伯恩斯坦百年誕辰活動(dòng)介紹
——休斯頓交響樂(lè)團(tuán)慶典
1943年11月13日晚，25歲的倫納德·伯恩斯坦正在慶祝他的第一部作品在紐約成功首映。這部作品是《我恨音樂(lè)》（I Hate Music），一部迷人的、精悍的套曲，講述孩子們爛漫的叛逆遐想。歡宴之后，伯恩斯坦接到電話通知，杰出指揮家布魯諾·瓦爾特（Bruno Walter）生病了，作為紐約愛(ài)樂(lè)的助理指揮，他明天就需要接替瓦爾特的指揮工作。情況非常緊急，不但根本沒(méi)有時(shí)間排練，而且整個(gè)演出將通過(guò)廣播全美直播！這簡(jiǎn)直是醉了！第二天一早，伯恩斯坦找到了吸溜著鼻子的瓦爾特，把復(fù)雜的總譜過(guò)了一遍，然后便打電話叫自己的家人來(lái)看音樂(lè)會(huì)了（他的爸爸薩姆·伯恩斯坦一直勸告他不要踏足音樂(lè)事業(yè)）。當(dāng)天下午，他走上卡內(nèi)基音樂(lè)廳的舞臺(tái)，面對(duì)的是全美最出色的職業(yè)樂(lè)團(tuán)，開(kāi)始了他的指揮首秀。
布魯諾·瓦爾特（Bruno Walter，1876-1962），著名德裔美籍指揮家，鋼琴家。擅長(zhǎng)貝多芬、勃拉姆斯、馬勒的作品，是馬勒第九交響曲和大地之歌首演指揮者，對(duì)后輩的提攜不遺余力，肖斯塔科維奇、伯恩斯坦、卡拉揚(yáng)、范·克萊本都曾受到過(guò)他的幫助。
因?yàn)樗莻惣{德·伯恩斯坦，所以整場(chǎng)演出特別成功，也這許是音樂(lè)歷史上最難忘、最成功的指揮首秀。他登上了《時(shí)代》雜志封面，一夜成名。接下來(lái)的日子里，他將成為指揮界的世紀(jì)大師、個(gè)性鮮明的電視名人、飽含激情而碩果累累的教育家，以及政治上坦率直言的積極分子。2018年是他誕辰100周年，全世界的樂(lè)團(tuán)都為他的音樂(lè)文化遺產(chǎn)大加慶祝。
雖然生前為伯恩斯坦贏下名譽(yù)的，是他作為指揮家的成就，但隨著時(shí)間的流逝，人們?cè)絹?lái)越認(rèn)可他作為作曲家的杰出成就，這一反差一定能讓九泉之下的伯恩斯坦感到寬慰。二十世紀(jì)的音樂(lè)文化劃界分明，高雅與低俗、古典與流行之間有著巨大的鴻溝。伯恩斯坦是少數(shù)幾位有能力彌合這道鴻溝的人，他的創(chuàng)作中既有交響、芭蕾、歌劇、圣樂(lè)，也有音樂(lè)劇、輕歌劇、電影配樂(lè)。即便在他最“嚴(yán)肅”的作品中，也難掩他對(duì)爵士、搖滾這類通俗風(fēng)格的喜愛(ài)。同樣的，他把源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的交響樂(lè)作曲技巧帶到了他的流行作品當(dāng)中，為流行樂(lè)附上了難得的復(fù)雜性與豐富性。
指揮中的伯恩斯坦
也因?yàn)檫@種跨界，他的一生中沒(méi)少遭受非議與苛責(zé)；跟他同時(shí)代的古典圈的同行們甚至從未把他看做作曲家。現(xiàn)在27年（編者按：伯恩斯坦逝世27年）過(guò)去了，伯恩斯坦的作品成了眾多音樂(lè)會(huì)的常客——《西區(qū)故事》簡(jiǎn)直在各大歌劇院安了家，休斯敦大劇院的朋友們正在排練這部作品。伯恩斯坦的音樂(lè)有著深入人心的曲調(diào)，兼具技巧與情感，讓音樂(lè)家和觀眾們年復(fù)一年地，深入到他的音樂(lè)中去。
樂(lè)團(tuán)希望休斯敦的觀眾能夠正視伯恩斯坦作為作曲家的成就、培養(yǎng)起欣賞伯恩斯坦的品味，這樣一來(lái)二、三月份的演出曲目也可以有更多選擇，比如本就很受歡迎的音樂(lè)劇《老實(shí)人》（Candide）的序曲，還有他的首部百老匯音樂(lè)杰作《在小鎮(zhèn)上》（On the Town）中的三支舞樂(lè)。我們二月份的伯恩斯坦慶典音樂(lè)會(huì)，將被希拉里·哈恩（Hilary Hahn）的演奏推向高潮，這位榮獲三屆格萊美大獎(jiǎng)的小提琴手，將在座談宴會(huì)結(jié)束之后，帶來(lái)伯恩斯坦的小夜曲和一首名家小提琴協(xié)奏曲。
盛大的慶典豈能一城獨(dú)享，休斯頓交響樂(lè)團(tuán)也期待著由五音公司（Pentatone，拿索斯旗下的荷蘭發(fā)燒古典工廠品牌）負(fù)責(zé)的專輯在2月份的發(fā)行，本專輯中，休斯頓交響樂(lè)團(tuán)將攜手音樂(lè)總監(jiān)安德烈.奧羅左科-埃斯特拉達(dá)（Andrés Orozco-Estrada，哥倫比亞小提琴家、指揮家，1977-）傾情演繹伯恩斯坦《西區(qū)故事》中的交響舞曲。3月份，休斯頓交響樂(lè)團(tuán)將與希拉里·哈恩（Hilary Hahn）一起進(jìn)行兩周的歐陸巡演，把這些美國(guó)音樂(lè)的寶貴精華帶去歐洲的布魯塞爾、埃森、柏林、華沙、維也納、漢堡、漢諾威和慕尼黑，每一站都將演奏伯恩斯坦的作品。
The Age of Anxiety
慶典巡演將以樂(lè)團(tuán)在復(fù)活節(jié)回到休斯頓奏響斯特拉文斯基的《火鳥(niǎo)》作為結(jié)束。這部作品的一些特征與伯恩斯坦的第二交響曲《焦慮的年代》（The Age of Anxiety）不謀而合，《焦慮的年代》（原標(biāo)題《焦慮的時(shí)代：一首巴洛克牧歌》）是伯恩斯坦最有野心的一部作品，以英國(guó)現(xiàn)代派詩(shī)人奧登（W.H.Auden，1907—1973）的詩(shī)歌為基礎(chǔ)，深刻反思現(xiàn)代民眾信仰。雖然伯恩斯坦把這部作品標(biāo)為交響樂(lè)，鋼琴卻在其中具有突出的引領(lǐng)作用和獨(dú)奏地位，幾乎可以看成鋼琴協(xié)奏曲。國(guó)際知名鋼琴家蒂博代（Jean Yves Thibaudet，法國(guó)鋼琴家）將與伯恩斯坦的得意門生勃拉姆維爾·托維（Bramwell Tovey）共同演繹這部作品。
英國(guó)指揮家勃拉姆維爾·托維（Bramwell Tovey）指揮紐約愛(ài)樂(lè)。
圖片攝于2009年4月，科羅拉多
托維初遇伯恩斯坦是在1986年，他在最后關(guān)頭接替指揮了倫敦交響音樂(lè)會(huì)。“我正前去帶裝彩排，看到音樂(lè)大廳的后門人群喧嘩、照相機(jī)閃個(gè)不停，這位偉大的殿堂級(jí)作曲家戴著絲巾、夾著香煙、帶著隨從走了進(jìn)來(lái)，從他嘴里出來(lái)的每個(gè)字都有巨大的感染力，毫不夸張”，托維回憶說(shuō)，“他徑直走到我面前說(shuō)：‘我懂你現(xiàn)在的感受，我剛出道時(shí)也攤上過(guò)這檔子事，我會(huì)給你支持。’”看完彩排后的當(dāng)天，他對(duì)媒體稱“托維真是不可思議......他現(xiàn)在是我的大英雄了，我是說(shuō)，今天早上我才初次見(jiàn)到他，也只看過(guò)他的一場(chǎng)排練，但是他已經(jīng)給我留下了極其深刻的印象?！?/span>
“那天晚上真的讓我的事業(yè)有了巨大的發(fā)展”，托維說(shuō)。后來(lái)，托維去了波士頓坦格伍德夏季音樂(lè)節(jié)繼續(xù)向伯恩斯坦學(xué)習(xí)，通過(guò)親身體悟大師的如何處理作品，幫助自己進(jìn)一步更加深刻地理解音樂(lè)。（本文譯者劉子鐸，一米陽(yáng)光校對(duì)）
想要深入地詮釋伯恩斯坦，
再難找到比他（托維）更適合的人了。
——?jiǎng)P爾文·多西（Calvin Dotsey）
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