近些天的朋友圈和各種電影類媒體，被《釜山行》攻陷了。
趁著中秋假期，我連刷了兩遍這部今年以來最火爆的韓國電影，而且是在亞洲難得一見的喪尸類型片——不要提香港僵尸片了，輝煌年代已遠去。最近一部值得看的香港僵尸片，還是2013年麥浚龍那部《僵尸》，算是向港片黃金年代致敬之作。
兩次刷《釜山行》，竟然都差點飆淚
兩次刷《釜山行》，竟然都差點飆淚。
這里有個有趣的知識點先普及下：“喪尸”和“僵尸”的區(qū)別是什么？我特意又去查了下，喪尸的英文是Zombie，是活人由于受到病毒感染或其他喪尸啃咬變異而成。采取喪尸設(shè)定的主要是歐美影視，比如流行美劇《行尸走肉》。
而僵尸是我們東方文化里的設(shè)定，是死尸由于某些不明原因變異跳起來，俗稱“詐尸”。各位在香港老片里看到很多雙臂前伸一跳一跳前進的，就是這種僵尸。
所以《釜山行》是韓國人拍出來的西式喪尸片，制作精良，高潮迭起，標準的好萊塢敘事套路，全程無尿點。相信我，觀影的兩個小時里，你會緊張得喘不過氣，不舍得錯過哪怕一秒鐘畫面。
這是成熟電影工業(yè)的勝利
這是成熟電影工業(yè)的勝利。我看到朋友圈里很多人在感嘆韓國電影制作水準又領(lǐng)先中國多少年了，還有很多人說“一部電影而已，不用上綱上線吧。國產(chǎn)電影現(xiàn)在佳作也不少啊?！?/span>
很遺憾，韓國電影真的領(lǐng)先我們的國產(chǎn)片太多年，我認為十個手指數(shù)不過來。
韓國電影牛在哪里？以《釜山行》來說，就是幾個看似很簡單的套路，九成以上的國產(chǎn)片，愣是做不到。
《釜山行》是不怕劇透的
套路之一，節(jié)奏感?！陡叫小肥遣慌聞⊥傅?，主線劇情一句話就能概括：男女老少各色人等在一列首爾開往釜山的高鐵列車上打喪尸。
關(guān)鍵詞就是“打喪尸”，或者說在喪尸的瘋狂追逐下逃生。再具體點說劇情的話，男一號是個帶著女兒上車的基金經(jīng)理，男二號是個帶著懷孕妻子上車的剽悍大叔，這倆哥們?yōu)榱吮Ｗo自己摯愛的妻女，一路拼命打喪尸——不幸的是，喪尸太多太猛，結(jié)果他倆都掛了。別擔(dān)心，劇透再多，都不會影響觀影的快感。
因為這一路的打打殺殺，狂奔掙扎，基本是三五分鐘一個小高潮，絕望（喪尸咬人）和希望（擊倒喪尸）循環(huán)切換，沒有枝枝蔓蔓的背景鋪墊，影片開場不過十分鐘，主角們上了列車就遭遇喪尸爆發(fā)，鏡頭調(diào)度迅猛凌厲，即刻開打。高速列車在死亡之路上狂飆，人物在密閉空間極端環(huán)境里暴露性格，沒有一句廢話。
這就叫節(jié)奏感。
想起周星馳電影里的一句經(jīng)典臺詞：天下武功，唯快不破。
想想我們的國產(chǎn)片，凡是靠臺詞介紹人物推進劇情的，基本是爛片無疑。甚至還有不少喜歡用旁白的，催眠到你想睡死過去。
一切細節(jié)都精益求精
套路之二，真實感。喪尸這東西是現(xiàn)實生活中沒有的，但是看《釜山行》你會相信真有這玩意，而且就是電影里這副鬼樣子，而且這副鬼樣子說不定哪天真會出現(xiàn)在你身邊。
真實感（也叫代入感）來自兩方面，一是畫面的真實。真人演員的服裝、化妝、表情和肢體動作，一切細節(jié)都精益求精。據(jù)說電影里數(shù)百名扮演喪尸的群演，都經(jīng)過了長達半年的特殊訓(xùn)練，他們完美演繹了一種喪尸特有的動作。再配上無縫融合的CG特效，最終呈現(xiàn)的電影畫面就是讓你看著“哪哪都像真的”。
真實感的第二來源，是生活的真實，或者說邏輯的真實。就在韓國民眾日常熟悉的首爾開往釜山的KTX高鐵上爆發(fā)喪尸，高鐵上的列車員、老板、白領(lǐng)、學(xué)生、主婦、老人、小孩、流浪漢等不同身份角色，男男女女，貧富階層，共同構(gòu)建了一個微縮社會。
在這樣的場景里，沒有一個多余的角色，也沒有一個缺失的身份，絕大多數(shù)觀眾，都能在這個生死攸關(guān)的場景設(shè)定里，找到自己。
這就叫代入感。你看著看著電影，就把自己看進去了。
想想我們的國產(chǎn)片，魔幻武俠大片都是飛來飛去，青春偶像大片都是王子公主富二代，凡是不說人話不辦人事整部電影看下來沒有一個普通人的，基本是爛片無疑。
最俗最真實的人性，就是自私自利，是人性本惡
套路之三，人性，說到最后，都是人性。
人性是不能免俗的，最俗最真實的人性，就是自私自利，是人性本惡。英雄從來不會憑空冒出來，惡人倒是潛伏在我們身邊，滿滿的全是惡意。
《釜山行》里孔侑飾演的男主角，一個平日工作就是以榨干散戶血汗錢為樂的基金經(jīng)理，一個平時基本不關(guān)心女兒生活的冷血父親，迫于無奈要帶著女兒去釜山看已經(jīng)分居的妻子。
在喪尸爆發(fā)的列車上，他幾次教育女兒“這種時候只要自己逃命就行了”，還冷漠地關(guān)上車廂門，差點害死男二號大叔懷孕的妻子。
本質(zhì)來講，他和列車上更多冷漠自私的旅客是同一種人，是在危急關(guān)頭可以把身邊的其他人推向喪尸，“只要自己逃命就行了”的大多數(shù)人。
這樣的一個人，雖然最后成了英雄，為了救女兒犧牲了自己，雖然他在臨死要變成喪尸時的詭異笑容感動了無數(shù)觀眾——我兩次差點看哭都是最后這段，一個父親拼死救助女兒的真情流露。
但是，很遺憾，他還是一個真實的、自私的人。
事實上，我們都是這種人。
所有的喪尸片里，最可怕的永遠不是喪尸。
但你在我們偉大光明正確的多數(shù)國產(chǎn)電影里，看不到這種人。你能很輕易看到英雄，好人總會戰(zhàn)勝壞人，你卻很難看到自己，很難有機會直面最真實的人性。
喪尸片的設(shè)定有個魅力所在，就是喪尸病毒的快速傳播，幾乎不可遏止。喪尸已經(jīng)是死人了，你只能暫時打倒他們，本質(zhì)上沒什么好辦法徹底消滅喪尸。除非一顆核彈投下去灰飛煙滅，否則，喪尸注定越來越多，最終吞噬人類，所有人都變成喪尸。
可是，那又有什么差別呢？所有的喪尸片里，最可怕的永遠不是喪尸。
而是我們這些活生生的、冷漠自私的，人類。
P.S：暴露一個陰暗的想法，如果我是《釜山行》的編劇，影片結(jié)尾一定要狙擊手扣下扳機，不讓最后的幸存者走出隧道，這才是惡意滿滿的真實世界。
責(zé)編：彳亍
