在情郎懷里，身姿還不停地發(fā)顫。這個(gè)“顫”字，說明她既驚喜又緊張，刻畫女子的動(dòng)作、神態(tài)如在眼前。
李煜用語稍自然，喜用白描手法，并且李后主早期的詞，對(duì)細(xì)節(jié)刻畫很成功。寫宮廷生活，有富貴氣息；寫艷情，則精巧別致。
寫景抒情類
李煜前期詞，除了宮廷、艷情之外，還有另一類型的作品，可以見出白描的特色。比如他寫過好幾首《漁歌子》，我們看一下：
一
一棹春風(fēng)一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。
花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。
二
浪花有意千里雪，桃花無言一隊(duì)春。
一壺酒，一竿身，快活如儂有幾人。
你看，是不是純用白描，不加修飾，明白如話？但是他寫得很美，很令人陶醉。
古裝劇《問君能有幾多愁》劇照
他還有一首《蝶戀花》，風(fēng)格也是如此：
遙夜亭皋閑信步，乍過清明，漸覺傷春暮。
數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧澹月云來去。
桃李依依春暗度，誰在秋千，笑里輕輕語。
一片芳心千萬緒，人間沒個(gè)安排處。
每一句都明白如話，信筆寫來，淡雅疏朗，但又富于韻味。最后兩句“一片芳心千萬緒，人間沒個(gè)安排處”，尤其優(yōu)美動(dòng)人。
周濟(jì)還評(píng)論過李煜的詞，說：“李后主詞如生馬駒，不受控捉。”李煜的詞，像野馬駒一樣，隨意馳騁，不受韁繩的束縛。這道出了后主詞另一特點(diǎn)：純?nèi)胃星椋鄙倮硇怨?jié)制。
古裝劇《問君能有幾多愁》劇照
以上是李后主前期詞的特色，雖確有迷人之處，而真正奠定他的藝術(shù)成就和詞史上地位的還是其后期的作品，特別是那些抒發(fā)國破家亡離懷別緒的作品，像“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流！”這樣的千古佳句，千百年來為世人所稱誦：
“林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風(fēng)?！?/span>
菊花開，菊花殘，塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。
“剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭?！?/span>
“雁來音信無憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！?/span>
“獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間?！?/span>
……
什么樣的詩詞最容易打動(dòng)我們？當(dāng)這首詩詞的描寫，跟我們內(nèi)心固有的情感產(chǎn)生碰撞，感覺那詩句、那詞句，似乎正道著了我們自己的心事時(shí)，這樣的詩詞，就著著實(shí)實(shí)地俘獲了我們的內(nèi)心，感動(dòng)了我們，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。
李后主的詞，無疑能做到這點(diǎn)。
◆想重溫這些曾經(jīng)感動(dòng)過我們的詞句嗎？
◆想了解李煜的詞與“花間派”有何異同之處？
◆李煜的愛情詞，最大特色是什么？
◆南唐除了李煜外，還有哪些著名的詞人？他們的創(chuàng)作對(duì)李煜又有著怎樣的影響？
◆周濟(jì)評(píng)李煜詞“粗服亂頭，不掩國色”，這說明了后主詞最突出的特點(diǎn)是什么？
……
楊強(qiáng)老師主講的唐宋名家的詩詞人生 將為你一一解惑。除千古詞帝李煜外，“詩鬼”李賀、“七律圣手”李商隱、“詩魔”白居易的人生和他們膾炙人口的作品一樣精彩。
課程詳情
除結(jié)合作品對(duì)作者的人生經(jīng)歷、仕途坎坷、情感際遇進(jìn)行梳理外，楊強(qiáng)老師更側(cè)重于針對(duì)同一主題，同一題材，同一詞牌、同一寫作手法，聯(lián)系歷朝歷代包括民國時(shí)期的優(yōu)秀作品和名人的點(diǎn)評(píng)，來加深對(duì)作品的理解和認(rèn)識(shí)。
如，在“千古詞帝李煜c這一輯，分析“亡國”之作，楊強(qiáng)老師詳細(xì)分析了詞評(píng)家評(píng)價(jià)甚高的作品——后蜀鹿虔扆的《臨江仙》（金鎖重門荒苑靜），并列舉了同寫“黍離之悲”的其他作品：
如鮑照的《蕪城賦》；杜甫的《春望》、《哀江頭》；姜夔的《揚(yáng)州慢》以及少年詩人夏完淳的《燭影搖紅》等等。
并以清代吳任臣、清末陳廷焯、中國當(dāng)代詞學(xué)大師唐圭璋等人的評(píng)價(jià)為佐證，便于詩詞愛好者能更準(zhǔn)確地理解作品，提高詩詞鑒賞水平。
葉嘉瑩說：
李后主的詞只是真實(shí)的，真切的那種感覺，那種感情脫口而出，這真是天才，所以是李后主。而且他把我們天下人一網(wǎng)打盡了。
李后主所寫是我們大家的無常，我們所有的無常。所以王國維說他是用了“釋迦、基督擔(dān)荷人間罪惡”的比喻，而李后主擔(dān)荷的不是罪惡，是擔(dān)荷了我們?nèi)碎g所有的無常，無常的悲哀，所以真是詞至李后主，而眼界始大，感慨遂深。
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