昨天再看了一遍《后會無期》，并一口氣讀完了記錄電影誕生全過程的《告白與告別》，有了新的發(fā)現(xiàn)，并確認(rèn)了一些重要細(xì)節(jié)。（有劇透，慎入）
（一）
首先，片子是表里分層的。
“表”，就是情節(jié)和段子。它們都是一次性的，會被劇透毀掉。第二次看，段子不再好笑，而那些情節(jié)——馮紹峰身世、鐘漢良偷車等等，也不再震撼。
“里”，就是情緒和音樂。它們是可以反復(fù)品味的，甚至你越劇透，它越有味道。這回得以分心去聆聽配樂的起點和落點，覺得十分舒坦。
上周那篇影評寫得糾結(jié)無比，因為我不理解，為什么明明能從表面上挑出一堆“毛病”，我卻還那么喜歡它？
首周鋪天蓋地的影評給出了答案——這片子的“可闡釋性”太強了！
它曖昧，含糊，一語雙關(guān)，欲說還休，上一秒剛道破真理，下一秒就戲謔消解……它像一則有多重寓意的寓言，每個人都能挖出點自己的理解。海量UGC不僅源于營銷團(tuán)隊的引導(dǎo)，更是源于故事本身的開放性。
反觀很多“類型商業(yè)大片”，雖然邏輯環(huán)環(huán)相扣，劇情層層反轉(zhuǎn)，主題明確到可以用一句話簡單概括，但卻沒有可供回味之處。只因故事封閉，缺乏闡釋性。
一個是功夫茶，一個是碳酸水。
（二）
那些被盛贊的優(yōu)點，不是偶然；被抨擊的缺陷，也不是失控；這些全是韓寒的有意為之，都在控制范圍之內(nèi)。
不管你喜不喜歡，都是他要表現(xiàn)的風(fēng)格。
在韓寒的導(dǎo)演手記中，有這么一段：
“我的氣質(zhì)比較奇怪，就和我寫的小說一樣，大家一眼就能看出來。專業(yè)編劇很難有人能跟我的風(fēng)格搭得上吧。舉個例子，我特別不喜歡MV式樣的情緒段落，我認(rèn)為所有的情緒都應(yīng)該在事情發(fā)展的過程中產(chǎn)生。比如表現(xiàn)一個人最喜歡的狗死了，傳統(tǒng)的處理方式不外乎是：你叫狗的名字，它沒有出現(xiàn)；你看著它的照片，神情特別失落；你看著外面別人的狗在跑，感覺很悲傷。而我可能會這樣處理：狗的主人有強迫癥，他每天要上十四個臺階，每次他都是走到第十個臺階，最后四個他必須是一步兩個臺階跨上去。但是在他的狗死去的那一天，最后的四個臺階他是一步一步走上去的。之后這個情緒就結(jié)束了，我不會再去做其他的交代，因為我會覺得那些橋段比較酸。像這樣的處理方式，很容易跟別人產(chǎn)生創(chuàng)作分歧，跟別人闡述自己想法的時間，不如自己寫?！?/p>
而本片的文學(xué)策劃魏君子，有如此回憶：
“韓寒完全明白怎樣做一部類型片。每次討論到具體橋段，怎樣設(shè)計懸念、幽默、節(jié)奏，他都有非常精彩的發(fā)揮。但問題是，我們討論得越具體，他就越明確知道這些都不是他想要的。于是，不斷地推倒重來。直到看到韓寒的劇本，才恍然大悟——他不想重復(fù)別人，他要做一部處處打上韓寒個人標(biāo)簽的趣味、風(fēng)格、表達(dá)，公路片只是一個形式。既然如此，為什么還要大費周章，去做各種不同方向的準(zhǔn)備和討論呢？或許，這是韓寒第一次做電影故意要做的功課，他需要了解各種，但不一定照做；他想我們證明有能力做各種，但最后還是選擇做自己。我們的前功并非盡棄，因為韓寒做的不是判斷題，而是選擇題?！?/p>
這，就是韓寒的逆行。
逆行到何種程度？
片中所有男男女女，情深意長，卻沒有牽手，沒有接吻，甚至連擁抱都沒有，總之沒有那些愛情電影要有的“必備元素”。
（三）
如此反著套路來，很可能殺身，亦可能成仁。
以上文中“愛犬過世”為例，韓寒的處理方法非常的克制、隱晦，別有味道。但它卻不夠清晰和直接，或者說，缺乏“無可替代的必然性”——“強迫癥改變上樓習(xí)慣”不是丟失愛犬后最必然的情緒，造成該情緒的也未必就是“愛犬丟失”。
試想，他失戀了，失去親人了，理想破滅了，都可以用“改變上樓習(xí)慣”來隱晦傳達(dá)。
同理，“袁泉在打臺球時告訴馮紹峰身世”的處理，雖然逼格甚高、帥氣冷酷，但同樣存在這個問題：把袁泉不能和馮在一起的難言之隱置換成別的——不管是她已嫁作他人婦，或是有重病在身，或者干脆是個有女朋友的雙性戀……該戲的張力同樣存在。
（四）
說說三個人。
一是胡生，他的消失，不是遺漏，而是百分百設(shè)計好的。
在片頭，胡生已經(jīng)明確交代自己在第一天走丟，然后回到島上，等了兩個大哥三年。
在片尾，馮紹峰罵陳柏霖時，就說他“勾搭女人，把胡生丟了；信任男人，把車丟了”，可見“丟失胡生”本就是兩人在路上需要遭遇的挫折之一。
二是馬浩漢。他的一路，就是一個全否定句。不斷被打臉，不斷失去。
說一個細(xì)節(jié)：開場胡生說“我崇拜他們，因為只有他們不認(rèn)為我是個傻子”。但浩漢卻在途中對世人說，胡生是個智障。
就這簡單的一句。浩漢，就已不是胡生心中的浩漢了。
而江河的一路，就是從一個肯定句，變成半否定句的過程。韓寒雖悲觀，卻不刻薄。就像手繪海報中，旅行者1號雖然墜落，但卻依然有微光升起。
三是袁泉，站在雜貨鋪門口那場戲。
袁泉說到了父親的死因，并略帶羞澀地雙手插袋，慢慢往馬浩漢身邊靠近了一個身位，但依舊保留了一個身位的距離。然后馬浩漢為自己多年通信中的輕浮口吻道歉，袁泉輕松地笑著寬慰他說，喜歡就是放肆，然后頓了幾秒，目中含淚，充滿遺憾和隱忍地說，但愛就是克制。
前半句說的是馬浩漢，他喜歡她；
后半句說的是自己，她其實，愛他。
說什么王權(quán)富貴
怕什么戒律清規(guī)
哎……
（五）
幾個細(xì)節(jié)。
在上海車墩的戲，陳喬恩被槍殺、浩漢江河以為爆胎的那一幕，背景的墻上是一幅書法。如果我沒看錯，應(yīng)該是韓寒的筆跡，寫的是李叔同的《送別》。
第一次看時，三叔（賈樟柯）左手戴著石膏出場，我本以為是為了增加江湖氣息而設(shè)計的造型；二刷才發(fā)現(xiàn)，他的手是在“臨檢”那場戲里被門夾了……
影院版的《平凡之路》到底和網(wǎng)絡(luò)版有什么區(qū)別？
我糾結(jié)了一個禮拜，昨天終于聽出來了。在RAP部分，影院版是“就走吧……”，而網(wǎng)絡(luò)版的歌詞是“向前走……”，
“向前走
就這么走
就算你會錯過什么”
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