娛樂圈大部分明星，硬照里往往都比影視劇中的自己要驚艷很多，前者一般著重展現(xiàn)時尚表現(xiàn)力，一看五官，二看氣質(zhì)，三看表情和姿勢控制，然后透過服飾妝容，以靜止的身體表現(xiàn)出動感的狀態(tài)，后期再經(jīng)過修圖呈現(xiàn)出攝影師具體想表達(dá)的氛圍。
而后者，則是動態(tài)的藝術(shù)，考驗的是演員在鏡頭前對表演分寸感的掌控及駕馭，結(jié)合傳神的神態(tài)帶給情境的一種張力，這種張力是硬照里修不出來的，需要演員用強(qiáng)大的共情能力去悟，所以，我們有時候看到一個明星，硬照明明很好看，可一到影視劇里就見光死。
除了臉部缺陷被放大在不能修飾的鏡頭前，最關(guān)鍵的是僵硬的表演，與不自然的神態(tài)極大降低了其原本有或者本就沒有的自身魅力。呈現(xiàn)出來的狀態(tài)了無生趣，自然也就失去了驚艷感。
但也有一類人，則剛好相反，他們硬照“平平無奇”，一到劇里卻魅力爆棚，反差感之大，就像聶遠(yuǎn)，單看硬照，表現(xiàn)力一般，時尚感也不強(qiáng)，某些時刻還有點(diǎn)“海瀾海氣”，
無論怎么凹造型，都掙扎在不時尚的范疇里，平平凡凡，沒有任何吸睛的點(diǎn)。
但脫離硬照，把他扔到影視劇里，那就是隨時隨刻都在發(fā)散光芒的主。眼睛根本離不開他。早年間刻畫過的角色，就不用詳細(xì)說了，大家也都知道，《倩女幽魂》中的七夜被他演的風(fēng)頭一度蓋過了男主，《隋唐英雄傳》中的羅成，成為了一代人心中的白月光，到現(xiàn)在都被人津津樂道。
那近幾年印象最深的就是其在《延禧攻略》里飾演的乾隆，
按照人設(shè)，他就是一個辜負(fù)發(fā)妻，口是心非找借口破壞女主和男二姻緣，時時在人性夾縫危機(jī)里掙扎博弈的渣渣龍，但是聶遠(yuǎn)用出神入化的分幀式表演感染著觀眾，讓人們對這個人物存在產(chǎn)生了極高的共情心。
把本該是一個推動劇情發(fā)展，襯托男二的鑲邊渣渣男主，活生生塑造成一個渾然天成有魅力的“大豬蹄子”。
如果單看他的五官其實(shí)不如男二許凱精致，身高體型也一般，但妙就妙在他用舉止形態(tài)和說話語態(tài)上來填補(bǔ)了。
先看這從骨子里伸展出君臨天下的坐姿，自然而然散發(fā)著帝王家天生俱來的強(qiáng)勢侵略氣息。
再看怒斥朝廷重臣時，流暢的臺詞，配上豐富肢體語言的設(shè)計，把一段看似平常的戲，顯得張力十足，側(cè)面展現(xiàn)了一個性情熱烈，駕馭群臣游刃有余的君王模樣。
當(dāng)進(jìn)入到摻雜復(fù)雜情愫的情感糾纏時，其每次的感情層次呈現(xiàn)的微妙多變，每一個細(xì)節(jié)控制的到位精準(zhǔn)，從對魏瓔珞的不知所措，到徹底愛上，聶遠(yuǎn)將節(jié)奏把握的勁道十足，
確認(rèn)愛上對方后，三看魏瓔珞，期間眼神的轉(zhuǎn)變立馬就讓你明白，他在想什么。觀眾很自然地就會跟著他的情緒走，他通過轉(zhuǎn)承啟合高低起伏的情緒心思，表現(xiàn)出人物從初陷入愛情的掙扎，到澎湃的“情”與“欲”。
還有后期他神來之筆的輕撫小細(xì)節(jié)，小心翼翼的動作凝聚了溫柔的注視，顯露出本該最是無情帝王家背后的纖細(xì)柔軟之情。讓人看了不自覺沉淪陷入，感覺仿佛跟著談了一場戀愛，令人心動不已。
聶遠(yuǎn)的鏡頭魅力來源就在于他把原本一個絕對被罵的角色，通過剖析，建立了一個和角色契合的為人處世邏輯觀，再通過舉止形態(tài)和說話語態(tài)的拿捏，一點(diǎn)點(diǎn)地為角色賦予價值觀。隨著劇情一路發(fā)展，他濃厚粗糲的剛強(qiáng)男子氣息，以及荷爾蒙爆棚的健康精氣神，展現(xiàn)得越來越強(qiáng)烈。成為劇中當(dāng)之無愧最有魅力的男性角色。
明明硬照在一眾明星里看著如此平凡，但一出現(xiàn)在劇里卻擁有無法抵擋的魅力，不得不說，他的反差感真的一絕。這或許就是演技帶來的加成吧。所以對于演員來說，硬照好看不能代表什么，實(shí)力才是展現(xiàn)自己魅力的終極手段。
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