坦白說，這個春節(jié)檔還挺讓人開心的。評價好的電影也許開局勢頭一般，卻可以后來居上，慢慢成為票房霸主。
而評價不好的電影，也許一開始勢頭很猛，卻很快現(xiàn)了原形，沒了力氣。觀眾開始用腳投票，去支持那些他們喜歡的電影。
就好像《唐人街探案2》，雖然開局一般，卻以強勢的姿態(tài)，后來居上，成為這個春節(jié)檔最熱門的電影，這可能，也是之前很多人沒有想到的。
順便說下我的觀點，雖然本片也是很多爭議，但我卻很享受隨影片度過的那120分鐘，甚至那些你們覺得過度的、吵鬧的惡搞與追逐，也是我非常享受的部分，就像我在影向標的評分一樣，這部電影的我的打分其實是高于上一部的。因為，我真的被娛樂到了。
或者，是我近期太需要被治愈了吧，所以，很享受這樣熱鬧的電影。
接下來的這篇文章，來自友鄰錢德勒，他從一個非常獨特的角度去分析這篇文章，就是少年氣，一路讀下來，這個視角，還挺有趣的。
《唐探2》難得可貴的少年氣
文/錢德勒
陳思誠執(zhí)導的《唐人街探案2》經過一個春節(jié)長假已經登頂票房榜首，截止23日已經超過了23億。拿下這個成績，我并不意外，實際上它在開畫之前就已經成為很多觀眾過年觀影的首選。
從影片類型來說，懸疑+喜劇，劉昊然+王寶強，諸多元素被巧妙地融合在一起，實際上能夠開拓的受眾類型是很豐富的。
很難得可貴的，我個人認為，在四部最受矚目的春節(jié)檔影片中，《唐探2》在鬧騰、花哨的表面之下反而是最有“少年氣”的，在文本上是最有嚼頭的，也是在想象力上走得最遠的。
并非厚此薄彼，在趣味上我在《唐探2》上獲得的最多，當然趣味因人而異，或許有人喜歡很硬很硬的那種，有人喜歡很瑪麗蘇的那種。
《唐探2》不是沒有遺憾和缺點，與第一部相比，喜劇和懸疑的比重做了一次重新的調配，更加倚重簡單直給的動作沖突，場景悖論帶來的喜感，在懸疑的部分反而不如第一部那么心思沉重，追求了炫酷的輕便包裝。從泰國走到紐約，唐仁這個角色在第一集里的宿命感，逐漸被消解，取代的是公式化的尷尬人設，與喜劇貼合得更加緊密自然。
至于，有的觀點關于雖然該片選擇了紐約的唐人街背景，有些浪費，沒有很好地表現(xiàn)文化沖突。我倒是保留意見，大概是覺得紐約這座城市，就像它最初的綽號“大蘋果”（寓意人人都想咬一口），鼓勵文化多元的同時，實際上就是一種扁平化、符號化。你無法想象，讓唐探出現(xiàn)在費城、華盛頓諸如此類更美利堅的城市里。
說回少年氣吧。
當然劉昊然很有少年氣，他近年來的大熒幕表現(xiàn)蠻不錯的，一舉一動都成為話題，比如在《妖貓傳》拍攝花絮里露出的白皙長腿。
在《唐探2》里，讓他去完成思維殿堂，致敬《神探夏洛克》是蠻有說服力。有些形式感很強的表演，真的讓少年去做就很賞心悅目，你換一個油膩中年大叔去呢？
這只是這部電影少年氣的一部分。我認為《唐探2》的少年氣主要還是創(chuàng)作者的心態(tài)和實現(xiàn)手段上，是可以點贊導演陳思誠的。
在我看來，所謂創(chuàng)作上的少年氣，就是一個“不要”的句式：
不要總是展示時代那點矯情的傷痕；
不要總是展示成年男女那點油膩的情欲；
不要總是展示少男少女那點幼稚的悸動；
不要總是展示自己多關注社會話題尤其是互聯(lián)網；
……
這是我近幾年看華語電影的個人感受，總覺得觀眾和故事里的主角都身陷在某種泥淖里互相消費。不是創(chuàng)作套路的問題，是心態(tài)的問題。漫威電影的套路最多，但是在漫威的宇宙里，你就相信所有超級英雄是真實存在的，并且哪怕一個很小的配角都有人生。
這是很了不起的。
我來說說，唐探2的少年感在哪里？
小情緒，小曖昧
舉個例子，第一集和第二集都有一個貫徹全片的懷舊金曲，韓寶儀的《往事只能回味》和《粉紅色的回憶》。
前面這首，不用說，實際上包藏著唐仁如何背井離鄉(xiāng)漂泊到唐人街的孤獨，它的第一次被點唱，也是在小歌廳里，被金士杰扮演的老大演唱，這份孤獨感就成為所有漂泊者的共情，但它又沒有壓得人喘不過氣。
第二集，《粉紅色的回憶》出現(xiàn)在充斥哈雷機車壯漢的同志酒吧里。這首歌除了是唐仁對于阿香悵然若失的掛念，它與酒吧的色彩是吻合的，關鍵詞是“小秘密”。哈雷壯漢有小秘密，唐仁有，宋義、法醫(yī)等等統(tǒng)統(tǒng)有。
這個小秘密妙就妙在“小”上，一下子就調出一種讓人會心一笑的氣質。粉紅色，即曖昧的，dirty的，不可與人言說的。
看《唐探2》這種喜劇電影，實際上不會太有所謂道德評判的負擔，所以“小秘密”恰逢其時。
種埋宇宙的夢
《唐探1》還只是埋下思諾詭笑的彩蛋，覺得她是不是會出現(xiàn)在第二集——她應該會連同潘粵“暗”出現(xiàn)在東京篇。
陳思誠有意打造一個“唐探”宇宙，讓偵探APP Crimaster猶如復仇者聯(lián)盟一樣集結各路神探，構成追求偵破和審判快感的虛構世界，或許這就能解釋，其實故事發(fā)生在泰國、紐約以及日后的東京其實都不重要，地域文化并不是需要刻意去考慮的重點。
在這個虛構的偵探宇宙里，唐探、神秘的Q、思諾、宋義、野田昊、Kiko等人玩的游戲并非追逐，誰是誰非，而是誰更聰明，誰能找到謎底。我猜度，這可能也是導演陳思誠的自我投射，對于聰明人的認同會更強烈一些。
在“唐探”之前，也有華語片號稱要打造宇宙，但其實連雛形都談不上。所謂的宇宙，首先要有散點的布局，埋埋彩蛋，搞點暗線，細節(jié)上前后呼應，各路角色串門，都還是表面的形式感，關鍵是任何虛構的宇宙要有運行的法則，甚至有關鍵道具。比如漫威里有無限寶石，很多超級英雄的神力都源自于此。
《唐探2》，我們知道了聰明人才有資格登上Crimaste的排位，Q來源于埃勒里.奎因的偵探小說，即“QUEEN”，可以大膽猜想這個人可能是女性，或思諾，或宋義的妹妹，甚至可能是秦風本人（他在第二集男扮女裝或是埋梗，是對道教陰陽的外化表現(xiàn)），留下開腦洞的空間，就是為穿行宇宙做準備。
唐探2 的開始，唐仁是沒有資格上這個APP的，連入門第一道題都不會，但是大智如愚，大巧若拙，多虧他熟悉風水五行，最終與二人組形式登上榜眼位。
我感覺，宋義留給秦風尼采關于深淵的名言，凝視深淵即被深淵凝視，搞不好在東京，二人組也要開撕，曾立志打造完美犯罪的秦風將暴露自己的暗黑側面，想想也覺得有追頭。
在陳思誠打造的“唐探宇宙”里，實際上既沒有明顯的文化沖突，也沒有階層矛盾，警察局長神似川普，但不過是個不太明顯的笑點，更沒有自戀的精英，也沒有刻意的平民視角……
所有在當代中國的熱點話題其實都是找不到影子的，它被架空得越久，就把觸角伸向越遠的虛構領域，在某種程度上，是符合很多觀眾對于電影造夢的期待的。
有夢想誰都了不起，這不就是少年中二精髓嗎？
看得出來，陳思誠很熟悉偵探小說的路數(shù)，更偏好古典派，熟悉老派的潮流符號，也是一枚迷影分子，更重要的是，他有天然的抖小機靈的沖動和執(zhí)行力，所以就扎扎實實地為這種趣味打造一個封閉的，獨一無二的宇宙，就像搭樂高似的一塊一塊地拼貼咬合。
兩集唐探除了票房上的成績，值得肯定的就是它從側面驗證畫風很迥異的小津安二郎一直堅持的創(chuàng)作理念，只為自己拍。
“一個人生活，覺得日子都變長了”，一個人的宇宙，想怎么玩就怎么玩。這就是少年氣。
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