江湖離我們太遠(yuǎn)了，但賈樟柯把《江湖兒女》送到了我們眼前。
賈樟柯導(dǎo)演為什么要拍一個關(guān)于江湖的故事？
在后來的專訪中，本橘得到了這樣的答案：
“有一句話，叫做有人的地方就是江湖。我覺得江湖不僅是時代的產(chǎn)物，從更廣義的江湖來說，我覺得所有背井離鄉(xiāng)到陌生的地方，要解決自己生存的問題，解決自己情感的問題，這些都屬于江湖。
從廣義的江湖來說，我覺得每個地方都是一個江湖，山西是一個江湖，廣東也是一個江湖，每個行業(yè)也是一個江湖，互聯(lián)網(wǎng)是一個江湖，可能電影也是一個江湖?！?/p>
社會變遷總是賈樟柯電影里抹不去的底色。
從《小武》到《山河故人》，賈樟柯總是能通過他的鏡頭捕捉到時代交迭中的精髓。
或者再換句話說，可能他本人對時間的流逝就很敏感。
賈樟柯電影里的主角，好像都有著相似的命運：他們渴望被時間記住，卻最終被無情地沖刷。
比如《江湖兒女》的女主角（巧巧）。
為了保住斌哥，巧巧坐了五年牢。
五年出獄之后，父親去世了，斌哥不見了，曾經(jīng)熟悉的奉節(jié)縣全然是陌生的模樣。
巧巧深愛著斌哥，為此付出5年青春也毫無猶豫。
也許她也曾單純且真摯地相信，這5年時間換回的，一定是斌哥只增不減的愛。
可是這5年的牢獄之苦，把她曾堅信不疑的事物都一點一點抹去了。
當(dāng)她走出監(jiān)獄，沒有一個人來接她。
5年前，巧巧穿著亮粉色的衣服，在父親的陪伴下，自信地搭上離開奉節(jié)的小客車；
5年后，她穿著樸素，緊緊懷抱著胸前的雙肩背，在輪船上忐忑地重返奉節(jié)。
5年前，巧巧陪伴在斌哥身邊，進茶樓、進舞廳，身邊有一票小弟跟著；
5年后，她想找回昔日的兄弟們，結(jié)果只等到一句“我們這都企業(yè)化了”。
《江湖兒女》的結(jié)尾，巧巧獨自一人站在家門口，憤怒地望著門外。
門口新裝的攝像頭拍下了她這焦慮的一幕。
賈樟柯導(dǎo)演把鏡頭對準(zhǔn)監(jiān)視器熒幕里的巧巧，把她不斷放大，直到巧巧從一個鮮活的人徹底變成了模糊的像素塊。
那溢滿銀幕的，灰色的數(shù)字影像，不禁讓本橘心生畏懼。
就像賈導(dǎo)在開篇說的那句話：“有人的地方就是江湖”。
看《江湖兒女》前，本橘一直想不明白在這樣如此快節(jié)奏的社會里，欣賞江湖，體味江湖的意義是什么。
當(dāng)看到巧巧提出想要一個家，卻得到了斌哥閃爍其詞的回應(yīng)時；
當(dāng)看到一向風(fēng)光的斌哥接觸國標(biāo)舞、港幣這些新鮮事物，表現(xiàn)出無所適從時；
當(dāng)聽到“企業(yè)化”三個字出現(xiàn)在巧巧和昔日兄弟的對話中時；
本橘突然被什么一直不愿戳穿的真相打中了，然后明白了賈導(dǎo)所說的話。
人間百態(tài)，自成江湖。
對涉世未深，對成人世界規(guī)則尚不熟知的年輕一代，《江湖兒女》的意義似乎更重一點。
有些長輩說了無數(shù)遍，但是大家始終聽不進去，抱著僥幸心理以為自己能躲開的事情，《江湖兒女》演得很真切。
比如對金錢和愛情的探討。
《江湖兒女》早先的英文名就是《Money & Love》，金錢和愛情（或者衍生為情感）是貫穿電影始終的兩條線。
在賈導(dǎo)的電影里，人物的情感變遷，總是他最在乎的部分。
因為那場突如其來的變故，斌哥和巧巧相繼進了監(jiān)獄。
出獄后，斌哥從“大哥”變成了無人問津的“路人甲”，江湖地位不再（情感的崩塌），還要背負(fù)著從前不需要擔(dān)心的生存壓力（金錢的崩塌）。
巧巧從被斌哥寵愛的女人，變成了他不愿再面對的“曾經(jīng)”（情感的崩塌），同樣也要背負(fù)著生存壓力（金錢的崩塌）。
把視角從《江湖兒女》上移開，退一步審視我們的生活，金錢和情感的崩塌似乎也總是相伴出現(xiàn)。
賈樟柯在專訪中告訴本橘：“我覺得最近這幾十年，中國人的中心生活就是兩個目標(biāo)，求財、求感情。我覺得它是一個貫穿始終，不管是什么年齡段的人，都會不約而同渴望的兩種東西。
但是在這個渴望和追逐的過程之中，很多人就會迷失，可能錯過了生活里邊更重要的東西。更重要的東西是什么？當(dāng)然是情義。
就像電影中刁亦男演的那個大學(xué)生就有一句臺詞，他說我們現(xiàn)在都企業(yè)化了。過去兄弟們在一起是情感，那‘企業(yè)化了’就是金錢了，這種改變還是讓人很傷感的?！?/p>
再比如對人生價值的探討。
《江湖兒女》現(xiàn)在正式的英文名是《Ash is Purest White》。
有一場戲，斌哥和巧巧遠(yuǎn)遠(yuǎn)地站在火山前，聊起火山灰。
他們說經(jīng)過高溫灼燒的火山灰，是最干凈的。
本橘對這段對話的理解很模糊 ，但是當(dāng)下心里的感動卻很真實。
這偌大的世界里，誰愿意去花時間關(guān)注風(fēng)一吹就散盡的灰燼呢？又有誰會篤定它是這世間最干凈的？
賈樟柯。
再退一步想，我們這些隱去姓名，穿梭在車水馬龍的普通人，又何嘗不是有著和灰燼一樣的命運？
賈導(dǎo)解釋道：“因為火山灰經(jīng)過高溫燃燒，它是最干凈的，包括煙灰也是，像我們小時候有了傷，都是燒點灰抹上去。
比如現(xiàn)在有句話叫炮灰，那我們不都是炮灰嘛，就跟結(jié)尾那個垃圾影像一樣，我們也會像炮灰一樣煙消云散。但實際上大家都是一些有優(yōu)、缺點的人，但我覺得是潔凈的，是可敬的、可愛的人?！?/p>
賈樟柯應(yīng)該是個內(nèi)心很柔軟的人，即使他的作品總讓人有種“敬而遠(yuǎn)之”的錯覺。
在賈樟柯真正意義上的第一部導(dǎo)演作品，實驗性短片《小山回家》里，他就用專業(yè)的鏡頭，直接對準(zhǔn)真實的路人。
那是“偷拍”那種客觀記錄形式無法激發(fā)出的真實。
路人眼里的好奇、試探，甚至是不適，都在他的鏡頭下顯露無遺。
《江湖兒女》里同樣有同樣的片段，那是賈樟柯手持DV，在日常生活中取來的景。
細(xì)數(shù)能與他相提并論的華語導(dǎo)演，也只有他賈樟柯，對社會底層人物有著如此無法割舍的親近感了。
現(xiàn)代人的生活節(jié)奏很快，每天睜開眼都有各種各樣、亟待解決的問題。
電影，從一種供人欣賞的藝術(shù)，轉(zhuǎn)換成了日常的娛樂消遣。
相比《江湖兒女》，那些有著大喜大悲大場面的電影，好像更有銷路。
但感官上的刺激總是短暫的，《江湖兒女》能給你更多，它會撩撥你心里虛掩已久的江湖夢，觸碰你對兒女情長的執(zhí)念，只要你愿意給它137分鐘。
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