五月初，在戛納電影節(jié)唯一入圍主競賽單元的華語片《南方車站的聚會》首映結(jié)束后，現(xiàn)場響起長達數(shù)分鐘的掌聲，觀眾給予了這部被稱為“刁亦男美學(xué)風(fēng)格的大膽嘗試”的影片極大的認(rèn)可和尊重。
在2014年《白日焰火》上映之前，其執(zhí)導(dǎo)的作品僅有《制服》和《夜車》兩部個人風(fēng)格明確的影片，但并不被市場和大眾廣泛知曉；《白日焰火》的出現(xiàn)讓當(dāng)時的媒體評價其為“從純粹自我表達的作者電影向市場靠攏”，發(fā)生在導(dǎo)演刁亦男身上的變化和突破開始顯現(xiàn)。但事實上，在刁亦男看來，這種“靠攏”并不意味著妥協(xié)。“當(dāng)我有了劇本想法，而這個想法需要更多的錢時，想要完成這部影片，就一定要為之傾盡一切努力做出改變?！睘榱俗岆娪绊樌瓿?，彼時已經(jīng)近五十歲的刁亦男從原本兩部極為獨立自我表達的影片中跳脫出來。這樣的調(diào)整和變化并不容易，既要有自己獨特的風(fēng)格個性和表達，又能注入類型化商業(yè)化的嚴(yán)肅以被大眾和市場買單，將這二者平衡好則難上加難——刁亦男迎難而上的勇敢也正在于此。“所以我蠻好奇這部片子在國內(nèi)上映后觀眾的反應(yīng)的，”刁亦男對毒眸表示，“有的人可能會很不喜歡，有的人可能會覺得不理解。如果電影能激起他們的一些思考和疑問，這也非常好?！?/section>而在剛過去的第13屆FIRST青年電影展中，作為評委會主席的導(dǎo)演刁亦男把自己對電影的要求同樣傳達給了年輕的創(chuàng)作者?！?strong>不要太多地在舒適區(qū)里，要更大膽地去拍攝一些需要更高駕馭能力的電影，不然永遠(yuǎn)無法自我突破和進步。”刁亦男說道。對于電影創(chuàng)作者而言，如何在拍電影更加大膽和勇敢？刁亦男與毒眸（微信ID：youhaoxifilm）分享了自身的經(jīng)驗和看法，以下為訪談實錄：毒眸：作為本屆FIRST影展的評委會主席，與這些青年導(dǎo)演接觸過程中，您發(fā)現(xiàn)他們身上有什么問題和特質(zhì)？刁亦男：青年導(dǎo)演比較不成熟，剛開始拍肯定沒有那么地老練，這都是很正常的。但是我發(fā)現(xiàn)他們選擇的題材大多相對比較安全，好像是在一個舒適區(qū)里創(chuàng)作，不會出現(xiàn)特別失控的一些狀態(tài)，這我也能理解，因為獨立電影、處女作一般都會拍一些自我經(jīng)歷的題材，比較保險。但是從這一屆來講，大家還是在同一個題材上表達太多了，比如說家庭劇，我好奇家庭劇是大家的一個舒適區(qū)嗎？會比較好駕馭嗎？現(xiàn)在看基本百分之八十的片子都在拍這個題材，所以我不太滿足，想看看一些更多樣的表達。但是好在他們特別有熱情和活力。這是我第一次來FIRST，我能特別直接地感受到這些年輕人的活力，他們非?？释ㄟ^電影來表達，比我們那個時候要豐富、有趣很多；而且我沒想到這么多人愛電影，以前我的印象中拍電影的人就那么幾個，到了FRIST發(fā)現(xiàn)有很多很多青年人都在做這件事，這一點特別好。不管是暑期到這里來做志愿者，還是過來看電影的觀眾，或者那些一直在拍東西的青年導(dǎo)演們，他們讓我覺得電影像是一種生活方式。刁亦男：我覺得要勇敢一點，不要太多地在舒適區(qū)里，要更大膽地去拍攝一些需要更高駕馭能力的電影，這樣不斷嘗試后才真的有可能拍成?？偸桥囊恍┐蠹叶荚谂牡臇|西，很難超過已有的作品。勇敢是要敢于要用自己獨特的眼光去看待這個世界，敢于探索自己獨特的新的表達方式。這需要冒險，不冒險是永遠(yuǎn)做不成的。毒眸：對您個人來說，從前兩部作品很強的作者化表達到《白日焰火》，這也是一種“勇敢的冒險”嗎？刁亦男：也是必須要有的改變。因為如果這個電影需要一千五百萬，那已經(jīng)不是一個獨立電影的概念了，這個劇本就需要這些錢。當(dāng)我有了劇本想法而這個想法需要更多的錢時，想要完成這部影片，就一定要為之傾盡一切努力做出改變，這中間的轉(zhuǎn)變是沒有辦法，不得不做的轉(zhuǎn)變。想找投資的話，就要被市場檢驗，對方人家要看劇本，不滿意就不會給錢。毒眸：這些“錢”對你的創(chuàng)作影響大嗎？刁亦男：有一句話叫，占有就意味著被控制。占有的越多，被控制的就越多，投資越大，被束縛的也就越多。但是我還算幸運，我的制片人、資方在我的創(chuàng)作上給了我極大的空間和自由，同時也在資金上提供了極大的保證。即使以后如果有干預(yù)因素出現(xiàn)，我也想辦法把它化解。因為如果這個電影是你的孩子的話，你一定想讓他安全地生下來，這個時候你會不惜任何代價地去為他想辦法，所以這些問題都是可以化解的。比如《白日焰火》時，我會回頭重新審視我的劇本故事里的什么東西是更吸引人的，仔細(xì)研究后反而發(fā)現(xiàn)很大的寶藏，很多元素和表達可以進行調(diào)整、優(yōu)化，讓整個故事既商業(yè)性一點，又能更吸引人一些。所以很多時候我認(rèn)為限制并不是壞事，當(dāng)遇到一些限制的時候，反而可能后退一步、柳暗花明，一個新的天地又出來了。還有就是更加地職業(yè)一點。作為一個導(dǎo)演拍完電影了，就要想辦法讓更多人看到你的電影，這樣你做的事情才更有效，否則你想傳達的東西是無效的?！栋兹昭婊稹氛沁@樣改變了我的想法，主要是改變了我對電影的認(rèn)識和我的創(chuàng)作方法。至于需要資本和錢，這并不是第一位的，最重要的永遠(yuǎn)是你下一部要寫的劇本。也許我下一部劇本的投資只有兩千萬就夠了，也許需要兩個億，這完全取決于電影的劇本本身。毒眸：您的作品多以懸疑、犯罪類型為主，為什么會對這種類型有所偏好？刁亦男：這種類型片都是以非常有戲劇性、吸引人的故事作為前提，這樣的電影拍出來會保證它是一部好看的電影。因為類型片，包括恐怖片、黑色電影、警匪片，最古老的標(biāo)志都是“好人抓壞蛋”，壞蛋越壞觀眾會越愛看，這個過程還要很艱難、有各種犧牲，這樣戲劇的效果讓電影拍出來有觀眾和市場，不會慘到四處求人幫忙發(fā)朋友圈動員大家去買票。觀眾多了，電影想傳達的思想就有機會被更多人看到，這當(dāng)然是一件好事。電影本身從最早被發(fā)明的時候，就是讓市面上三教九流的人都能看的，哪怕不識字也可以看，所以電影是有它的大眾性的，因此我們拍的電影不被觀眾排斥是很重要的；同時，我也要有自己的表達、對人性的表現(xiàn)，這就對我提出了更高的要求。毒眸：作者表達和類型商業(yè)化之間的平衡還是有很大難度的，怎么實現(xiàn)這一點呢？刁亦男：以《寄生蟲》為例，它就是非常有商業(yè)感的電影，里面有恐怖片的元素、喜劇片的元素，有偵探懸疑片的希區(qū)柯克的元素，有家庭倫理劇的元素。我說了四種類型，通常意義上都可以把這四種類型看作商業(yè)片，但它把這四種類型結(jié)合得非常好，還注入了自己的一些批判和人的思考。我不認(rèn)為商業(yè)的東西就是妥協(xié)，因為我說的這種“商業(yè)”是一種類型片的概念，但很多類型片都是可以做到非常作者、非常嚴(yán)肅的，通過看影史發(fā)展過來的類型片，都對很多大導(dǎo)演產(chǎn)生了影響，所以我不認(rèn)為這樣的商業(yè)片的概念是有問題的。當(dāng)然這樣做是最難的，它對導(dǎo)演提出了更高的要求。單純拍很個人的藝術(shù)電影，可能并不難，很多有能力有個性的導(dǎo)演都可以做到。但是拍那樣一個渾然一體的、厚實的、有市場、有觀眾，同時又很嚴(yán)肅、很藝術(shù)的電影是很難的，越難越要向這個方向去努力，要勇敢地去嘗試。毒眸：這可能是非常成熟的導(dǎo)演才可以做到的，年輕導(dǎo)演應(yīng)該如何平衡？刁亦男：對，所以大部分青年導(dǎo)演也不可能全都成為職業(yè)導(dǎo)演。因為剛開始拍的一兩部片跟導(dǎo)演自己的成長經(jīng)歷有關(guān)系，比較容易完成，也不用考慮市場，只要很有個性地表達就可以了。但是真正要走上藝術(shù)道路的，是要寫沒有經(jīng)歷過的事情、拍沒有經(jīng)過的東西，而且還要跟真實發(fā)生過一樣，這才是真正的考驗。我們看到的那些偉大的電影，都是導(dǎo)演親身經(jīng)歷的嗎？當(dāng)然不是。今天這么多青年導(dǎo)演，不可能所有人都能走到最后，總有一些人就放棄或者轉(zhuǎn)向了，最后可能就是兩三個有這方面的素質(zhì)和能力的人留下來繼續(xù)往前走。但是拍電影作為一種生活，會在青春成長過程中留下重要的印記，會鍛煉青年人看待人生、社會的目光，或者結(jié)識一些志同道合的朋友，至少它是一段有意思的經(jīng)歷，這一點是可以保留的。
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