◇杜洪毅
一位藝術(shù)家要有多出名才算著名？
多高成就才配得上大師這一封號？
如果還有天才呢？
達(dá)·芬奇是人類歷上最無愧于天才這一稱號的藝術(shù)家，至今無人能企及。
不僅如此，達(dá)·芬奇被今日世界捧上神壇，并不只因為藝術(shù)，還有他那數(shù)千頁手稿。正是這些塵封數(shù)百年的發(fā)黃紙頁，將他推上科學(xué)和技術(shù)的圣殿。上面呈現(xiàn)的精彩內(nèi)容，在今天許多科研工作者看來，絕對不可能憑一人之力完成。
然而，作為科學(xué)家的達(dá)·芬奇，對人類科學(xué)和技術(shù)進(jìn)步作出了什么貢獻(xiàn)呢？
很遺憾，沒有任何貢獻(xiàn)。
這又是為什么呢？
按今天世俗社會價值標(biāo)準(zhǔn)來看，達(dá)·芬奇在世時絕對算是一名成功人士，完全可以從事自己業(yè)余愛好。繪畫天賦為他贏得了名譽(yù)，讓他成為權(quán)貴們的座上賓客。即便到了年邁之時，還被法蘭西國王弗朗索瓦一世請去做花瓶。
然而，除了應(yīng)用戰(zhàn)爭的工程技術(shù)能讓權(quán)貴們發(fā)生點興趣外，沒有人會關(guān)心他的科研探索。反而是，他在繪畫創(chuàng)作中做過多實驗拖延了約定日程，讓客戶非常不滿。更甚至，為了嘗試不成熟的技法材料，導(dǎo)致名作《最后的晚餐》從完成之日起就開始?xì)?，今天我們已無法看到其原貌了。
達(dá)·芬奇的科研成果不被認(rèn)可，導(dǎo)致被埋沒了幾百年。很多當(dāng)代人為之惋惜，甚至有人認(rèn)為如果當(dāng)時獲得承認(rèn)，肯定會讓人科技進(jìn)程提前。當(dāng)然，這是絕不可能發(fā)生過的。
首先，達(dá)·芬奇雖然接受過嚴(yán)格的繪畫技能訓(xùn)練，卻沒有接受過任何科研訓(xùn)練。在科技領(lǐng)域，是以藝術(shù)探索精神為基礎(chǔ)進(jìn)行的。
其次，當(dāng)我們閱讀達(dá)·芬奇筆記，就不難發(fā)現(xiàn)，作為藝術(shù)家，他在技術(shù)是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，力圖追求創(chuàng)作的科學(xué)性。特別是對真知的追求，絕不遜色于一名科學(xué)工作者，這在論畫筆記和解剖學(xué)手稿中可以看出。
然而，達(dá)·芬奇畢竟不是科學(xué)家，他的科研筆記是推斷加猜想結(jié)合的產(chǎn)物。這些工作，更像是一名人文思想家的作為，缺少科學(xué)家必備的數(shù)理邏輯思維。
就讓我們來看看他的一段科研筆記吧：
我們證明過月球上有大海，但有人會爭辯：因為地球上的大海重力是朝向地球中心的，是否月球上大海的重力也是朝向月球中心？看來事實可能如此，和地球一樣，月球被自己的元素所圍繞。因為，假如不是這樣的情況，水會脫離月球而掉落到地球上，同地球上的大海連接在一起。而且不僅是月球上的水，還包括月球本身，像一個巨大的物體，也會直接砸向宇宙中心來。但這種現(xiàn)象沒有發(fā)生。因此可以肯定，正如我們前面討論的一樣，月球有自己的固定空間，被包圍在自己的元素中。
——《哈默手稿》
而另一段談?wù)摾L畫透視學(xué)的筆記反而更嚴(yán)謹(jǐn)：
首先，繪畫是讓物體像浮雕一般地呈現(xiàn)，并且在它周圍不同的距離內(nèi)的場景應(yīng)呈現(xiàn)在具有三種透視學(xué)圖片的前景垂直面內(nèi)。透視學(xué)分為三個主題：第一個主題稱為縮影透視，主要研究物體遠(yuǎn)離眼睛會變小的原因；第二個主題探討物體的顏色隨離眼睛遠(yuǎn)近而改變的方式；第三，物體的輪廓何以越遠(yuǎn)越模糊。這三種透視理論中的第一條論證出了眼睛（的結(jié)構(gòu)），而另外兩條論證了介于眼睛和可見物體之間存在的空氣。繪畫的第二個本質(zhì)問題是適當(dāng)?shù)膭幼骱托误w適宜的變化，因此所有的人看起來才都不盡相同。
——《達(dá)·芬奇筆記》
由此不難看出，達(dá)芬奇所從事的科研工作，是基于他對現(xiàn)實世界的觀察結(jié)合個人想象所促成。我們不得不驚嘆達(dá)·芬奇過人的想象力和創(chuàng)造力，但他所努力探索創(chuàng)造的許多東西，很長時間都得不到認(rèn)可，更不要說產(chǎn)生影響了。這就是一切孤獨天才共有的悲劇命運，這種事情在歷史并不是孤例。
他的自我定位是什么？很難說是藝術(shù)家，雖然這為他贏得巨大生前名譽(yù)，但從畫作非常少的事實來看，對精力過人的達(dá)·芬奇來說顯然不是。
如果說，達(dá)·芬奇的畢生理想是追求科學(xué)創(chuàng)造，那他在這方面是失意、甚至是失敗的。但從他故意鏡像書寫這一事實來看，又好像并不希望同時代人知道這些研究。很難想象，一個人花費大量精力所做的工作，不想得到世人認(rèn)可。又或許，達(dá)·芬奇對自己的科研工作根本就不夠滿意，自認(rèn)為并沒有達(dá)到理想高度？
后世的人們在翻閱這些手稿時，會驚訝達(dá)·芬奇竟是一位科學(xué)先知，提前發(fā)明了很晚以后才會有的技術(shù)，盡管沒有實物
但不幸的是，達(dá)·芬奇只是在一座孤島上搞科研，他所取得的成果，一些是錯誤的，一些早已過時。雖然現(xiàn)在有人將他的草圖變成實物，但對當(dāng)今世界的科技進(jìn)步，并無任何幫助。
在達(dá)·芬奇的身后數(shù)百年，他在藝術(shù)領(lǐng)域的影響，遠(yuǎn)不如米開朗基羅和拉斐爾等人，在科學(xué)領(lǐng)域的影響更無從談起。
而今天，達(dá)·芬奇對我們世界的影響卻被放大了許多倍。從蒙娜麗莎到塵封的手稿，再到被重新發(fā)現(xiàn)的救世主，還有那無數(shù)或者真實、或者捕風(fēng)捉影的傳聞………
很可惜，達(dá)·芬奇為我們留下的作品實在太少。未來的藝術(shù)市場，幾乎是不可能再出現(xiàn)他的天價畫作了，這多少有點可惜。
而達(dá)·芬奇留給后世的科研成果，雖然對人類科學(xué)進(jìn)步并無多大助益。但卻猶如一強(qiáng)大的精神光芒，為我們照亮行程。
從藝術(shù)的視角來看，達(dá)·芬奇具有科學(xué)家的美德。
而從科學(xué)的角度來看，與其說達(dá)·芬奇是一名科學(xué)家，更不如說是一名極度理想主義化的思想家、藝術(shù)家。今天的世界不可能再出現(xiàn)這種百科全書式的奇才了。
無論科學(xué)也好藝術(shù)也好，達(dá)·芬奇留給后世的更多是文化啟示意義，而非它者。
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