第一、總法'五多'：多聽、多看、多學、多練、多思。
京劇的唱、念可以說是聽覺藝術，可以以多聽為主，同時要多看他人演唱發(fā)聲方法和狀態(tài)，通過聽和看要 '多學'吸收變?yōu)樽约簴|西，學會后就要多練、百練成鋼!
方法就是要有長期合作琴師(過去名角都有傍角琴師)由于京劇的演唱還沒形成理論體系，只是感性模仿故不會十分完美，同一行當流源，同一師承演唱可以說味都不同，故學習者要開動腦筋，要由此及彼，去偽存真，篩選吸收。
第二、演唱無形三要素：一意、二氣、三用力。
演唱要意念領先，就是演唱者開唱的一霎那要把唱詞先輸人大腦，這樣演唱才有情、情能指導演唱發(fā)聲和氣息狀態(tài)。'
二氣'概要說是指深呼吸和急呼吸(包括噴呼和喘呼吸)；呼吸又分為用口用鼻和口鼻同用；'
三用力'：
一是腹肌，
二是口腔上軟腭；
三是后脖。
由于意氣力量內在，用視覺難察覺故名曰無形。
第三，演唱六規(guī)：'避手舞足蹈亂擊拍'。
初學演唱可學會用手和腳正確擊拍，然后轉為心擊拍(心板)、尤其是不要作不正確的外形擊拍。'
避閉眼、瞪眼、斜眼歪'，眼是心靈窗戶，演唱不可目無他人閉眼!過份瞪眼也往往給人不舒服的感覺，人的聲音與五宮中的耳眼無關。'
避低頭仰頭搖頭怪'：低頭、仰頭、過分搖頭都影響咽腔的共鳴，破壞聲音!應該知道豎聲音如裘派，張派絕對不可搖頭，可上下點動。
而橫聲音可輕搖，但不可過份太多太大!
以上三規(guī)我叫演唱外科：
演唱口腔科是牙、舌、唇：'唇形開合園扁要分開'，'牙齒并露要有度；，'舌位前后平凹莫亂來'。
我有一個演唱口腔發(fā)聲原理：'前嘴輕，后嘴撐、下嘴松、上嘴弓，要達到內緊外松!'
(聲樂把嘴分為上下前后)。
京劇演唱，主要是'音聲字'三方面。
音主要指音準，節(jié)奏準、腔準。聲主要指是發(fā)聲科學程度以及流派韻味把握程度。
字準主要知道每個字的頭腹尾(包括尖字和上口字)以及還要把它唱準，唱好!
我認為京劇的做表舞有基礎訓練，而演唱缺乏基礎訓練，上來就口傳心授，對音樂(音準、節(jié)奏)差的較遠，京劇器樂幾大件經過和管弦樂合作的現(xiàn)代戲時代，音準問題對專業(yè)和少數(shù)票界琴師來說基本上解決了，而演員(無論專業(yè)和業(yè)余)音準還沒很好解決，業(yè)余荒調多一點、專業(yè)不貼弦的多一點!
(音樂學院入學視唱練耳時有很多基礎課，而戲曲界都較差!)
正確的氣息應該是提肛,收小腹,把吸的氣存在肺部,同時放松腰部以上的肋骨,擴張胸部,使氣像潺潺流水般的呼出,要注意的是呼出(演唱)時不要抬肩,放松喉肌,(不抬肩喉頭會松開)在唱高音時小腹緊收,找頭腔共鳴;唱中低音要沉住氣保持找胸腔共鳴.
已故戲曲聲樂教育家盧文勤老師很形象的把這種存氣叫做'是拽住氣的感覺'.
我們會存氣了實際是會'攢氣'了,(節(jié)約些用)這是指聲帶以下部分.
在上面還有一部分,如聲帶.嘴唇等,他們的任務是擋住氣.我們可以感覺當氣息從氣管通過聲帶擋氣上來后,主觀不要把它往口腔前面送出去,而是讓它通過咽管上升,形成氣柱進入頭腔,這時聲音馬上就有豎的感覺了.
另外一點就是在唱的時候,不僅需要擋氣,更要保持吸氣的感覺,他比擋氣更為積極,就是我們平時說的'吸著唱',看來好象不可思議,但是在拖長腔時你會覺得奇妙無比.
我們在平時練習時最簡單的方法是練習慢聞花和輕吹蠟,使氣息能存住,有了一些基礎后我們做有聲的練習,輕輕的數(shù)數(shù),從1~~~~~~10 反復數(shù),數(shù)到氣吐盡為止,能數(shù)多少數(shù)多少,越練氣越長.
氣息的訓練要慢慢體會,細細地琢磨,理解了就會大有進步了.千萬不能操之過急,很多戲迷朋友求知欲望和盼望提高的心情可以理解,但是要掌握這一全身性的運動,不能只求一朝一夕,只有打下良好的基礎,循序漸進才能穩(wěn)步提高.否則出了偏差就適得其反了.
演員須要學習氣息的運用。氣由聲也，聲由氣也：氣動則聲發(fā)，聲發(fā)則氣振。 善唱者必先調其氣。
演唱時：
忙中取氣急不亂， 停聲待板慢不斷。
需時大取氣流連， 拗則少入氣轉換。
氣要往下沉，鼻要吸得深。
低腔氣上提，高腔氣下沉。
胸腹控制好，呼吸要均勻。
低腔似流水，高腔似行云。
換氣要從容，偷氣要領神。
巧唱七成勁，底氣留三分。
字重腔要輕，聲情都要緊。
全身別僵勁，面部要傳神。
注意：
氣粗則音浮，氣弱則音薄。
氣濁則音滯，氣散則音竭。
氣沉丹田立于頂，音貫三腔在于通。
氣舒則通，氣濁則滯。
三腔指的是頭腔，鼻腔、胸腔。
運用氣息，還要掌握偷氣、換氣、壓氣、歇氣、就氣，需要時一口氣。
馬先生唱《四進士》“三杯酒下咽喉把大事誤了”時，在“把大事”后換氣，“誤了”就唱得十分飽滿，唱《蘇武牧羊》“登層臺，望家鄉(xiāng)，恭身下拜”，“家”字后把氣換足，“鄉(xiāng)”字一托腔，一放音，滿堂彩!
“逢放必回藏暗氣”，是說要放長音時，先回勁，把氣藏好，然后再一點點放出音，例如：《碰杯》楊令公唱：“金烏墜，玉兔升，黃昏時候。”“候”字一出，存住氣(回氣)，一點點托住音，放出來。
《借東風》孔明唱：“習天書，學兵法，猶如反掌”，“掌”字一出，存住氣，然后放音。
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