里赫特演奏：拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》
斯維亞托斯拉夫·特奧菲洛維奇·里赫特，1915年3月20日出生于日托米爾，鋼琴演奏家。
他被公認(rèn)為是20世紀(jì)最偉大的鋼琴大師之一，以極廣的演奏范圍，舉重若輕的技術(shù)以及富有詩(shī)意的分句聞名，他的演奏曲目如同百科百書(shū)一樣廣，不管是視譜或背譜演出，都能彈出杰出且深刻的音符，令人贊賞的演奏技巧，與對(duì)各個(gè)作品深邃且獨(dú)特的了解，使得他在錄音或是現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上的每次演出都稱得上是傳奇。
俄羅斯作家格日邁洛1997年出版的《羅斯特羅波維奇訪談錄》（東方出版社2004年推出了中文譯本）一書(shū)，這樣描寫(xiě)里赫特的鋼琴演奏：
“他的颶風(fēng)般的演奏速度，時(shí)常會(huì)打破對(duì)一個(gè)人的極限可能性的所有設(shè)想。他的氣質(zhì)仿佛充載了天界的超能量，令他擁有一個(gè)奔赴戰(zhàn)場(chǎng)的軍人的形象與派頭?！?/strong>
“我們還了解另外一個(gè)里赫特——雕像般靜立的、孤僻的、幾乎冷漠的、對(duì)于外行聽(tīng)眾有些難以接近的里赫特。”
兩段話，準(zhǔn)確道出了里赫特彈琴時(shí)感情洋溢，卻又如山頂孤鷹般擁有超然一面的個(gè)性。熱與冷的兩極，讓他在音樂(lè)光焰里燃燒，燒盡之后，便像希臘神話中的伊卡洛斯一樣墜入現(xiàn)實(shí)冰冷的海水。
他的一生十分“離奇”
他1915年生于烏克蘭，父親是德國(guó)人，一個(gè)管風(fēng)琴家。最初簡(jiǎn)單的音樂(lè)啟蒙來(lái)自父親，直到二十幾歲，他才到莫斯科接受高等教育。在還是少年時(shí)，里赫特就有了出眾的視奏能力并經(jīng)常參與當(dāng)?shù)氐母鑴『桶爬賵F(tuán)體的活動(dòng)。在法國(guó)梅斯萊莊園音樂(lè)節(jié)上，他發(fā)現(xiàn)并迷上了歌劇，這激情持續(xù)了他一生。他的第一份工作是在敖德薩音樂(lè)學(xué)院為歌劇排練伴奏。
1934年在敖德薩的一個(gè)技師俱樂(lè)部，里赫特開(kāi)了他的第一場(chǎng)獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，在三年之后他進(jìn)入了莫斯科音樂(lè)學(xué)院開(kāi)始正式學(xué)琴，學(xué)校沒(méi)有讓這位神童參加入學(xué)考試，因?yàn)樗豢赡芡ㄟ^(guò)。他與艾米爾·吉列爾斯一道師從海因里?！つ咂?，涅高茲說(shuō)里赫特是他“盼了一輩子才盼來(lái)的天才學(xué)生”。1940年，當(dāng)他還是一名學(xué)生時(shí)，便世界首演了普羅柯菲耶夫的第6號(hào)奏鳴曲，從此以后他的名字便與這位作曲家聯(lián)系了起來(lái)。另一件在音樂(lè)學(xué)院時(shí)期著名的事是他不上政治必修課，結(jié)果在第一學(xué)期便被開(kāi)除了兩次。里赫特一直是蘇聯(lián)的政治局外人，也從來(lái)沒(méi)有加入過(guò)共產(chǎn)黨。
里赫特演奏：穆索爾斯基：《圖畫(huà)展覽會(huì)》
里赫特與吉列爾斯同受師門(mén)于一代大師涅高茲，曾深受作曲家普羅科菲耶夫的賞識(shí)。普氏經(jīng)常把自己新寫(xiě)的鋼琴作品交給里赫特，欣賞他演奏時(shí)獨(dú)特的爆發(fā)力與充滿內(nèi)在呼吸的斷句。但好景不長(zhǎng)，里赫特畢業(yè)后并沒(méi)有吉列爾斯幸運(yùn)（盡管他的演奏1949年曾獲斯大林獎(jiǎng)，但不能得到西方承認(rèn)，名聲不扎實(shí)）。當(dāng)局因?yàn)樗械聡?guó)血統(tǒng)，一直不放他出國(guó)。而多次在西方演出并大獲成功的吉列爾斯，在接受采訪時(shí)不斷向媒體說(shuō)，在蘇聯(lián)境內(nèi)還有一位比他好十倍的鋼琴家，名叫里赫特。1960年，45歲的里赫特終于獲準(zhǔn)到西方演出，轟動(dòng)異常。尤其是美國(guó)樂(lè)界，比歐洲反響更甚。他的音樂(lè)會(huì)在紐約卡內(nèi)基音樂(lè)廳場(chǎng)場(chǎng)爆滿。
1945年，里赫特遇到了女高音尼娜·多蓮卡，并作為伴奏與她合作演出了里姆斯基－科薩科夫和普羅柯菲耶夫的一些歌曲?！斑@是兩位終身伴侶的第一次會(huì)面。里赫特和多蓮卡終生相伴，但并未正式結(jié)婚。她的干練很好地平衡了里赫特沖動(dòng)的個(gè)性。她為他把手表上好弦，提醒他日程安排，還負(fù)責(zé)管理他的工作事務(wù)”。
里赫特與中國(guó)有著不解之緣，他1957年來(lái)中國(guó)辦演奏會(huì)，據(jù)說(shuō)那是蘇聯(lián)政府第一次讓他出國(guó)演出。里赫特的大名從此為中國(guó)樂(lè)迷熟知，也成了美談。在《傅雷家書(shū)》里，對(duì)他多有評(píng)論。只是傅雷對(duì)他有微詞，說(shuō)他“神秘主義”。
自學(xué)成才的鋼琴大師
八歲的里赫特在從沒(méi)彈過(guò)音階和練習(xí)曲的情況下，彈奏了第一首入門(mén)曲肖邦第一首夜曲，大部分時(shí)間里，里赫特是靠自學(xué)摸索，作為管風(fēng)琴家的父親只給了他音樂(lè)方面的一些基礎(chǔ)教育，自第一首入門(mén)曲后，里赫特開(kāi)始大量彈奏自己感興趣的作品，并且邊彈邊改編，十五歲的里赫特成為鋼琴伴奏師，經(jīng)常在很多俱樂(lè)部參加小型音樂(lè)會(huì)，為歌手伴奏，而這段經(jīng)歷為他日后的音樂(lè)道路積累了大量的經(jīng)驗(yàn)。
不愛(ài)錄音，愛(ài)現(xiàn)場(chǎng)演奏
盡管里赫特留下了浩如煙海的錄音室唱片，但他本人卻很討厭錄音，格倫·古爾德（加拿大鋼琴演奏家,以演奏巴赫樂(lè)曲聞名于世） 稱他為這個(gè)時(shí)代最強(qiáng)的音樂(lè)交流者，只有在音樂(lè)會(huì)上，里赫特的音樂(lè)天才才可以充分發(fā)揮出來(lái)。而里赫特也非常喜愛(ài)現(xiàn)場(chǎng)演奏，因此有著大量數(shù)不清的現(xiàn)場(chǎng)演奏記錄。1948年在莫斯科、1954年和1972年在華沙、1958年在索菲亞、1960年在紐約、1963年在萊比錫、1977年在薩爾斯堡、1986年在阿姆斯特丹、在奧爾德堡和布拉格的很多年獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)錄音以及其它許多在他去世前后發(fā)行的現(xiàn)場(chǎng)演出錄音，被人們稱贊為他最好的演奏資料。
演奏范圍十分廣泛
里赫特的演奏曲目很廣，并且是一個(gè)很內(nèi)在的音樂(lè)家。里赫特演奏的范圍包括了鋼琴文獻(xiàn)中絕大部分的主要作品，但也有遺漏（如，巴赫的哥德堡變奏曲，貝多芬的華爾斯坦奏鳴曲，第四鋼琴協(xié)奏曲和第五鋼琴協(xié)奏曲，舒伯特的A大調(diào)奏鳴曲 D.959）。他著名的唱片錄音包括演奏弗蘭茲·舒伯特，路德維?！し丁へ惗喾遥s翰·塞巴斯蒂安·巴赫（里赫特說(shuō)他用一個(gè)月的時(shí)間背譜學(xué)會(huì)了巴赫的平均律第二冊(cè)），弗雷德里克·肖邦，弗蘭茲·李斯特，普羅科菲耶夫，拉赫馬尼諾夫，亞歷山大·斯克里亞賓等人的作品。他被推崇為舒曼鋼琴作品最好的詮釋者。他首演了普羅科菲耶夫的第7號(hào)奏鳴曲（他在登臺(tái)演出的幾天前才開(kāi)始學(xué)），和普羅科菲耶夫獻(xiàn)給他的第九號(hào)奏鳴曲。在獨(dú)奏之外，他也喜歡演奏室內(nèi)樂(lè)，他的室內(nèi)樂(lè)搭檔包括大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫，本杰明·布里頓和姆斯蒂斯拉夫·羅斯特洛波維奇等人。他的手很大，可以掌握12度音。
里赫特演奏技術(shù)游刃有余，演奏起來(lái)得心應(yīng)手，并有富于彈性和詩(shī)意的分句，以及清楚的內(nèi)部和層次結(jié)構(gòu)。在演奏19世紀(jì)浪漫派作曲家的作品，特別是舒柏特與舒曼的作品達(dá)到了完美的詩(shī)意境界；而他演奏的德彪西和拉威爾的作品，有給人以無(wú)比細(xì)致的感覺(jué)。同時(shí)他也是一個(gè)出色的室內(nèi)樂(lè)鋼琴家，曾在薩爾斯堡音樂(lè)節(jié)與布里頓和羅斯特羅波維奇聯(lián)合演出。他錄制的李斯特鋼琴作品至今仍膾炙人口。
他擅長(zhǎng)演奏巴赫，貝多芬，舒伯特，海頓，肖邦，李斯特，拉赫曼尼諾夫，普羅柯菲耶夫，肖斯塔科維奇等作曲家的曲目。他喜于現(xiàn)場(chǎng)演奏，因此有著大量數(shù)不清的現(xiàn)場(chǎng)演奏記錄，不論是正式或非正式，每年仍有大量的錄音出版，可說(shuō)是生前死后都引領(lǐng)風(fēng)騷的一代大家。
里赫特演奏：肖邦《第一敘事曲》
里赫特的演奏能夠賦予作品全新的風(fēng)貌，他的演奏非常具有個(gè)人風(fēng)格，但是他卻也是一位很好的室內(nèi)樂(lè)演出者。
里赫特能夠和諧地與他人甚至后輩演奏家合作演出，例如與英國(guó)作曲家布列頓合作的莫札特鋼琴協(xié)奏曲以及舒伯特與莫札特雙鋼琴演出，與同袍小提琴家歐伊斯特拉赫、大提琴家羅斯托波維奇、小提琴家柯剛（Kogan）、后輩的小提琴家卡岡（Kagan）、中提琴家巴胥梅特、大提琴家顧德曼等，都有相當(dāng)動(dòng)人以及珍貴的演奏記錄。
鋼琴界的一流大師通常對(duì)里赫特評(píng)價(jià)很高?；袈寰S茨、古爾德、米凱蘭基里都佩服他的琴藝。要讓米凱蘭基里這位恃才傲物的世外高人說(shuō)他人好話太難了，他知道里赫特與自己是一個(gè)級(jí)別。
里赫特與拉赫瑪尼諾夫一樣，有雙大手。晚年，他真的有點(diǎn)像米凱蘭基里，遠(yuǎn)避輝煌的演奏廳，在小型、冷僻的廳堂里演奏，幾近隱士。他開(kāi)一盞小燈，如同一位東正教修士一般彈奏鋼琴經(jīng)文，不要儀式，也無(wú)需轟動(dòng)。這恐怕是他最理想的境界：從華麗回歸樸素，那時(shí)他最真實(shí)。世間滄海桑田，他算是鋼琴大師里迄今為止最著名的隱士。
·編輯：晴空未島
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