張?jiān)诜?/span>
1.丹田氣息是京劇演唱的動(dòng)力基礎(chǔ)
在日常生活中,我們都有這樣的體會(huì):要喊幾十米外的-個(gè)人,必須先深吸一口氣,然后提高聲調(diào),用盡全力喊出聲(劇場(chǎng)從臺(tái)口到最后一排,一般為80米左右)。京劇演唱就是長(zhǎng)時(shí)保持這種吸足氣,提高聲調(diào),大音量的呼氣、發(fā)聲狀態(tài),所以余叔巖先生晩年深有體會(huì)地說(shuō)：“我不能上臺(tái)唱,不是沒(méi)有嗓子,而是氣不夠?！?/p>
張君秋說(shuō)：“唱戲就是唱?dú)猓颐看蔚跬晟ぷ雍?就感到饑餓,這說(shuō)明我的發(fā)聲、動(dòng)力在兩肋和丹田?！?/p>
丹田氣息的運(yùn)用,吸氣時(shí)的速度快、吸得深、吸得足,吸氣時(shí)無(wú)聲響,也無(wú)太大的肢體動(dòng)作,所呼出的氣流其持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)、耐久,這種氣息的運(yùn)用,在對(duì)聲帶所產(chǎn)生的沖擊力度的大小的取舍方面,能使演唱者根據(jù)實(shí)際演唱需求作出主觀的控制,使聲帶發(fā)出演唱所需的強(qiáng)、弱、長(zhǎng)、短振動(dòng),產(chǎn)生演唱時(shí)所需的聲音。同時(shí),京劇演唱中的各種演唱技巧,無(wú)一不是通過(guò)對(duì)氣息控制與協(xié)調(diào)來(lái)完成的。而且，丹田氣息還是京劇演唱長(zhǎng)句唱腔以及在唱這些唱腔的同時(shí),還要運(yùn)用一些潤(rùn)腔技巧。
這些潤(rùn)腔技巧的運(yùn)用都是在演唱時(shí),不會(huì)影響唱腔連續(xù)的狀況下使用,因此,能使所演唱的較長(zhǎng)的唱腔有連續(xù)、優(yōu)美、韻味醇厚之感。但由于這些技巧的運(yùn)用, 必定要耗費(fèi)一定的氣息, 使本來(lái)就相當(dāng)長(zhǎng)的唱腔增添了過(guò)多的耗氣的因素, 所以更需要強(qiáng)調(diào)丹田氣息運(yùn)用,所謂“發(fā)于丹田者,自能耐久”就是這個(gè)道理。
2.運(yùn)用丹田氣息演唱,唱得持久、嗓子不累
用丹田氣息演唱,因氣息總是裹著聲音出來(lái)或者說(shuō)聲音總是坐在氣上出來(lái)的,因?yàn)椤皻狻北貢?huì)有一定的濕潤(rùn),在演唱時(shí),由于氣總是裹著聲音出來(lái),其實(shí)就是在不斷地給聲帶做撫摩。因此演唱時(shí),就不是在干喊、干叫,這是一種以氣養(yǎng)嗓的歌唱方法,所以演唱能持久、耐唱,嗓子不累。
3.丹田氣息是京劇唱法中唱高音的重要手段
在京劇演唱的早期,“官中調(diào)” (原來(lái)沒(méi)有“傍角”的專門琴師,演唱調(diào)門是舞臺(tái)上所有演員共用的, 這種定調(diào)即為“官中調(diào)”)是“乙字調(diào)”(1=A),后來(lái)為“正宮調(diào)” (1=G)。梅蘭芳早年也是用高調(diào)門,后來(lái)基本用“六字調(diào)”(1=F),據(jù)梅蘭芳的琴師徐蘭沅講,梅先生從沒(méi)有下過(guò)“六字調(diào)”。
京劇演唱調(diào)門高,其演唱音域,如用1=A(乙字調(diào))來(lái)演唱,則全是在現(xiàn)代聲樂(lè)上講的高音區(qū)或超高音區(qū)，如用1=G、1=F來(lái)演唱,則是在高、中音區(qū)演唱。以“六字調(diào)(1=F)來(lái)說(shuō),京劇演唱的最低音一般在2音,如?洪羊洞?中楊延昭唱的【二黃中三眼】最后的唱腔。
上例唱腔中的最低音2,,是在美聲唱法的中聲區(qū)域范圍,因此,演唱音域非常高。京劇演唱有如此高超的發(fā)聲技巧,不愧于聲樂(lè)中的“超級(jí)歌手。這也說(shuō)明京劇演唱其方法的科學(xué)性。所以京劇的高音演唱,一定要用丹田氣息和“提拎著唱的方法才唱得出這種高音、超高音的唱腔。
4.運(yùn)用丹田氣息演唱,可以改善演唱音色使聲音集中、凝練、清亮、水靈、圓潤(rùn)
人們?cè)谄匠：魵鈺r(shí), 肌內(nèi)群是處于松弛狀態(tài)的, 所呼出的氣是松散無(wú)力的, 因而所說(shuō)的言語(yǔ), 在音質(zhì)、音量方面也是松散的、不集中的,而京劇演唱運(yùn)用“丹田氣息”,可使腹部的呼吸肌肉群產(chǎn)生壓力,由于體內(nèi)隨時(shí)蓄備有足夠的氣息,因此, 唱者也就可以根據(jù)演唱需要,靈活地增加或減少演唱時(shí)的呼氣壓力,丹田氣息的壓力可使聲帯緊閉,這樣唱出來(lái)的聲音無(wú)雜質(zhì)、集中,由于氣息的穩(wěn)定,從而起到穩(wěn)定聲音的作用, 使聲音不會(huì)出現(xiàn)一種控制不住、像羊咪咪叫一樣的顫抖現(xiàn)象,尤其是在唱長(zhǎng)句、長(zhǎng)音或高音時(shí),可以讓丹田有足夠的力量往上擠、頂。
這樣的用氣, 可使通過(guò)聲帶時(shí)的呼氣流量與呼氣壓力平和自如, 防止呼氣時(shí)氣流猛烈沖擊聲帯,發(fā)出僵硬的聲音,更加便于“軟起音”的運(yùn)用,即在每次“起音”之時(shí),都可使聲音輕入而后漸強(qiáng),氣息就會(huì)長(zhǎng), 且經(jīng)久耐用,聲音就會(huì)結(jié)實(shí),所唱之音就會(huì)音氣相裹,有如同聲音是坐在氣上從口中發(fā)出來(lái)一樣的美感,所謂“聲音貼住氣”、“氣托聲”就是這種狀態(tài)。
運(yùn)用這種氣息演唱時(shí),聲音可高可低,自然流暢,音色調(diào)和自如,唱腔中的“彎”想怎么拐,就可怎么拐。因?yàn)榈ぬ餁庀⒂兄鴺O其穩(wěn)定的特點(diǎn),這就奠定了聲音頻率(音調(diào)的高低)與振動(dòng)幅度(聲音的大小) 穩(wěn)定的基礎(chǔ),這樣就可以通過(guò)空氣,形成最佳的傳導(dǎo)。
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