編者按 在兒童文學領域，有這樣一個特殊的群體，他們既是作家，又是編輯。彭學軍、左昡、孫玉虎……作為作家，他們創(chuàng)作的兒童文學作品屢獲獎項，同時，他們也在編輯崗位上不停耕耘著?！吨袊侣劤霭鎻V電報》記者零距離采訪了3位優(yōu)秀的兼具編輯與作家雙重身份的少兒出版人，聽聽他們是如何在這雙重身份的轉換中，為少年兒童帶來佳作的。
左昡：“兒童文學已成為我生活的核心”
□本報記者 范燕瑩
從業(yè)感悟
兒童文學已成為我生活的核心，我不管作為學者、作者，還是編輯，都是要給孩子呈現(xiàn)出更有閱讀價值的作品。
——作家出版社少兒編輯室主任 左昡
相比一般的童書出版者，作家出版社少兒編輯室主任左昡的身份更加多元：兒童文學博士、童話作家、童書出版者。對于這種多元、復合的身份，左昡對此回應：“兒童文學已成為我生活的核心。”
當《中國新聞出版廣電報》記者采訪左昡時，發(fā)現(xiàn)她很享受自己的工作和生活狀態(tài)。生活、工作、追求、朋友圈，包括同為兒童文學編輯的愛人。左昡身邊所有的一切，都和兒童文學有關。沉浸在兒童文學的世界里，讓左昡覺得，從事兒童文學事業(yè)似乎是命中注定。學者、作者、編輯，這三者在左昡的內心深處是統(tǒng)一的——要給孩子呈現(xiàn)出更有閱讀價值的作品。
求學期間，走上童話創(chuàng)作道路
左昡走上童話創(chuàng)作道路，起點很高。師從北京師范大學教授王泉根，攻讀兒童文學博士的她在求學期間，就陸續(xù)發(fā)表了一些兒童文學短篇作品，其中，童話《像棵樹電影院的奇聞軼事》榮獲2008年冰心兒童文學獎新作獎?！皩W生階段寫作、投稿并獲得獎項，這讓我很受鼓勵?！弊髸]回憶當初的童話創(chuàng)作時談道。之后她又陸續(xù)發(fā)表《春吉的秘密之花》、《夏吉家·屋頂?shù)暮！?、《住在房梁上的必必》、圖畫書《冬吉和圣誕夜的雪》和童話集《螢火繩》等作品，其中《住在房梁上的必必》于2013年榮獲第九屆全國優(yōu)秀兒童文學獎，左昡成為獲得中國作協(xié)四大獎的“80后”作家。
一直在童話題材方面默默耕耘的左昡，2017年推出以“重慶大轟炸”為題材的長篇兒童小說《紙飛機》。這對她來說，不是轉型，倒是一次很偶然，也是很艱難的創(chuàng)作。從開始創(chuàng)作到出版，《紙飛機》前后歷時5年多的時間。“之前寫比較短的童話，字數(shù)雖然不長，但都有一個自己的故事內核，文字風格溫暖、明亮。”左昡介紹，童話是對不一樣世界的想象，而寫小說就像在挖一座山，要一點一點挖，沒有捷徑可走。
《紙飛機》的創(chuàng)作出版，成為左昡寫作生涯中一次重要的歷練，也讓她發(fā)現(xiàn)了自己的很多潛能?？型赀@個難啃的“骨頭”之后，左昡又回歸快樂的童話創(chuàng)作當中。她告訴記者，自己正在創(chuàng)作的童話名字叫做《恐龍哪吒小霸王》。
進入職場，在編輯工作中快速成長
童書創(chuàng)作的同時，2009年，左昡從北京師范大學畢業(yè)進入天天出版社工作。一路走來，她結識了很多編輯職業(yè)生涯的領路人，也使得她在工作中快速成長：工作一年半，左昡從一名普通編輯升職為兒童文學編輯室副主任，之后天天出版社成立曹文軒兒童文學中心，她又兼任曹文軒兒童文學中心副主任。在左昡自己看來，編輯業(yè)務快速成長的背后，除了兒童文學的專業(yè)優(yōu)勢，最重要的是她對于兒童文學編輯工作的熱情?！皠偖厴I(yè)時什么都不懂，但非常喜歡出版工作，那種投入，感覺像身體的每個毛孔都張開了一樣去汲取養(yǎng)料?！弊髸]如此回憶在天天出版社那段非常渴望成長的工作狀態(tài)。
懷著這樣的熱情，左昡來到了作家出版社。工作期間，作為責編之一的左昡編輯出版了張之路的《吉祥時光》，榮獲2016年度中國好書提名。此外，正在編輯出版的“中國兒童文學博士文庫”也在進行中。“希望通過這個文庫，能豐富當下中國兒童文學的理論研究?！弊髸]說。
其實，相對于千頭萬緒的出版管理工作，左昡更想給自己更多的自由時間用于寫作。她說，自己是一個慢節(jié)奏的人，也更適合慢節(jié)奏的工作環(huán)境。長篇兒童小說《紙飛機》的創(chuàng)作，就是在左昡擁有相對充裕的空閑時間下完成的。
找準定位，在寫作和出版中平衡
在日常的編輯工作中，由于還兼具作者和出版者的身份，左昡說自己通常有一個“毛病”：有時會給作者提一些非常細的編輯意見，而且有些通常是創(chuàng)作上的問題?！拔矣袝r寫編輯意見時，會把問題一條一條地列出來，可以用A4紙寫上四大頁?！弊髸]形容，一部作品，可能在別的編輯那里，修改、調整的地方比較少，但在她這里，就是反反復復修改好幾稿、反復和作者溝通的過程，希望能夠和作者一起去修改、慢慢打磨，把作品更好地呈現(xiàn)出來。
作為一名有寫作經(jīng)驗的編輯，左昡更能夠體會作者在寫作過程中的甘苦。“比如，我在看一部作品時，能夠看出來作者在哪些地方寫得很艱難，花了很多的心血?！边@就讓她在與作者溝通時，從心底尊重作者?！斑@種身份的多元化，不見得讓我成為一個很優(yōu)秀的編輯，但會成為一個讓人感覺有些不一樣的編輯。”左昡說。
這種“不一樣”，在左昡看來，更多源于自己對于編輯、出版工作的堅定和內心深處的不浮躁?！爸灰亲髌泛?，不管它在哪個出版社出版，對于我們的兒童文學發(fā)展都有所貢獻，我心里都是很祝福的，而且很高興。”左昡說。
彭學軍：“不同經(jīng)歷讓我收獲生活”
□本報記者 李雪昆
從業(yè)感悟
我組別人的稿，編別人的書，別人也組我的稿，編我的書。在作者和編輯的身份轉換中，我深刻體會到，彼此尊重和信任是最重要的，這是雙方合作的基礎。
——二十一世紀出版社編輯 彭學軍
眾所周知，作家處于從世界到作品的位置，扮演著發(fā)揮主觀能動性進行藝術加工創(chuàng)作的角色。相對來說，編輯更多是處于作品與讀者之間的位置。有人說，編輯與作家是一種時而愉悅時而尷尬的合作。但當二者的身份有所重疊時又會發(fā)生什么呢？彭學軍就是這樣一個有著“雙重身份”的人。
所有經(jīng)歷都可能成為日后素材
可能很多人知道彭學軍是著名兒童文學作家，也是二十一世紀出版社編輯，但其實，在此之前她還做過教師、電視臺的編輯。那么，是什么讓她不斷嘗試著不同的角色呢？
“為自己找一份喜歡做的工作吧?！迸韺W軍講述道，“也不是說做老師有什么不好，只是我當時教的是高中，不能按我的想法‘隨心所欲’地教。因為高考迫在眉睫，教學生如何在高考中獲得好分數(shù)才是第一位的，我擔心自己做不好這份工作，會誤了學生的前程，所以那時就選擇了離開。后來還做過一陣電視臺的編輯，感覺也不太適合自己?！痹俸髞恚x擇了一份真正適合她的工作——童書編輯。“或許是因為這一職業(yè)與寫作離得更近些吧！”彭學軍說。
“在不同的職業(yè)中獲得的不同經(jīng)歷讓我收獲生活，這是最大的滿足?！迸韺W軍告訴《中國新聞出版廣電報》記者，對于一個寫作的人來說，收獲生活很重要。所有的經(jīng)歷，不一樣的工作，遇到的不一樣的人，走過的不一樣的地方……“總之，所有的不同，都有可能成為日后創(chuàng)作的素材?！迸韺W軍說道。
身份轉換中體味彼此尊重信任
當談及如何轉換并扮演好編輯和作家兩個身份時彭學軍說，對于同是兒童文學作家也是一個童書編輯的她而言，無論是寫書還是編書，無論是工作還是事業(yè)，都是為了給孩子們提供他們喜歡的書，這是她的幸運。
“我組別人的稿，編別人的書，別人也組我的稿，編我的書。在作者和編輯的身份轉換中，我深刻體會到，彼此尊重和信任是最重要的，這是雙方合作的基礎?！痹谒磥恚鳛橐粋€好編輯，首先是要對作者有足夠的尊重，這其中包括了解作家的創(chuàng)作、理解作家的作品。這些前期準備是編輯與作家交流、對話的基礎。
作為編輯，彭學軍策劃編輯了《彎彎》《閣樓上的精靈》《不老泉》《晴天有時下豬》等書，這些書都受到了大朋友和小朋友的歡迎。
談到編輯和作家的工作相互間有何作用時，彭學軍認為，這其中最大的促進作用就是真正可以做到“感同身受”?！氨确秸f，作為編輯，我希望能更多地為孩子們編輯出版那些合上書以后，會有一些東西留在孩子們的心底，日久不逝，伴隨一生的書籍。這時，我就希望作家能夠給我一本好的書稿——孩子很喜歡的，讀的時候能讓他們發(fā)笑的，或者真正可以打動他們的。將心比心，相信向我約稿的編輯也希望我能給出這樣的書稿。因此，我在編輯工作上的追求，也會反過來督促和提升自己的創(chuàng)作?！迸韺W軍舉例道。
隨性隨緣地感受多彩生活
在創(chuàng)作方面，彭學軍著的長篇小說《你是我的妹》、中短篇小說集《油紙傘》等讓人印象深刻，其作品也曾獲第十一屆精神文明建設“五個一工程”獎優(yōu)秀作品獎、陳伯吹兒童文學獎、宋慶齡兒童文學獎等。
談及自己的創(chuàng)作時，彭學軍說，童年的記憶給了她創(chuàng)作的靈感和沖動。讀過彭學軍作品的人總會感覺讀后很舒服，或許正如她自己所言：“不能容忍平庸和粗糙的文字?！钡膊⒎且晃蹲非笳Z言的精巧，而是強調“寫作是一種表達，情感的準確表達比優(yōu)美更重要”。
在她看來，工作、事業(yè)、興趣，如果能三位一體，則更容易體味到人生的幸福感和滿足感，且也會激發(fā)出更強大的想象力和創(chuàng)造力?！拔以敢獗M可能多地只面對文字，這極大地成全了我的個性?！迸韺W軍在聊起“文字”對她意味著什么時說道。那些優(yōu)美、靈動、睿智、幽默、飄逸、潔凈的文字，以及由此交織、描摹出來的美麗故事、不朽人物、雋永思想和寫作者真切而生動的靈魂，是那樣的令人愉悅和贊嘆。當讀到它們之中的極品時，彭學軍便會深深地沉醉，然后便會不自覺地角色轉換——一個寫作者的面目就暴露出來了。于是，暗暗地妒意橫生，咬牙切齒或萬分沮喪地想：“這樣的東西，就是再給我兩個腦袋也寫不出來?！痹僮x一遍，彭學軍心里的“不平”就漸漸被它的卓越消融了，寬慰地、感恩地想到：“幸好我是個編輯，被我讀到了，如果我僅僅只是個讀者，泱泱書海，很可能就與好作品失之交臂了?！?/p>
結束采訪時，記者問彭學軍，以后的生活中還會不會有更多的身份嘗試，豐富更多的人生經(jīng)歷？她的回答是：“應該會有吧！”“不過我從來不作計劃，做人做事比較隨性隨緣，見山爬山，遇水涉水，不為豐富而豐富，也許反倒就豐富了?！迸韺W軍補充道。
孫玉虎：只要用心就會盡可能接近理想狀態(tài)
□本報記者 孫海悅
從業(yè)感悟
一般寫作的時候，我的“分身”便會站在旁觀者的角度用編輯的目光來審視寫作的我，這是多年從事編輯工作給我?guī)淼囊暯恰?/p>
——浙江少年兒童出版社編輯 孫玉虎
一篇僅有806字的幼兒文學作品《其實我是一條魚》，不僅打動了讀者，也征服了評委，一舉摘取了我國最高榮譽文學獎之一的獎項——全國優(yōu)秀兒童文學獎。
今年8月，中國作家協(xié)會揭曉了第十屆全國優(yōu)秀兒童文學獎獲獎名單，將“幼兒文學獎”頒給了本屆最年輕的獲獎者孫玉虎。剛剛步入而立之年的他，也是浙江少年兒童出版社的一名編輯。
“編輯工作帶給我難得的視角”
“一般寫作的時候，我的‘分身’便會站在旁觀者的角度用編輯的目光來審視寫作的我，這是多年從事編輯工作給我?guī)淼囊暯??！痹巍秲和膶W》雜志編輯7年的孫玉虎，2014年被評為鳳凰傳媒·中國好編輯。近年來致力于圖畫書的研究與創(chuàng)作的他，出版了兒童小說集《我中了一槍》、橋梁書《遇見空空如也》、圖畫書《那只打呼嚕的獅子》等。
孫玉虎表示，如果每個創(chuàng)作者都能站在編輯的角度和讀者的角度來審視自己的作品，那么在選材、創(chuàng)作時就會更加謹慎?！爱斎?，那些司空見慣的題材不是不能寫，而是要求創(chuàng)作者能選取一個獨特的角度，寫出新的發(fā)現(xiàn)，寫出新意來。”他還說，無論是自己之前工作過的《兒童文學》雜志，還是現(xiàn)在所在的浙江少年兒童出版社，都是國內一流的原創(chuàng)兒童文學平臺之一，從而讓他能夠站在較高的位置去把握當今的兒童文學創(chuàng)作潮流和方向。
寫作和編輯工作之間是否存在矛盾？在孫玉虎看來，最根本的一點是寫作者是否認同編輯工作的價值?！白鳛橐幻膶W編輯，工作給我?guī)碜畲蟮臉啡ぞ褪悄茉诒姸鄟砀逯绣噙x出真正的佳作。”當看到一篇好作品時，對他來說就是一種學習。“反過來，如果你懂創(chuàng)作，在稿件處理上能給作者提出具體有效的建議，那么作者也很愿意跟你交流，放心地把作品交給你。”
希望寫出“僅此一部就讓世人傾倒”之作
小時候走在上學路上，孫玉虎看著天上的白云就喜歡天馬行空地編故事，或者是用外婆做衣服剩下的布料扎成小人兒，自導自演給他們配音。在他看來，自己從事小說創(chuàng)作一點也不意外，“但創(chuàng)作圖畫書的確是個很大的意外?！睂O玉虎說。
一個偶然的契機，讓他開始試著去了解圖畫書?！爱斂吹侥切鹱炙狻淖髌窌r，我被嚇壞了，原來圖畫書可以那么清淺又那么深刻?！庇鲆妶D畫書，讓孫玉虎的生命沸騰起來，就像獲得了新生一樣?！澳菚r候我深切體會到，人的一生是需要不斷去更新自己的?！?/p>
“只要我努力，肯花心思在上面，我就會把編輯工作做得風生水起。但寫作并非如此，并不是努力就能寫出好作品，它對天賦的要求更高。”比起編輯與作者，孫玉虎更愿意當一個讀者?！爱斘铱吹揭槐痉浅＝^妙的書時，我就會感嘆，人家都寫得那么好了，我為何還要寫呢？這個世界上真的不缺平庸之作?！?/p>
如果說在寫作上有什么野心的話，孫玉虎希望自己可以寫出那種“僅此一部就讓世人為之傾倒”的作品?！熬拖瘛缎⊥踝印分谑ァぐ？颂K佩里，《窗邊的小豆豆》之于黑柳徹子，《麥田里的守望者》之于塞林格?！睂O玉虎談道。
“最有成就感是把有潛力的青年作家推到臺前”
小學四年級的時候，孫玉虎的班主任要組建一個黑板報小組，要求每個人畫一個版式，他三下五除二就交卷了，最后被選為黑板報的主編。那是孫玉虎第一次感覺到“天賦”這種東西的存在。
在此后的學生生涯中，孫玉虎一直擔任校文學社的主編和?！肚嗄陥蟆返闹骶帯！翱傊?，往人群里一站，我看著就像干編輯的。”
“誠實地說，我更看重我的編輯身份?！睂O玉虎坦陳。大學畢業(yè)后，學法律的他憑借對兒童文學的了解和熟悉進入《兒童文學》雜志工作。這些年來，最讓他有成就感的是，自己把很多有潛力的青年作家推到臺前，讓更多的讀者喜歡上他們的作品。
在浙江少年兒童出版社從事編輯工作后，孫玉虎編輯的短篇小說《拐角書店》《青碟》《布若坐上公交車走了》《傳說》連續(xù)3屆獲得陳伯吹國際兒童文學獎，策劃的“夜色瑪奇蓮”系列小說累計銷量達100萬冊，2014年被百道網(wǎng)評為“中國好編輯”。2017年，孫玉虎策劃編輯了張之路品藏書系升級版、程瑋“海龜老師”系列、鄒凡凡“奇域”系列，這些書都取得了較好的反響。
在孫玉虎看來，要把“編輯”這個詞還原到兩個狀態(tài)：一個是絕對純粹的狀態(tài)，另一個是動態(tài)成長的狀態(tài)。他解釋說，編輯要能夠充分自主地行使對稿件的選擇權，如果沒有這個權利或是放棄這個權利，就等于丟掉了編輯的初心。如今的編輯跟10年前20年前的編輯的職責分工已不可同日而語，除了做好案頭工作，還要想方設法把好書推廣出去，讓更多的讀者讀到它?！斑@是一門新的學問，也是新的難題?！?/p>
“然而只要用心去做，就會盡可能地接近理想狀態(tài)?！?年多以前，《中國新聞出版廣電報》記者在對《兒童文學》雜志采訪時結識的孫玉虎，那時的他略帶羞澀卻目光堅定，對于兒童文學事業(yè)熱忱滿懷的他曾這樣告訴記者。今天的他，正在一步步接近理想狀態(tài)。
聯(lián)系客服
