百體書法——40種常見篆書書體之一
郭 謙
第一種篆書：石鼓文
石鼓文，秦刻石文字，因其刻石外形似鼓而得名。石鼓文是集大篆之成，開小篆之先河，在書法史上起著承前啟后的作用。是由大篆向小篆衍變而又尚未定型的過渡性字體。石鼓文被歷代書家重視，作為習(xí)篆之入門，對書壇的影響以清代最盛，如著名篆書家楊沂孫、吳昌碩就是主要得力于石鼓文而形成自家風(fēng)格的。
吳昌碩（1844～1927），浙江安吉人。西泠印社第一任社長，是晚清杰出的藝術(shù)家，詩書畫印皆自成家數(shù)，影響深遠。著有《缶廬集》。他既是清代書法的殿軍，又是近代書法的開山者，他對篆隸用功最多，尤擅長于摹寫石鼓文。他的石鼓文老辣遒勁，老而彌新，氣度恢宏，爐火純青，成為后人學(xué)習(xí)的范本。
（吳昌碩石鼓文書法 ）
第二種篆書：李斯小篆
李斯（約公元前284年—208年），戰(zhàn)國末期楚國上蔡（今屬河南）人。他是中國書法史上第一個有書跡留存下來的書法家，也是古今第一小篆書法家。代表作《嶧山碑》，字體結(jié)構(gòu)對稱均衡，筆起筆落間，提按粗細均勻，方中寓圓，圓中有方，婉轉(zhuǎn)通暢，含有一種內(nèi)斂、含蓄的富有力度的陰柔之美。字里行間，神采飛揚，互動中注入了生命的內(nèi)涵，每一筆劃、每一提按都讓人賞心悅目，怡心怡情。
（李斯小篆《嶧山碑》）
第三種篆書：上方大篆（九疊篆）
九疊篆又稱上方大篆，尚方大篆。九疊篆是以小篆為基礎(chǔ)，筆畫反復(fù)折疊，盤旋屈曲，點畫皆有縱橫兩個方向，填滿空白部分，求得均勻?！扒綕M”是九疊篆書法最大的特點。折疊多寡，每一個字的折疊多少，則視筆畫繁簡而定，有五疊、六疊、七疊、八疊、九疊、十疊之分。以九疊之數(shù)，形容其折疊之多。九疊篆盛行于唐宋元明清，一直延續(xù)至今，是一種流行的“國朝官印”字體，主要用于印章鐫刻。九疊篆書法出現(xiàn)在明代32種篆書《金剛經(jīng)》、清代乾隆32種篆書《御制盛京賦》、清代孫秀枝《歷朝圣賢篆書百體文》等文獻中。因用筆難度大，當代書法作品中罕見。
第四種篆書：倒薤篆
倒薤篆，是以摹仿細長而尖銳的薤葉的一種篆體字，亦稱薤葉篆、倒薤書等。唐徐堅《初學(xué)記》卷二十一《文字第三》曰：“倒薤書者，小篆體也，垂支濃直，若薤葉也。八體書亦圖此法?；蛟瞥龇鲲L(fēng)曹喜，蕭子良以為仙人務(wù)光所作。”書法上值得注意的是，這種篆體字形修長，往往在收筆時露鋒狀如薤葉，書寫上隨方就圓，筆劃寬窄應(yīng)機而變，鋒芒畢露，天真活潑，灑脫俐落。
（郭謙倒薤篆書法作品）
第五種篆書：懸針篆
懸針篆是小篆的一種，也稱垂針篆，是篆書的異體。懸針是指豎劃收筆出鋒，像鋼針一樣懸起。懸針筆畫纖細，宛若懸掛的針。主要見于漢代新朝王莽錢幣，如“六泉”“十布”?，F(xiàn)代著名藝術(shù)大師齊白石最擅長懸針篆，很多作品用此體書寫。 （郭謙懸針篆作品）
第六種篆書：玉筋篆
玉筋篆，亦稱“玉箸篆”，是秦統(tǒng)一文字后標準的篆書體。無論篆法、寫法都很規(guī)范。此書作圓潤溫厚，文靜儒雅，形如玉筋(筷子)。唐代齊已《謝曇城大師玉筋篆書》詩稱：“玉筋真文久不興，李斯傳到李陽冰?！焙笕苏摃?，將用筆圓渾遒勁的其他字體亦稱為“玉筋”。清代書法名家錢坫，一生酷愛書法，對篆書學(xué)習(xí)研究十分精到。以玉筋篆書鳴世。其書體字型長方，結(jié)構(gòu)隨形而異，豐富多姿，筆劃線條勻稱，體勢開闊舒展，線條淳厚，富有彈性，濃淡疾澀，運用自如，轉(zhuǎn)折處多以圓轉(zhuǎn)為主，圓潤有度，恰到好處。被譽為“清代篆書第一人”。
（清錢坫玉筋篆書法四屏）
第七種篆書：鐘鼎篆
鐘鼎篆，即摹擬鐘鼎禮器銘文的一種篆體。商、周時期青銅器多有鑄在或刻在其上的銘文，后人仿其字體而作，常用于書法、篆刻。唐書法家韋續(xù)在《墨籔》中說；“夏后氏象鐘鼎形為篆，作鐘鼎書。”
鐘鼎篆書寫上要體現(xiàn)出用筆如屋漏痕，凝練古樸，似在金屬重器上刻寫的分量感。字形結(jié)體上如鐘似鼎更有觀賞價值。
（郭謙鐘鼎篆書法作品1）
第八種篆書：繆篆
繆篆是漢王莽時期所定六書之一，源于秦書八體之一的“摹印”，故又名摹印篆。在歷代印章上使用較多，后來也有書家嘗試寫于書法作品中。書法上注意結(jié)體要方整，筆畫均勻，富有隸意，而筆勢由小篆的圓勻婉轉(zhuǎn)演變?yōu)榍p繞.
(郭謙繆篆書法)
第九種篆書：垂露篆
垂露篆又稱垂露書。唐《初學(xué)記》卷21載王愔《文字志》中說：“垂露書，如懸針而勢不遒勁，婀娜若濃露之垂，故謂之垂露?！睆那G楚所見文物來看，即在筆畫的中間按筆而形成垂露欲滴的筆法。垂露是指豎劃收筆如滴露一樣，筆觸溫潤，行筆工整。
垂露篆是從商末西周時代的肥筆書體借鑒而來，如戰(zhàn)國中期的《鄂君啟節(jié)銘》的書體就反映了這一點。這些字夾雜在正篆書體中，具有明顯的裝點作用，既具有垂露點化之美，又與正篆整體書法融為一體，增添了正篆的書體美。春秋中期末楚令尹王子午的《王子午鼎銘》是垂露篆的代表作。其字體是修長線篆和鳥蟲書的基礎(chǔ)上，增添了不同形態(tài)的垂露筆畫，以及其他裝飾筆畫，其垂露篆的特征顯而易見。
到戰(zhàn)國末年，垂露篆已達到了其登峰造極的地步，如《楚王熊朏盤銘》的整篇文字全用垂露篆。垂露篆是楚國，也是中國古代書法藝術(shù)的一絕，先秦以后在歷代各朝會此種書法者罕見，相傳東漢章帝時秘書郎曹喜，工篆書，善懸針垂露之法，邯鄲諄特地去拜其為師。唐代杜甫曾見薛稷少保書畫壁上掛有垂露篆字畫，作詩云：“仰看垂露姿，不崩亦不騫”。
各朝書法藝術(shù)典籍中，垂露篆（垂露書）也頻繁可見。如南北朝時期梁庾元威《論書》108種列為第二種書體，唐朝唐玄度所作的十體書列為第八種書體，唐代韋續(xù)《墨藪》（56種書）列為第三十九種書體，宋·釋夢英《十八體書》列為第十八種書體，(宋)道肯 《三十二篆體金剛經(jīng)》列為第六種書體，清康熙年間的孫枝秀《歷朝圣賢篆書百體千字文》（164體）列為第三十三種書體，清乾隆32體篆書《御制盛京賦》列為第十二種書體。當代垂露篆書法很罕見。
（郭謙垂露篆書法作品）
第十種篆書：龍書篆
龍書，又稱龍篆、龍書篆。唐代韋續(xù)《墨藪》（56種書）中說：“一、龍書。太昊庖犧氏獲景龍之瑞。始作龍書?！睆臍v代相關(guān)文獻資料看，這種書體雖然不廣泛使用，也流傳了千年以上。如北朝王愔《古今文字志》36種書體列為第17種書體，梁庾元威《論書》書體108種之中有“龍篆”和“龍草篆”兩種，宋代道肯 《三十二篆體金剛經(jīng)》有“龍篆”的金剛經(jīng)全本，清朝孫枝秀《歷朝圣賢篆書百體千字文》中第三種書體為“龍書”，清乾隆 32體篆書《御制盛京賦》第二十種書體為“龍書篆”。
過去的龍書篆，結(jié)體每一筆畫都以畫龍組字，當代書法家許萬卿做了改造，只簡約地畫一龍頭而組字，增加了書寫性，并出書辦培訓(xùn)班，培養(yǎng)了一批龍書書法愛好者。
（郭謙龍書篆書法作品）
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